"Un mois au village" d’Ivan Tourgueniev, résumé Automatique traduire

Le célèbre écrivain russe Ivan Tourgueniev n’a créé qu’une seule œuvre pour la scène dont on peut dire qu’elle a eu le même impact que ses plus grands livres, et cette œuvre est Un mois à la campagne. Bien que Tourgueniev ait terminé son manuscrit en 1850, la pièce n’a été jouée pour la première fois qu’en 1872, après avoir été rejetée par la censure d’État du pays.

À cette époque, le roman de Tourgueniev "Pères et Fils" avait déjà été reconnu comme l’une des plus grandes œuvres de la littérature russe. Cependant, même cette montée en puissance de sa réputation n’était pas suffisante pour le faire réussir, et il semblait que cette histoire, qui avait été laissée intacte pendant des décennies, cimenterait également sa désillusion en tant que dramaturge. Le retour de la pièce sept ans plus tard a été bien mieux accueilli et a permis au mois à la campagne de devenir un élément standard du répertoire du théâtre classique russe, chaque nouvelle génération essayant d’apposer sa propre empreinte sur ses thèmes éternels d’ennui et d’apathie. -la romance alimentée et la motivation subséquente à revenir. honneur perdu dans une société de plus en plus tentée par la cupidité.

Un large casting de personnages bien développés, tentant les acteurs avec l’opportunité de donner un peu plus d’éclat à leur potentiel de star, a gardé Un mois dans le pays sous les yeux du public, non seulement avec les reprises régulières de la pièce sur scène, mais avec au moins dix versions écrites pour l’écran. De plus, la pièce a été adaptée en ballet et en opéra, ainsi que de nombreuses interprétations informelles sous des titres alternatifs.

Ironiquement, Tourgueniev aspirait à s’établir comme dramaturge avant de se voir refuser le droit de mettre en scène Un mois dans le pays en 1850. Cette expérience, en fait, l’a détourné du théâtre et il s’est concentré sur la création de prose. Depuis lors, les critiques croient presque universellement que la pièce anticipe toutes les qualités inhérentes aux œuvres du plus célèbre dramaturge russe, qui n’était même pas né lorsque Tourgueniev a terminé son drame : Anton Tchekhov.

Parcelle

L’apparition d’une nouvelle personne dans le village est toujours un événement. Quand, à l’été 184, un nouveau maître à domicile est apparu sur le riche domaine des Islaev, l’équilibre déjà établi a été en quelque sorte perturbé ou, du moins, ébranlé.

Dès le premier jour, Alexey Nikolaevich est tombé amoureux de son élève, Kolya Islayev, dix ans. Le professeur lui fait un arc, le met sur un cerf-volant, promet de lui apprendre à nager. Et comme il grimpe habilement aux arbres! Ce n’est pas l’ennuyeux Schaaf qui lui apprend l’allemand.

Vera Islayeva, une étudiante de dix-sept ans, était facile et amusante avec son nouveau professeur: ils sont allés voir le barrage, ont attrapé un écureuil, ont marché longtemps, ont beaucoup rigolé. Katya, une femme de vingt ans, remarqua également le jeune homme et se dirigea d’une manière ou d’une autre vers Matvey, qui s’occupait d’elle.

Mais les processus les plus subtils ont eu lieu dans l’âme de l’hôtesse - Natalya Petrovna Islayeva. Son Arkady Sergeevich est constamment occupé, tout le temps il construit quelque chose, améliore, met les choses en ordre. C’est étranger à Natalya Petrovna, et les tâches ménagères de son mari sont ennuyeuses pour elle.

L’amie de la famille Rakitin s’inquiète du fait que ces derniers temps, Natalya Petrovna est constamment de mauvaise humeur, certains changements se produisent en elle. Est-ce par rapport à lui? Quand Alexey Nikolaevich apparaît, elle se redresse évidemment. Cela a été remarqué par le médecin du comté Shpigelsky, qui est venu aider Bolshintsov à vaincre Vera. Le candidat est âgé de quarante-huit ans, maladroit, incompétent, sans instruction. Natalya Petrovna est surprise par cette proposition : Vera est encore si jeune. Cependant, lorsque Vera chuchote quelque chose à Belyaev et que les deux rient, elle revient néanmoins à la conversation sur le matchmaking.

