Palette de couleurs, 17ème / 18ème siècle Automatique traduire

L’ère de l’art moderne commence traditionnellement avec l’impressionnisme, mais nous utilisons ici un terme plus large pour décrire la palette de couleurs de base qui s’est développée grâce aux progrès de la technologie des pigments de couleur dans les beaux-arts à partir du dix-huitième siècle. Bien que la plupart des progrès de la chimie des couleurs qui ont influencé la palette de couleurs moderne aient eu lieu au dix-neuvième siècle, nombre d’entre eux étaient basés en partie sur des recherches menées avant 1800.

La palette de couleurs du XVIIIe siècle (1700-1800)

En général, les peintres à l’huile du début du XVIIIe siècle qui peignent dans les styles du baroque, du rococo ou du néoclassicisme utilisent encore la palette de couleurs de base de la Renaissance. En bref, elle comprend les couleurs dérivées des pigments suivants :

Pigments rouges
Il s’agit du pigment rouge orangé vermillon (rouge de Chine), du carmin, «de la laque», du réalgar rouge jaune, du rouge vif «du sang de dragon», et des teintes terreuses comme le rouge vénitien.

Pigments bleus
Il s’agit de l’excellent pigment qu’est l’outremer, et de ses restes connus sous le nom de cendres d’outremer, d’azurite et de bleu d’Égypte. À l’époque baroque, au milieu du XVIIe siècle, les artistes coloristes ont mis au point une version améliorée du bleu d’Égypte, appelée smalt, dans laquelle le cuivre a été remplacé par le cobalt.

Pigments violets
Il s’agit notamment des colorants végétaux indigo et garance.

Pigments de couleur verte
Il s’agit du vert-de-gris bleu-vert, de la terre verte variable (Terre Verte, Verona Green ou Celadonite) et de la malachite vert vif, également connue sous le nom de Verdeazzuro.

Pigments jaunes
Il s’agit du colorant jaune clair et transparent Gamboge, du Massicot (oxyde de plomb), du Jaune de Naples (Giallorino), de l’Orpiment, riche en nuances de citron, et du Jaune de plomb et d’étain.

Les pigments bruns
Il s’agit principalement de pigments argileux tels que la sienne brute, la sienne brûlée, la terre d’ombre brute et la terre d’ombre brûlée, auxquels on a ajouté, à l’époque baroque, la peinture brune de Van Dyck, peu fiable.

Pigments de couleur blanche
Il s’agit notamment du badigeon de plomb, du gypse et de la craie.

Pigments noirs
Il s’agit de l’ivoire (provenant d’ivoire/os brûlés), du noir de lampe (provenant de la suie des lampes à huile) et du noir de raisin (provenant de vignes calcinées).

Craies rouges et noires
Par ailleurs, à l’instar de Léonard de Vinci, Michel-Ange et autres grands dessinateurs de la Renaissance, les artistes rococo du XVIIIe siècle utilisent des craies naturelles à base de pigments minéraux, comme en témoignent les œuvres de Jean-Antoine Watteau.

Les nouveaux pigments développés au XVIIIe siècle

Plusieurs progrès dans la chimie des couleurs ont eu une grande influence sur la palette de couleurs du XVIIIe siècle, à savoir

Bleu de Prusse
Également connu sous divers noms tels que bleu de Berlin, bleu de bronze, bleu de Chine, bleu de Myloris, bleu de Paris et bleu d’acier, cette peinture bleu foncé (mise au point accidentellement par le chimiste berlinois Diesbach) est le premier pigment synthétique moderne. Elle est apparue sur les palettes des artistes vers 1724. Bien qu’elle ait un excellent pouvoir colorant, elle est assez résistante à la lumière et à l’air. Néanmoins, il est devenu une alternative populaire aux couleurs indigo, smalt et pourpre tyrien, qui avaient tendance à s’estomper, ainsi qu’une alternative à l’outremer coûteux. Le bleu de Prusse a été adopté par des maîtres tels que Pieter van der Werff et Antoine Watteau. Le bleu de Prusse a perduré jusqu’au vingtième siècle, avant d’être remplacé par le bleu ptal.

Jaune de Turner
Nommé d’après le chimiste qui l’a inventé plutôt que d’après le peintre aquarelliste anglais J. M. W. Turner (1775-1851), ce pigment à base de plomb a été pendant un certain temps un ajout à la mode dans la palette de couleurs du dix-huitième siècle en raison de son faible coût, bien qu’il ait été sujet à l’instabilité et au noircissement. Les teintes allaient du jaune vif à l’orange. Il a finalement été remplacé par le jaune de cadmium au XIXe siècle.

Bleu de Brême
Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, les techniciens de la couleur ont mis au point un magnifique bleu de cuivre synthétique connu sous le nom de bleu de Brême. Toutefois, au début des années 1800, il a été supplanté par le bleu de cobalt, bien qu’il ait perduré jusque dans les années 1910 en raison de sa gamme de nuances attrayantes.

Vert de cobalt
Pigment vert vif translucide mais extrêmement persistant, découvert en 1780 par le chimiste suédois Rinman, il était utilisé dans tous les types de peinture. Cependant, son pouvoir colorant insatisfaisant et son coût élevé ont limité son utilisation.

Changements tardifs dans la palette de couleurs du XVIIIe siècle

Stimulée par la demande croissante de teintures pour alimenter la production industrielle de textiles, la recherche scientifique sur les teintures s’est accélérée vers la fin du XVIIIe siècle. C’est ainsi que plusieurs nouvelles teintures pigmentaires ont vu le jour au tournant du siècle.

Mars rouge
Au tournant du siècle, des pigments synthétiques d’oxyde de fer rouge étaient disponibles dans une variété de nuances. Ces pigments artificiels «de terre naturelle», commercialisés sous le nom de Rouge Mars, avaient tous les attributs, y compris la résistance et la durabilité, de leurs versions naturelles. Ce processus s’est poursuivi tout au long des XIXe et XXe siècles.

Orange de chrome, jaune de chrome, rouge de chrome
À la fin du XVIIIe siècle, une classe de pigments naturels de chromate de plomb, développés pour la première fois à la fin des années 1790 par le chimiste français Louis Vauquelin, avait supplanté la peinture jaune brevetée de Turner et l’orpiment en raison de leur meilleure opacité, de leurs teintes vives et de leur faible coût. Cependant, elles ont été supplantées au XIXe siècle par les couleurs de la famille du cadmium.

Prélude à la révolution du XIXe siècle

En ce qui concerne les peintures destinées aux artistes, le dix-huitième siècle marque un tournant entre la palette de couleurs traditionnelle de la Renaissance et la nouvelle palette de l’ère moderne. Cela dit, bon nombre des progrès réalisés au XIXe siècle dans le domaine de la chimie des couleurs (par exemple, la découverte du blanc de zinc et d’autres pigments) reposent sur des recherches effectuées au cours des années précédentes.