Autoportrait inachevé trouvé sous le tableau de Rembrandt Automatique traduire

Les recherches sur la toile et les facteurs qui ont permis de l’attribuer à l’héritage de Rembrandt sont rapportées dans Ernstvande Wetering, professeur émérite d’histoire de l’art à l’Université d’Amsterdam et responsable du projet de recherche Rembrandt, Martin Bijl, restaurateur, Joris Dik, professeur L’Université de technologie de Delft et Koen Janssens, professeur à l’Université d’Anvers.

Rembrandt van Rijn - Le vieil homme avec une barbe. D’ACCORD. 1630. 18 x 17,5 cm

Ernst van de Wetering est convaincu de l’authenticité de cette œuvre sur la base de similitudes techniques avec le style d’écriture des peintures de Rembrandt, réalisées en 1630.

Il y a aussi une copie de la toile qui, apparemment, a été réalisée dans l’atelier de Rembrandt par l’un de ses apprentis. La même image a été trouvée sur une reproduction de 1633 avec une inscription disant que celle-ci avait été réalisée par Rembrandt.

En outre, des études scientifiques ont montré que sous la surface de la peinture se trouvait également un autoportrait inachevé de Rembrandt.

Le mardi 2 décembre 2011, une peinture inconnue de Rembrandt a été exposée au musée de la maison de Rembrandt. Le petit panneau «Le vieil homme à la barbe» a été écrit par l’artiste vers 1630, à la fin de sa période de Leiden. La maison de Rembrandt a loué une image d’une collection privée.

Cet autoportrait a été découvert lors de la numérisation de la toile par le Centre européen du rayonnement synchrotron (ESRF) à Grenoble en utilisant une image radiologique à double énergie et par la Bibliothèque nationale de Brookhaven (BNL) à New York en utilisant la technologie spectrométrique MA-XRF, Cohen Janssens (de l’Université d’Anvers) et Joris Dick (Université de technologie de Delft) ont appliqué cette peinture à la peinture. Lors de la recherche à BNL, la nouvelle technologie de microsonde à fluorescence a été utilisée, ce qui vous permet de numériser des objets volumineux à haute résolution.

La technologie XRF détecte les pigments sur des couches cachées de l’image, ce qui permet de photographier des créations qui ont ensuite été repeintes. Cette nouvelle technologie a déjà fait ses preuves lors de découvertes spectaculaires liées au travail de Francisco Goya et de Vincent van Gogh.

Du 1 er mai au 1 er juillet 2012, le musée de la maison de Rembrandt organisera une exposition spécialisée de travaux de recherche sur dix peintures de Rembrandt et de ses contemporains utilisant la technologie XRF.

En 2009, Ernst van de Wetering a remarqué pour la première fois Joris Dick et Cohen Janssens sur cette toile. La tâche principale de Van de Wetering était de déterminer à qui appartenait le pinceau. L’une des questions qui l’occupait était la présence potentielle d’une deuxième silhouette dessinée sous un vieil homme barbu.

La radiographie et la réflexographie IR ont montré divers changements dans la composition de l’image, en particulier dans le col et la coiffure. Cependant, il n’était pas clair si la surface elle-même avait été retravaillée ou s’il y avait une autre figure sous le motif visible. Pour l’historien de l’art Ernst van de Wetering et le conservateur Martin Bijl, ces deux questions étaient importantes car elles concernaient la propriété du tableau et les conditions de son entretien.

Intrigués par ces questions, Joris Dick et Cohen Janssens ont entamé une campagne scientifique complexe ayant pour objectif de faire la lumière sur les mystérieux "tenants et aboutissants" de la photo.

L’étude a utilisé des technologies telles que la diffraction des rayons X (XRR), l’absorption des rayons X à double énergie et l’analyse par fluorescence des rayons X (XRF). En outre, la microscopie optique et électronique associée à la spectrométrie à spectre de dispersion d’énergie aux rayons X (SEM / EDX) ont été utilisées pour étudier un échantillon de peinture microscopique. Analysez donc les composants en couches de la peinture et sa composition chimique.

Les études ont été menées dans les universités de Delft et d’Anvers et ont impliqué la coopération mutuelle du Centre européen du rayonnement synchrotron (ESRF) de Grenoble, en France, et de la source nationale de lumière synchrotron (NSLS) du Laboratoire national de Brookhaven, à Upton, New York., ETATS-UNIS.

La première étape consistait à étudier la toile à l’aide de la bande d’absorption K sur la ligne ID17 ESRF. Cette méthode permet de visualiser rapidement l’emplacement des éléments lourds dans l’image, en particulier dans les pigments présents dans les couleurs de chair, comme le plomb blanc (plomb) et le cinabre (mercure). Toutefois, sur la base des résultats, il n’était pas nécessaire de parler de la disponibilité d’une deuxième image complète.