Rakitin est de plus en plus inquiet : est-ce qu’il commence à l’agacer? Il n’y a rien de plus ennuyeux qu’un esprit obtus. Il ne se faisait aucune illusion, mais il espérait que son calme se transformerait éventuellement en quelque chose de plus. Oui, maintenant sa situation est assez drôle. Natalya Petrovna a parlé à Belyaev, et immédiatement une vivacité et une gaieté sont apparues sur son visage, ce qui ne s’était jamais produit après une conversation avec lui. Elle admet même aimablement que Belyaev lui a fait une assez forte impression. Rakitin espère que cet homme l’a infectée avec sa jeunesse - et rien de plus.

Seule avec elle-même, elle semble se souvenir : il est temps d’arrêter tout ça. Les larmes de Vera en réponse à la proposition de Bolshintsov semblaient restaurer sa capacité à se voir sous son vrai jour. Ne laisse pas la fille pleurer. Bolchintsov n’est plus une question. Mais la jalousie éclate à nouveau lorsque Vera admet qu’elle aime Belyaev. Natalya Petrovna sait maintenant qui est la rivale, puis elle est horrifiée : que fait-elle? Elle veut marier la pauvre fille à un vieil homme. Était-elle jalouse de Vera? Oui, elle est amoureuse, mais il est temps de changer d’avis. Mikhail (Rakitin) doit l’aider.

Rakitin pense qu’il faut conseiller à l’enseignant de partir. Et il partira. Soudain, Islaev apparaît et voit sa femme appuyée sur l’épaule de Rakitin, pressant un mouchoir contre ses yeux.

Natalya Petrovna elle-même va annoncer à Belyaev la nécessité de partir. En même temps, elle doit savoir s’il aime cette fille en particulier. Mais d’une conversation avec l’enseignant, il s’avère qu’il n’aime pas du tout Vera et qu’il est prêt à lui en parler, mais il est peu probable qu’après cela, il lui convienne de rester à la maison.

Pendant ce temps, Anna Semyonovna, la mère d’Islaev, a également été témoin de la scène qui a suscité la jalousie de son fils, Lizaveta Bogdanovna raconte cette nouvelle à Shpigelsky, mais il rassure : Mikhail Alexandrovich n’a jamais été une personne dangereuse, mais juste un bavard. Oui, et il n’est pas comme ça. Sa proposition à Lizaveta Bogdanovna ressemble à une proposition commerciale et elle est tout à fait favorable.

L’opportunité de communiquer avec Vera apparaît rapidement. Il devient clair pour Vera qu’il ne l’aime pas et que Natalya Petrovna a trahi son secret. La raison est claire: Natalya Petrovna elle-même est amoureuse du professeur. D’où la tentative de le donner à Bolchintsov. De plus, Belyaev reste dans la maison. Apparemment, Natalya Petrovna elle-même espère toujours quelque chose, car Vera n’est pas dangereuse pour elle. Et Alexey Nikolaevich, peut-être, l’aime. Le professeur rougit et il devient clair pour Vera qu’elle ne s’est pas trompée. Natalya Petrovna lui présente cette découverte. Elle n’est plus une fille douce, mais une femme offensée.

Natalya Petrovna a de nouveau honte de ses actions. Il est temps d’arrêter de tricher. La décision est prise : elle voit Belyaev pour la dernière fois. Elle lui en parle, mais en même temps lui avoue qu’elle l’aime, qu’elle était jalouse de Vera.

Belyaev est étonné par la confession d’une femme qu’il considérait comme supérieure à lui-même, alors maintenant il ne peut plus se forcer à partir. Non, Natalya Petrovna est catégorique : ils se séparent pour toujours. Belyaev obéit, il dit au revoir et veut partir, entendant un «séjour» silencieux, lui tend les mains, mais Rakitin apparaît: qu’a décidé Natalya Petrovna à propos de Belyaev? Rien. Il faut oublier leur conversation, c’est fini, c’est fini. Est-ce passé? Rakitin a vu Belyaev confus et s’est enfui.

L’apparition d’Islaev rend la situation encore plus piquante : «Qu’est-ce que c’est? Suite de l’explication d’aujourd’hui? Il ne cache pas le mécontentement et l’anxiété. Laissez Michael raconter leur conversation avec Natasha. L’embarras l’amène à demander directement à Rakitin s’il aime sa femme. Oui, il aime. Michel est sur le point de partir. Tout est bien pensé. Mais il part pour une courte période, car il n’y a personne pour le remplacer. À ce moment, Belyaev apparaît et Mikhail Alexandrovich l’informe qu’il part: pour la paix de ses amis, une personne décente doit sacrifier quelque chose. Et Alexei Nikolaevich aurait fait de même, n’est-ce pas?

