Galerie Sturm Berlin (1912-25) Automatique traduire

Centre majeur de l’art d’avant-garde dans l’Allemagne du début du XXe siècle, la galerie Sturm de Berlin (1912-32) a promu et exposé les œuvres d’un large éventail d’artistes expressionnistes, en particulier des membres de groupes tels que Die Brucke (1905-13) et Der Blaue Reiter (1911-14). La galerie Sturm est fondée et dirigée par le critique d’art et expert allemand de gauche Gerwart Walden, qui fonde également la revue Sturm (1910-32), qui devient rapidement le porte-parole de l’art moderne à Berlin.

La galerie et la revue ont toutes deux joué un rôle particulier dans la promotion de l’expressionnisme allemand . Le Centre «Sturm» a également fondé sa propre école d’art, qui a duré de 1916 à 1932. Toute activité a cessé en 1932 lorsque Gerwart Walden a émigré en URSS, en raison de la montée du nazisme et de la menace d’interdiction de l’ Art dégénéré, qui a été dûment mise en œuvre par le ministère de la culture (Reichskulturkammer) en 1933. (Voir aussi Art nazi .)

La Galerie Sturm a attiré des artistes contemporains de toute l’Europe. Elle a également attiré des marchands tels que Ambroise Vollard (1866-1939), Daniel-Henri Kahnweiler (1884-1979) et Paul Guillaume (1891-1934), ainsi que de grands collectionneurs tels que Solomon Guggenheim (1861-1949), la baronne Hilla Rebay von Ehrenweisen (1890-1967) et Albert Barnes (1872-1951). La galerie «de Sturm» a stimulé et reflété le climat d’intense créativité qui a balayé l’Europe au cours des trois premières décennies du vingtième siècle. Voir aussi Berlin Guggenheim .

Histoire du Sturm Art Magazine

Gerwart Walden (1878-1941), né Georg Levin à Berlin, a étudié la musique, fondé au moins une société culturelle, écrit des critiques littéraires et théâtrales pour un certain nombre de périodiques allemands et est l’auteur de plusieurs romans et pièces de théâtre. Sa contribution la plus influente au monde de l’art est cependant la galerie et le magazine Sturm.

Dans la revue «Sturm», fondée en 1910, il a promu l’esthétique de l’expressionnisme, ainsi que sa théorie préférée de l’art abstrait, et a aidé les représentants du post-impressionnisme, de l’expressionnisme, du cubisme et d’autres artistes abstraits qui ont été rejetés par les autorités officielles de l’art. Walden soutenait particulièrement les groupes allemands modernes tels que Die Brucke de Dresde (1905-13) et Der Blaue Reiter de Munich (1911-14). En outre, il a reproduit des portfolios d’artistes, y compris des graphiques et des gravures sur bois des membres de Die Brucke tels que l’artiste autrichien Oskar Kokoschka (1886-1980). Il publie également des essais d’artistes, tels que «Kandinsky’s Album». Hebdomadaire à l’origine, le magazine est devenu mensuel en 1914, trimestriel en 1924 et a finalement fermé ses portes en 1932 - survivant à son principal concurrent Die Aktion («Action»), un magazine littéraire expressionniste édité par Franz Pfemfert à Berlin-Wilmersdorf.

Histoire de la galerie d’art Sturm

En 1912, pour célébrer le 100e numéro de la revue «Sturm», Walden ouvre la Galerie «Sturm» avec l’objectif d’en faire un centre pour l’art nouveau et d’avant-garde, de Moscou à Madrid. La première exposition d’art, qui s’est tenue en mars 1912, était Blaue Reiter, provenant de la Moderne Galerie Thannhauser de Munich. Elle comprenait également un certain nombre de peintures d’artistes fauves. Elle fut suivie d’une exposition sur le futurisme italien , la première du genre en Allemagne. Mais l’exposition la plus importante de Sturm fut le premier Salon d’automne allemand, qui se tint à la galerie en 1913.

Couvrant toute la gamme de la peinture et de la sculpture d’avant-garde, il comprenait plus de 350 œuvres de quatre-vingts artistes du XXe siècle provenant de douze pays. En termes de création, il est généralement classé aux côtés des expositions post-impressionnistes historiques organisées par Roger Fry en 1910 et 1912.

