Domenico Veneziano: peintre de la Renaissance italienne ancienne Automatique traduire
introduction
L’un des moins connus Maîtres Anciens et fondateurs du Début de la renaissance en Italie, Domenico Veneziano a travaillé à Pérouse, en Toscane et à Florence. Presque rien n’a été enregistré de son enfance: même Giorgio Vasari, le grand historien et biographe de la Renaissance italienne, est réduit à faire des affirmations colorées mais fallacieuses sur la vie de Veneziano – racontant non seulement la fausse histoire de Domenico assassiné par Andrea del Castagno (Andrea prédécéda Domenico!), Mais le crédite également d’avoir apporté peinture à l’huile en Toscane. Ceci est également incorrect, bien qu’il semble vrai que Domenico a introduit un nouvel intérêt pour Couleur et texture ) colorito ), à Florentine peinture début de la Renaissance dans lequel dessin et design ) disegno ) a régné en suprême. Son chef-d’œuvre de renom, peint pour l’église de Santa Lucia dei Magnoli à Florence, est le retable de Sainte Lucie (vers 1445-7), dont le panneau central, Vierge et l’enfant avec quatre saints, se trouve dans la galerie des Offices. Un de plus grandes peintures de la Renaissance du quattrocento , sa couleur nacrée et ses volumes aérés se retrouvèrent plus tard dans les œuvres de son assistant principal Piero della Francesca (1415-92), tels que La flagellation du christ (1450-60, Galleria Nazionale delle Marche, Urbino).
Formation précoce et influence
Né à Domenico di Bartolomeo da Venezia, presque certainement à Venise, les détails de la manière dont il a appris à peindre restent obscurs. Il semblerait qu’il ait été formé sous Gentile da Fabriano (1370-1427) à Florence, voire sous Pisanello (1395-1455) à Rome, mais l’explication la plus probable est qu’il s’est d’abord entraîné à Venise où il aurait absorbé les Gothique international style. Si tel est le cas, il est probable qu’il ait également vu des peintures d’artistes d’Europe du Nord, telles que Robert Campin (c.1378-1444), Jan van Eyck (1390-1441) et Roger Van der Weyden (1400-1464). Basé sur son utilisation de perspective linéaire et le modelage sculptural de ses figures, comme le révèlent les quelques peintures qui lui sont attribuées, le génie de courte durée Masaccio fut une autre influence importante à ses débuts.
Sant ’Egidio Frescoes
Domenico est documenté pour la première fois à Pérouse, en 1438, travaillant pour la famille Baglioni. Cependant, en 1439, après avoir demandé avec succès à Piero de Médicis de la Florentine Medici Famille (1416-69) pour les commissions, il s’était installé à Florence. C’est ici – assisté de Piero della Francesca et de Bicci di Lorenzo (1373-1452) – qu’il travailla sur son premier projet documenté, une série de fresques illustrant des scènes de la vie de la Vierge (1439-1445) à l’église de S. Egidio, à l’intérieur de l’hôpital de Santa Maria Nuova. Cependant, en 1445, pour une raison inconnue, après avoir peint la Rencontre à la porte d’or et la naissance de la Vierge, Domenico cessa soudainement de fonctionner, laissant le cycle de fresques à la poursuite de Andrea del Castagno pendant la période (1451-1453), et complété finalement par Alesso Baldovinetti, en 1461. Malheureusement, toute la peinture murale a été perdue au cours du 18ème siècle. C’est également au cours de ses premières années à Florence – probablement entre 1440 et 1441 – qu’il produisit son excellente Adoration des mages (1433, Gemaldegalerie, SMPK, Berlin), presque certainement pour le palais des Médicis de la ville.
Retable de St Lucie
Domenico a peint son prochain travail documenté entre 1445 et 1447. C’était une retable pour l’église de Santa Lucia dei Magnoli, généralement appelée retable de Magnoli ou Sainte-Lucie. Considéré comme l’un des remarquables peintures religieuses produit à Florence au milieu du XVe siècle – une prouesse qui place Domenico dans une classe similaire au grand Tommaso Masaccio (1401-1428) – son principal détrempe panneau, composé de la Vierge et l’Enfant avec quatre saints, se trouve aux Offices de Florence, tandis que cinq autres peintures sur panneaux de la prédelle sont répartis entre le Fitzwilliam Museum, Cambridge; la National Gallery of Art, Washington DC; et Gemaldegalerie, SMPK, Berlin.
Travaux ultérieurs
Selon Vasari, dès que Domenico eut achevé le retable de Magnoli en 1447, il se rendit dans les Marches, accompagné de Piero della Francesca, pour peindre le plafond de l’église de Santa Maria à Loreto. Malheureusement, le projet n’a jamais été achevé en raison d’une épidémie de peste et les fresques achevées ont ensuite été détruites.
La dernière œuvre connue de Domenico – une fresque peinture murale Saint Jean Baptiste et François – a été peint pour la chapelle Cavalcanti, dans l’église de Santa Croce. En 1566, lors des rénovations organisées par Vasari, la fresque fut enlevée du mur et perdue.
En 1454, à la fin des tableaux de Santa Croce, Domenico fut convoqué à Pérouse avec des contemporains. Fra Angelico (c.1400-55) et Fra Filippo Lippi (c.1406-69), pour donner son avis sur les fresques peintes dans la chapelle des prieurs de la mairie, par Benedetto Bonfigli (1445-96). En 1457, il remplit une tâche similaire en ce qui concerne le retable de la Trinité (1457, actuellement dans la National Gallery de Londres) pour l’église Santa Trinita in Pistoia de Filippo Lippi et Francesco Pesellino (1422-57). Aucun autre travail ou activité l’impliquant n’est connu. Il mourut à Florence en mai 1461.
Réputation d’artiste
Bien qu’initialement inspiré par les méthodes de représentation spatiale et figurative mises au point artistes de la première Renaissance tels que Masaccio, Paolo Uccello et Andrea del Castagno, son principal domaine d’intérêt était la valeur expressive de la couleur. Cela a conduit à sa capacité exceptionnelle dans la reproduction de la lumière atmosphérique, et il a créé des dégradés de couleurs délicats et éclatants en augmentant la quantité d’huile de support utilisée. Son élève le plus célèbre était Piero della Francesca, alors qu’il inspirait également le peintre basé à Mantoue. Andrea Mantegna (1431-1506).
Les peintures de Domenico Veneziano figurent dans plusieurs des meilleurs musées d’art en Europe et en Amérique.
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