Pendant ce temps, Natalya Petrovna supplie Vera de lui pardonner, s’agenouillant devant elle. Mais il est difficile de vaincre l’aversion d’une rivale qui n’est gentille et douce que parce qu’elle se sent aimée. Et Vera devrait rester avec elle dans la maison! Sans raison, elle ne supporte pas son sourire, ne voit pas comment Natalya Petrovna se prélasse dans son bonheur. La fille se tourne vers Shpigelsky : Bolshintsov est-il vraiment une personne bonne et gentille. Le médecin atteste qu’il est excellent, honnête et gentil. (Son éloquence est compréhensible, si Vera est d’accord, alors trois chevaux lui sont promis). Alors Vera demande de transmettre qu’elle accepte l’offre. Lorsque Belyaev vient dire au revoir, Vera, en réponse à son explication pourquoi il ne peut pas rester dans la maison, dit qu’elle-même ne restera pas ici longtemps et n’interférera avec personne.

Une minute après le départ de Belyaev, elle est devenue témoin du désespoir et de la colère de Natalya Petrovna: il n’a même pas voulu lui dire au revoir. Maintenant, ils ont rattrapé Vera.

La voix et les yeux de Natalya Petrovna sont pleins de haine, et Vera essaie de la calmer, disant que le bienfaiteur ne sera pas accablé par sa présence longtemps. Ils ne peuvent pas vivre ensemble. Natalya Petrovna, cependant, est revenue à la raison. Verochka veut-elle vraiment la quitter? Mais maintenant qu’ils sont tous les deux sauvés, tout est rentré dans l’ordre.

Islaev, trouvant sa femme bouleversée, reproche à Rakitin de ne pas avoir préparé Natasha. Je n’aurais pas dû annoncer mon départ si soudainement. Natasha comprend-elle que Mikhail Alexandrovich est l’une des meilleures personnes? Oui, elle sait qu’il est une personne merveilleuse et ce sont tous des gens merveilleux. Sans finir, Natalya Petrovna s’épuise, se couvrant le visage de ses mains. Rakitin est particulièrement amer d’un tel adieu, mais c’est un bavard inutile, et tout va pour le mieux - il était temps d’arrêter ces douloureuses relations de consommation. Cependant, il est temps de partir. Les larmes aux yeux, Islaev dit à Rakitin : «Et pourtant, merci! Tu es définitivement un ami!" Mais il n’y a pas de fin en vue aux surprises. Alexey Nikolaevich a disparu quelque part. Rakitin explique la raison: Vera est tombée amoureuse du professeur et lui, en tant qu’honnête homme, est parti.

Islaev, bien sûr, est étonné. Tout le monde se vante. Anna Semyonovna est encore plus perplexe. Belyaev est parti, Rakitin est parti, même le médecin, même Shpigelsky, s’est précipité vers le patient. Là encore, seuls Schaaf et Lizaveta Bogdanovna resteront à proximité. Que pense-t-elle de toute cette histoire, au fait? L’interlocuteur soupire, baisse les yeux : «Probablement, je n’ai pas longtemps à être ici. Et je m’en vais."

Liste des personnages

Alexeï Nikolaïevitch Belyaev

Alexey Nikolaevich Belyaev est un nouveau jeune tuteur pour le fils de Natalya, Kolya. C’est une étudiante de 21 ans, mince, élancée, au regard vif et audacieux. Islaev l’appelle sauvage, mais c’est ce naturel que Natalya aime tant. Belyaev raconte franchement à Natalya son origine: personne n’a été impliqué dans son éducation, car son père était occupé, voyageant chez les voisins, fournissant ses services et gagnant ainsi son propre pain. Belyaev est montré dans la pièce comme un homme aux opinions progressistes qui demande à Rakitin de lire le magazine, non pas pour de la poésie ou des histoires, mais pour des articles critiques. Par cela, Tourgueniev cherche à affaiblir le rôle de l’étudiante dans la pièce et à renforcer ses motivations psychologiques plutôt que sociales. Belyaev est naïf et ne comprend pas immédiatement les intrigues de l’amour dans la maison. Mais dans le final,