La galerie «Sturm» a organisé plus d’une centaine d’expositions : parmi les artistes parrainés par la galerie au cours de ses 13 années d’existence figurent : Le névrosé norvégien Edvard Munch (1863-1944), le novateur russe Wassily Kandinsky (1866-1944), le moderniste américain Marsden Hartley (1877-1943), le «doux» expressionniste allemand August Macke (1887-1914), Maître suisse Paul Klee (1879-1940), cubistes Georges Braque (1882-1963) et Pablo Picasso (1881-1973), peintre américain Albert Bloch (1881-1961), futuriste Gino Severini (1883-1966), graphiste allemand Ludwig Meidner (1884-1966), fondateur de l’orphisme Robert Delaunay (1885-1941), maître russe Marc Chagall (1887-1985), spécialiste du collage et dadaïste Kurt Schwitters (1887-1948), John Hartfield (Helmut Herzfeld) (1891-1968), peintre surréaliste et sculpteur abstrait Jean Arp (1888-1966) et enseignant hongrois du Bauhaus László Moholy-Nagy (1895-1946). Sur les liens de Sturm avec les débuts de l’expressionnisme en Allemagne, voir aussi : Histoire de la peinture expressionniste (c. 1880-1930).

Sturmabende, Sturmbuhne, Sturmbucher

Après la Première Guerre mondiale, Walden se développe en «Sturmabende» - conférences et ateliers éducatifs sur l’art moderne - et «Sturmbuhne» - théâtre expressionniste. D’autres produits dérivés sont les livres d’art Sturmbucher, ainsi que les cartes postales représentant des œuvres d’artistes Sturmbucher tels que Franz Marc, August Macke, Georg Schrimpf, Gabriele Münter, Rudolf Bauer, Kandinsky, Kokoschka, et d’autres encore. Malgré ces innovations, la galerie Sturm tomba en ruine en raison des conflits sociaux croissants et de la dépression économique, et fut fermée en 1925.

Le fondateur de Sturm : Gerwart Walden

Dans sa vie privée, Walden était en quelque sorte un expressionniste. De 1901 à 1911, il est marié à la poétesse Else Lasker-Schuler. C’est elle qui lui a donné le pseudonyme «Gerwart Walden», en hommage au roman «La vie dans les bois» de Henry Thoreau (1854). En 1912, il divorce de Lasker-Schüler et épouse l’artiste suédoise Nell Roslund. Ce second mariage s’est également soldé par un divorce en 1924, de même qu’un troisième mariage en 1932.

Tout au long de cette période, outre la gestion d’une galerie et d’un magazine, Walden écrit trois romans, huit pièces de théâtre et des centaines d’essais, de critiques et d’autres articles. Intellectuel aux fortes sympathies de gauche, il rejoint le parti communiste en 1919. En 1932, en réaction à la dépression économique et à la montée du national-socialisme hitlérien, Walden émigre en Union soviétique, où il travaille comme professeur d’allemand à Moscou avant de disparaître dans le goulag en 1938. Selon certaines sources, il serait mort en 1941.

L’avant-garde allemande

À l’époque de la galerie et du magazine Der Sturm, l’art moderne allemand était dominé par les groupes expressionnistes Die Brucke et Der Blaue Reiter. Die Brucke comprenait des artistes tels que Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976), Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938), Erich Heckel (1883-1970), Emil Nolde (1867-1956), Max Pechstein (1881-1955), Axelie Gallen-Kallela (1865-1931), Kees van Dongen (1877-1968), et Otto Müller (1874-1930). Le «Blau Reiter» comprend Wassily Kandinsky (1866-1944), Franz Marc (1880-1916), Paul Klee (1879-1940), August Macke (1887-1914) et «Matisse russe» - Alexei von Jawlensky (1864-1941). Outre la peinture et la sculpture, les expressionnistes allemands étaient connus pour leurs gravures sur bois, leurs dessins sur tissu et leurs affiches.

L’expressionnisme a également été influencé par l’œuvre de Paul Gauguin (1848-1903), ainsi que par l’art primitif - l’art d’Afrique et d’Océanie - et le colorisme fauviste. D’autres influences sur l’avant-garde allemande ont été l’art abstrait comme le cubisme et le futurisme, et des styles comme Dada et le surréalisme, ainsi que le mouvement expressionniste des années 1920 Die Neue Sachlichkeit .

Bien entendu, la plus grande influence sur le mouvement expressionniste du début du XXe siècle en Allemagne a été la tension nerveuse générale causée par la guerre, les conflits sociaux et la dépression économique, qui a stimulé l’émergence des puissantes peintures, sculptures et gravures si bien représentées sur les murs de la galerie Sturm et dans les pages du magazine Sturm.