D’autres études utilisant un spectrographe XRF portable ont indiqué une concentration ponctuelle inhabituelle de cuivre, qui ne pouvait pas être expliquée par des signes extérieurs visibles sur la photo. Sur la base des résultats de cette étude réalisée par l’Université d’Anvers, Dick et Janssens ont décidé de réaliser un balayage élémentaire en utilisant la technique macro-XRF afin de marquer la distribution du cuivre dans l’ensemble du tableau. Plus tard, la pratique de cette technique dans la définition des peintures cachées a été prouvée par l’exemple des peintures de Vincent van Gogh et Francisco Goya.

Dans le cas présent, des études ont été menées à la NSLS sous la direction du Dr. Peter Siddons, qui a produit des cartes de distribution du cuivre de haute qualité. Grâce à MAIA, le nouveau détecteur de rayons X à haute vitesse, les chercheurs de BNL et de CSIRO ont joué un rôle crucial dans la visualisation, car ils ont permis d’obtenir des cartes élémentaires de haute qualité de l’intégralité de la toile.

La position du cuivre indiquait les contours d’un jeune homme sans barbe portant un béret. Ce modèle de distribution est lié à l’esquisse originale de la peinture, également connue sous le nom de sous-peinture. Une analyse transversale ultérieure a confirmé la présence de mercure dans la couche de peinture inférieure. En particulier, cette première version de l’image n’était pas terminée: elle a été abandonnée au profit d’une image ultérieure.

Ernst van Wetering a reconnu les contours de cette figure inachevée dans une pose typique, une coiffure, un col blanc et un béret noir, comme dans les signes qui caractérisent de nombreux autoportraits de Rembrandt. Sur la base de cette analogie, il a conclu que la toile était conçue comme un autoportrait, puis laissée inachevée, puis transformée en «Vieil homme à la barbe» que nous connaissons.

En combinaison avec d’autres arguments du monde de l’histoire de l’art, la découverte utilisant les rayons synchrotron a introduit les derniers arguments décisifs en faveur de la détermination de l’auteur du film.

Images du processus de recherche par rayons X du site de l’Université d’Anvers:

Photo "Le vieil homme à la barbe" avant restauration (Amsterdam, Pays-Bas)

Le diagramme de diffraction des rayons X montre que sous le "Vieil homme à la barbe" peut figurer une autre image. (Amsterdam, Pays-Bas)

Radiographie avancée à double énergie au Centre européen du rayonnement synchrotron (Grenoble, France).

Toile sur la ligne ID17 du Centre européen pour le rayonnement synchrotron. Prise de vue avec la bande d’absorption K sur la ligne ID17 ESRF (Grenoble, France).

La radiographie à double énergie obtenue avec l’ESRF ID17 montre la présence de plomb dans l’image. Contrairement à la radiographie conventionnelle, cette image ne domine plus la structure du panneau en bois. Ainsi, le col et la position générale de la personne dans le portrait inférieur deviennent plus clairs. Cependant, la forme générale des détails de la tête et du visage du modèle reste non évidente.

Etudes PXRF (Anvers, Belgique). Les points de l’image où la composition locale a été déterminée à l’aide de PXRF (analyse de particules fluorescentes à l’aide d’une radiographie portable). Aux points 8-12 et 17, on observe une augmentation de la teneur en cuivre.

MAXRF Scan, Source nationale de rayonnement synchrotron, Laboratoire national de Brookhaven (Upton, New York, États-Unis). L’image est située sur un scanner motorisé, ce qui vous permet de recréer une carte élémentaire de la toile. Un faisceau pointu de rayonnement synchrotron (SR) est dirigé vers la bande. Les signaux de fluorescence X produits par les atomes de peinture sont détectés par le détecteur MAIA.

Le Dr. Peter Siddons (NSLS) place le panneau à l’intérieur du MA-XRF.

La carte de distribution élémentaire résultante est constituée de fer (Fe), de cuivre (Cu), de plomb (Pb) et de mercure (Hg).

Cuivre (Cu) et une carte de sa distribution avec les contours accentués du portrait inférieur (reconstruction - E. van de Wetering); Version "verte" de la carte de cuivre.

Comparaison des lignes du portrait «caché» avec d’autres autoportraits de Rembrandt van Rijn: (à gauche) le jeune Rembrandt, (© Musée métropolitain de New York, États-Unis, numéro d’acquisition 53.18), 21,9 x 16,5 cm; (à droite) Autoportrait de Rembrandt, daté d’environ 1630 (© Musée national, Stockholm, Suède), 15 x 12,2 cm.

L’examen d’un échantillon d’encre prélevé à l’arrière-plan (enrichi en cuivre) par microscopie optique et électronique permet d’obtenir des particules de pigment bleuâtres denses (indiquées par une flèche), riches en cuivre, imprimées sur la couche inférieure plus sombre.

Références:

• Les rayons X révèlent un autoportrait inachevé de Rembrandt van Rijn (Source)
• Musée "Maison Rembrandt"
• Galerie de peintures de Rembrandt van Rijn