Mikhaïl Alexandrovitch Rakitine

Mikhail Aleksandrovich Rakitin est un ami de la famille. Rakitin exprime le point de vue de l’auteur. Son raisonnement sur l’amour est répété dans d’autres œuvres de Tourgueniev. Rakitin considère l’amour (à la fois heureux et malheureux) comme un véritable désastre si vous vous y abandonnez complètement. Il compare l’amour à une maladie dont l’amant veut se débarrasser, veut la paix. Rakitin croit qu’aimer signifie être asservi, infecté, que l’esclavage est ennuyeux et honteux. Il démissionne et renonce à la succession. Rakitin est amoureux de la nature, ressent subtilement sa beauté.

Arkady Sergueïevitch Islaev

Arkady Sergeevich Islaev - un riche propriétaire terrien, le mari de Natalya. C’est une personne honnête et franche. Il aime tellement sa femme qu’il ne survivrait pas à sa séparation. Islaev préfère une conversation directe avec un ami, un rival, sans tomber dans la jalousie et la tromperie, et en même temps épargne autant que possible sa femme. Islaev ne ressent pas les nuances subtiles des relations humaines, ne tisse pas d’intrigues et ne le voit pas chez les autres. Ainsi, il ne soupçonne même pas l’amour de sa femme pour Belyaev, ne comprend pas les allusions de Rakitin.

Natalya Petrovna

Natalya Petrovna est une image vivante de la femme "Tourgueniev". Elle est intelligente et passionnée, ses sentiments sont profonds. Son "sentiment terrible" pour Belyaev grandit, s’intensifiant progressivement. Pour elle, comme pour Rakitin, l’amour est comme une maladie qui vous fait mentir et esquiver, rendant les autres malheureux. L’amour pousse Natalia à des actes trompeurs. Elle divulgue le secret de Vera, la poussant à admettre que Vera est amoureuse de Belyaev. Natalya est consciente de la bassesse de son comportement, opposant la noblesse de Belyaev à son insignifiance. Elle admire son amant, le loue. Tombée amoureuse, Natalya découvre de nombreuses qualités négatives, elle ne se reconnaît pas. Elle s’étonne d’être jalouse de Vera, veut la marier à un vieil homme : "Mon Dieu, ne me laisse pas me mépriser!" Elle se supplie même de mourir. A la fin de la pièce,

Verochka

Vera est la pupille de Natalia. Elle est pure et naïve, son amour, peut-être, n’est même pas réalisé par elle. Selon Vera, le comportement insidieux de Natalia la transforme en une femme capable de vengeance. Son mariage avec Bolshintsov est la seule issue pour qu’elle et Natalya ne se gênent pas. Le lecteur comprend qu’un tel mariage contribuera au mécontentement de Vera et à sa transformation future à l’image de Natalia.

Bolchintsov

Bolshintsov est décrit dans la pièce comme une personne stupide et difficile. C’est un excellent candidat pour un mariage de convenance, mais Vera, qui a accepté un tel mariage en raison de son incapacité à vivre avec Natalia, a peu de chances d’être heureuse.

Docteur Shpigelsky et Lizaveta Bogdanovna

Le docteur Shpigelsky et Lizaveta Bogdanovna forment un couple contrasté qui a décidé d’un mariage de convenance et ne cherche pas l’amour. Shpigelsky est une personne rusée et fantaisiste qui a toujours son propre avantage et fait facilement des compromis avec sa conscience. Pour un contrat de mariage avec Vera, Bolshakov lui promet trois chevaux. Il sait tout, mais utilise les circonstances à son avantage. C’est ce couple qui est porteur du début comique de la pièce.

Thèmes

Mariage

Le thème principal de la pièce est le mariage, les personnages principaux sont mariés ou sont à la recherche d’un partenaire convenable avec qui ils veulent passer le reste de leur vie. Pour les personnages féminins de la pièce, le mariage est synonyme de sécurité financière, tandis que pour les personnages masculins, le mariage est important car il leur confère un statut social supérieur à celui des autres hommes. La loyauté et l’amour n’ont rien à voir avec le mariage, et les personnages indiquent clairement qu’ils ne recherchent pas l’amour dans leur mariage, mais sont plus intéressés par la sécurité financière. En fait, pour les personnages qui veulent se marier par amour, la fin n’est pas positive, les personnages en souffrent souvent.

