Une version plus petite du "Petit déjeuner sur l’herbe" de Mane n’est pas une copie, mais une étude préparatoire Automatique traduire
LONDRES. Les restaurateurs de la Courtauld Gallery à Londres pensent que leur version du Déjeuner sur l’Herbe d’Édouard Manet n’est pas simplement une copie d’un tableau du musée d’Orsay à Paris et de sa phase préparatoire. Cette nouvelle théorie contredit l’opinion de John House, un expert britannique, qui l’exprima peu de temps avant sa mort en 2012. House était convaincu que la version de Curto était «une copie exacte réalisée après la finalisation de l’original», peut-être même plusieurs années plus tard. C’était une copie tardive de la photo de Curto exposée lors de l’exposition de 2013 à la Royal Academy of Arts.
Petit-déjeuner sur l’herbe de la galerie Courto
Karen Serres, conservatrice du département de peinture de la galerie Courto, estime au contraire que leur version s’inscrit dans un long processus de préparation à la rédaction d’un tableau de base, et non d’une modification tardive. La peinture représente trois modèles: le modèle Quiz Möran, qui a posé nue, l’un des frères de l’artiste (Gustave ou Eugène) et le demi-frère de Manet, le sculpteur hollandais Ferdinand Leenhoff, représenté avec un chapeau. Le Salon de Paris de 1863 a refusé d’exposer une version volumineuse de Breakfast on the Grass, qui a provoqué un scandale majeur.
Une version de la galerie de Curto, mesurant 90 x 117 cm, a été offerte par Edward à un ami, Hippolytus Lejon, dont la famille a vendu le tableau en 1924, quatre ans plus tard, au collectionneur britannique Samuel Courtauld au prix de 10 000 livres. La grande version, de 207 x 265 cm et achevée en 1863, a été transférée au Louvre en 1906, puis au musée d’Orsay.
Pour la première fois, le tableau de Curto a été restauré en 1890, lorsque les artistes Edouard Vuillard et Maurice Denis ont enlevé l’ancien vernis. En 1952, la surface du tableau a été nettoyée à nouveau et en 1976, elle a été vernie à nouveau. En 2016, Maureen Cross, la restauratrice de Curto, a retiré le vernis et examiné la peinture à l’aide d’un balayage par fluorescence X facilitant l’identification des pigments et d’un réflectogramme infrarouge multispectral, une méthode non invasive vous permettant de regarder sous toutes les couches de peindre. C’est ainsi que sur la toile fut découvert l’original, différent de la finale, dessinant une femme et une casquette de Lienhof. En même temps, le tableau, situé à Paris, ne contient pas de pentimento (parties peintes) et se distingue par un traitement plus uniforme de la peinture, ce qui donne à penser qu’il s’agit de la version finale.
Anna Sidorova © Gallerix.ru
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