"Talons pointus" de Theresa Rebeck Automatique traduire

Le drame féministe provocateur en deux actes de Theresa Rebeck «Spike Heels», produit pour la première fois en 1990, est une pièce à problèmes, c’est-à-dire un drame qui aborde des questions culturelles, sociales et économiques. Les pièces à problèmes destinées à participer à la conversation culturelle ont une longue et significative histoire dans le théâtre. Des dramaturges comme le grec ancien Euripide, Henrik Ibsen et George Bernard Shaw du 19ème siècle (dont la présence occupe une place importante dans «Spike Heels»), et un grand nombre de dramaturges contemporains ont enquêté sur le racisme, le sexisme, les droits des immigrés et les inégalités économiques dans leur travail. Les jeux problématiques abandonnent souvent le développement riche des personnages et l’intrigue crédible, au lieu d’utiliser ces fonctionnalités pour sensibiliser et amener un public à interroger ses propres positions sur des sujets brûlants. C’est le cas des «Spike Heels», qui tourne autour du rôle du genre dans la définition du statut social, la position problématique des femmes au travail, la relation entre le pouvoir et le genre, et finalement la dynamique entre l’identité sexuelle et l’intégrité de la perception de soi. Les critiques initiales ont reproché à la pièce de Rebeck son penchant polémique - les personnages sont antipathiques et motivés par l’idéologie, et l’intrigue est incroyable.

Ce guide d’étude utilise le livre de poche français Samuel de 1992. La pièce se déroule à Boston. L’intrigue est centrée sur deux personnes: Andrew, professeur de philosophie politique à l’université, et sa voisine du dessus Georgie, secrétaire d’un cabinet d’avocats où l’ami d’Andrew, Edward, travaille comme avocat de la défense. La pièce s’ouvre dans l’appartement d’Andrew. Georgie passe après le travail, heureuse de se débarrasser enfin de sa tenue de bureau sexy et inconfortable, y compris une paire de talons aiguilles particulièrement douloureuse. Georgie parle à Andrew de l’agression sexuelle de son patron Edward au bureau : il a menacé de la violer, mais a ensuite affirmé que c’était une blague. Le bureau n’offre aucun protocole structuré pour la poursuite des plaintes de harcèlement sexuel. Maintenant en sous-vêtements, Georgie fait un effort sans enthousiasme pour séduire Andrew, mais Andrew refuse. Il dit à Georgie qu’il l’a aidée à trouver le travail même si elle n’a jamais terminé l’université, puis révèle qu’il a mis Edward à draguer Georgie - Andrew pense que sortir avec Edward aiderait à affiner l’affect rugueux et ouvrier de Georgie. La nouvelle étourdit Georgie, qui s’habille rapidement et part. Dans la scène 2, le lendemain, Edward arrive à l’appartement en allant chercher Georgie, qui a décidé de sortir avec lui. Dans une volte-face soudaine, un Andrew ivre défie l’intégrité d’Edward. Georgie arrive pour le rendez-vous vêtue d’une robe moulante et de talons aiguilles exotiques. Andrew demande à Edward de leur donner un moment ensemble. Quand Edward part, Andrew essaie d’amener Georgie à retirer les talons et tente de s’embrasser, ce qui conduit à une discussion animée sur l’utilisation / l’abus du sexe par Georgie en tant que pouvoir. Andrew se porte à nouveau volontaire pour essayer de remodeler Georgie, qui sort en trombe de l’appartement pour son rendez-vous. L’acte II s’ouvre dans l’appartement de Georgie plus tard dans la nuit. Edward et Georgie s’embrassent sur son canapé, bien qu’Edward refuse d’avoir des relations sexuelles avant de s’assurer des sentiments de Georgie pour Andrew. La fiancée d’Andrew, Lydia, qu’il a décriée comme froide et sans passion, frappe à la porte. Lorsque Georgie la laisse entrer, les deux femmes ont une longue discussion sur les défauts moraux d’Andrew et d’Edward. Elles partagent ensuite une danse lente et libre, se liant dans l’amitié et la solidarité en tant que femmes. Les hommes, maintenant ivres, reviennent. Interpellé par Edward, Andrew avoue enfin ses sentiments pour Georgie devant Lydia. Dégoûtée par cet aveu, Georgie part - avec Lydia. Dans la scène 2, Edward et Andrew se réveillent le lendemain matin dans l’appartement de Georgie. Andrew avoue que lui et Lydia se sont rencontrés alors qu’elle sortait encore avec Edward. Lorsque Georgie revient, Andrew déclare à nouveau ses sentiments pour elle, mais Georgie le rejette, réalisant qu’il n’arrêterait jamais d’essayer de la réparer ou de la voir comme un objet. Il part découragé. Edward et Georgie parlent avec hésitation de leur nouvelle relation et s’embrassent, avant de négocier quel genre d’avenir ils auront.