L’importance de l’honneur

Bien que le mariage ne soit pas censé naître de l’amour et que les affaires soient normales, les époux attendent l’honneur du mariage. Cela signifie qu’une personne qui a trompé un partenaire devait se comporter de manière à garder l’affaire secrète. Les personnages ne se soucient pas de savoir si leurs conjoints les trompent, tant que le monde extérieur ne le sait pas. C’est pour cette raison qu’Islaev ne s’intéresse aux actions de sa femme que lorsqu’il se rend compte que sa trahison deviendra publique. Par conséquent, essayant de cacher l’affaire, il renvoie les hommes avec lesquels Natalya avait au moins un lien et pourrait remettre en question son honneur. Pour Islaev, le plus important était de s’assurer que sa place dans la société resterait la même et que l’indiscrétion de sa femme n’affecterait pas sa réputation.

grandir

Les deux personnages principaux, Vera et Belyaev, sont décrits au début de la pièce comme des enfants encore. Au cours de la pièce, les personnages grandissent, et à la fin de la pièce, ceux qui les entourent les perçoivent comme des adultes. Le processus de croissance est extrêmement douloureux pour les personnages : ils sont obligés d’accepter la tromperie et la trahison associées au processus de croissance. En conséquence, à la fin de la pièce, l’idée idéale des héros de la vie adulte est presque détruite et ils éprouvent un sentiment d’amertume et de trahison.

La comédie "Un mois à la campagne" a été écrite à Paris en 1848-1850, et n’a été publiée qu’en 1855 dans le n°1 de Sovremennik. Elle a été imprimée deux fois sous les noms "Student" et "Two Women", mais a été interdite par les censeurs. La pièce a été mise en scène pour la première fois au Théâtre Maly de Moscou en 1872.

À l’image de Rakitine, Tourgueniev a dépeint ses propres traits. A cette époque, il connaît une période difficile dans les relations avec Pauline Viardot. La relation entre Turgenev et son mari rappelle quelque peu la relation entre Islaev et Rakitin. "Un mois au village" fait référence à la direction littéraire du réalisme. Tourgueniev dépeint les réalités de l’ère moderne et de certains types sociaux (noble, libéral, intellectuel Rakitin, propriétaire terrien, homme d’affaires et séropositif, Islaev, étudiant Belyaev). Ils, ainsi que la psychologie des personnages, déterminent le conflit et les intrigues de la pièce.

Tourgueniev a appelé la pièce "Comédie en 5 actes" dans le sous-titre. Côté genre, c’est plutôt un drame. Tourgueniev lui-même l’a qualifié de récit dramatique. Dans l’une des critiques, ironiquement, on note que l’humour, la poésie et la profondeur sont si peu répandus dans le texte qu’ils sont insaisissables. Le problème de la personne superflue, sa nature sociale et sa philosophie se révèlent à l’image de Rakitin. Le problème du sort d’une femme russe se reflète dans les images de Natalia, Vera et Katya. L’image féminine dans la pièce est centrale et déterminante. La pièce pose le problème de l’amour comme catastrophe naturelle, le problème de la collision du principe naturel de l’homme et des conventions sociales.

Le conflit externe dans la pièce est représenté par la rivalité entre les femmes plus âgées et plus jeunes, chacune portant un autre coup: Natalya demande la confession d’amour de Belyaev à Vera et lui en parle, et Vera parle à Belyaev de l’amour de Natalya en réponse. Un conflit interne se déroule dans l’âme de Natalia, qui tente de maintenir son identité et sa dignité amoureuse. Chez une femme, l’esprit subconscient se heurte aux principes moraux, la nature de la passion aux exigences de la culture.

L’intrigue est traditionnelle pour une comédie. Il s’agit d’un conflit amoureux dans lequel le caractère de chaque personnage est mis à l’épreuve. Seules Kolya, 10 ans, et la mère d’Islayev ne tombent pas amoureuses. Il y a 3 triangles amoureux et plusieurs couples en duo dans la comédie. À la fin, le couple Natalya-Islaev reste et deux nouveaux mariages sont calculés: Verochka-Bolshintsov et Shpigelsky-Lizaveta Bogdanovna. L’action se déroule dans le village pendant 4 jours, mais l’amour de Natalia a mûri tout ce mois, alors que l’enseignante Kolya Belyaev y vivait.