ФРАНСИСКО ГОЙЯСвет разума противу сна –Сон чудищ порождает ражих –В духовном действуют пейзаже,И цель их адова ясна.Их много – шелест крыльев их,И хари, чёрные по сути.И перед ними ум пасует,Иль самый ум по правде дик?Но живопись идёт самаОт света – и суля ❯❯❯
"Ужасы войны" или "Бедствия войны" (исп. "Los Desastres de la Guerra") знаменитая серия общим числом 85 офорт – гравюр, выполненных техникой глубокой печати, кисти испанского художника эпохи романтизма Франсиско Гойи. Альбом датирован периодом с 1810 по 1820 гг. Согласно версии исследователей, серия была создана в качестве протеста против действий как испанского, так и французского правительства во время военных столкновений на Пиренеях в означенный временной промежуток. Война с наполеоновскими войсками из регулярной быстро перетекла в так называемую "герилью", партизанскую войну. Именно этому посвящена большая часть офорт серии.
Фундаментальный труд художника не только обрушивал жесткую критику на высшие политические чины двух государств, но и нарушал традиции живописи эпохи романтизма: вместо воспевания героизма и подвигов на поле брани, как было принято до него, Франсиско Гойя обратился к уродливой "изнанке" войны: голоду, лишениям, насилию и страданиям простого народа. Он намеренно отказался от использования цвета, исполнив гравюры в мрачных черно-белых тонах. По меркам того времени, офорты считались настолько скандальными, что были опубликованы лишь через 35 лет после смерти автора. Сам художник свои работы ни в переписке, ни в записях личного характера, никак не комментировал: единственные его слова, касающиеся этой серии, остались лишь в качестве краткого описания, выполненного непосредственно на альбоме, и небольших подписей, оставленных мастером под каждой офортой.
Историки искусства условно разделяют серию на три отдельные части, в зависимости от времени создания: первая часть включает отдельные сцены военных действий, последствия войны в жизни солдат и мирных горожан; вторая часть изображает Мадрид 1811 года, охватившие город лишения и голод, и заключительная часть жестко критикует правительство и идейных либералов в событиях, вызванных отменой испанской конституции 1812 года.
"Я видел это! " – гласят подписи Франсиско к гравюрам, и в этих коротких заголовках автор буквально кричит, обращаясь к зрителю. "Невозможно видеть это! ". Каждая из офорт и впрямь ужасающе реалистична, и напоминает черно-белые фотографии из военных хроник. Сцены, изображающие расстрел повстанцев, умирающих людей, телеги с трупами и солдат, насилующих женщин Гойя словно вырвал из своей памяти, и выжег на дереве. Гравюры насыщены контрастом и движением, объединены динамикой повествования: отдельный лист всегда логически продолжает предыдущий. Тем не менее, несмотря на жесткие и скупые подписи: "Так было", замысел художника лежит не в создании документальной хроники, а в гуманистическом и антивоенном посыле. Редкими вкраплениями в серию закрадывается то самое восхищением героизмом и стойкостью сражающихся за свой дом и свободу людей. Так в "Бедствиях войны", на листе подписанном "Какое мужество! " был запечатлен подвиг Марии Аргостины, юной героини Сарагосы, родины Франсиско, а на гравюрах, посвященных голоду в Мадриде, частым сюжетом трагически воспевается взаимовыручка переживающих лишения людей, даже в бедствии готовых протянуть друг другу руку помощи.
COMMENTAIRES: 11 Ответы
"Ужасы войны" или "Бедствия войны" (исп. "Los Desastres de la Guerra") знаменитая серия общим числом 85 офорт – гравюр, выполненных техникой глубокой печати, кисти испанского художника эпохи романтизма Франсиско Гойи. Альбом датирован периодом с 1810 по 1820 гг. Согласно версии исследователей, серия была создана в качестве протеста против действий как испанского, так и французского правительства во время военных столкновений на Пиренеях в означенный временной промежуток. Война с наполеоновскими войсками из регулярной быстро перетекла в так называемую "герилью", партизанскую войну. Именно этому посвящена большая часть офорт серии.
Фундаментальный труд художника не только обрушивал жесткую критику на высшие политические чины двух государств, но и нарушал традиции живописи эпохи романтизма: вместо воспевания героизма и подвигов на поле брани, как было принято до него, Франсиско Гойя обратился к уродливой "изнанке" войны: голоду, лишениям, насилию и страданиям простого народа. Он намеренно отказался от использования цвета, исполнив гравюры в мрачных черно-белых тонах. По меркам того времени, офорты считались настолько скандальными, что были опубликованы лишь через 35 лет после смерти автора. Сам художник свои работы ни в переписке, ни в записях личного характера, никак не комментировал: единственные его слова, касающиеся этой серии, остались лишь в качестве краткого описания, выполненного непосредственно на альбоме, и небольших подписей, оставленных мастером под каждой офортой.
Историки искусства условно разделяют серию на три отдельные части, в зависимости от времени создания: первая часть включает отдельные сцены военных действий, последствия войны в жизни солдат и мирных горожан; вторая часть изображает Мадрид 1811 года, охватившие город лишения и голод, и заключительная часть жестко критикует правительство и идейных либералов в событиях, вызванных отменой испанской конституции 1812 года.
"Я видел это! " – гласят подписи Франсиско к гравюрам, и в этих коротких заголовках автор буквально кричит, обращаясь к зрителю. "Невозможно видеть это! ". Каждая из офорт и впрямь ужасающе реалистична, и напоминает черно-белые фотографии из военных хроник. Сцены, изображающие расстрел повстанцев, умирающих людей, телеги с трупами и солдат, насилующих женщин Гойя словно вырвал из своей памяти, и выжег на дереве. Гравюры насыщены контрастом и движением, объединены динамикой повествования: отдельный лист всегда логически продолжает предыдущий. Тем не менее, несмотря на жесткие и скупые подписи: "Так было", замысел художника лежит не в создании документальной хроники, а в гуманистическом и антивоенном посыле. Редкими вкраплениями в серию закрадывается то самое восхищением героизмом и стойкостью сражающихся за свой дом и свободу людей. Так в "Бедствиях войны", на листе подписанном "Какое мужество! " был запечатлен подвиг Марии Аргостины, юной героини Сарагосы, родины Франсиско, а на гравюрах, посвященных голоду в Мадриде, частым сюжетом трагически воспевается взаимовыручка переживающих лишения людей, даже в бедствии готовых протянуть друг другу руку помощи.
Vous ne pouvez pas commenter Pourquoi?