George Caleb Bingham:
peintre de genre américain, artiste paysagiste Automatique traduire

George Caleb Bingham, peintre réaliste américain du XIXe siècle, est particulièrement admiré pour ses peinture de genre de la vie frontalière sur et autour du fleuve Missouri, dont la qualité était la plus élevée au cours de la décennie 1845-1855. Après un voyage d’étude en Europe en 1856-1828, son style américain le réalisme, jusque-là caractérisé par une immobilité hypnotique et onirique – comme le montre son chef-d’œuvre Fur Traders Descending the Missouri (1845, Metropolitan Museum of Art, New York) – est devenu plus artificiel et sentimental, perdant de son attrait dans processus. En plus des scènes de genre, Bingham est également connu pour ses peinture de paysage et portrait d’art. Mais dans l’ensemble, ses peintures à l’huile (autres que ses portraits) sont relativement rares. Presque tous sont détenus par des musées d’art américains et ne paraissent presque jamais aux enchères. Bingham est maintenant considéré comme l’un des plus importants peintres nord-américains de la pré-photographie – avec Thomas Cole (1801-1848) Frederic Edwin Church (1826-1900) et Albert Bierstadt (1830-1902) de l’école de peinture de paysages sauvages américains de l’école Hudson River. Il était un chroniqueur d’un mode de vie révolu et un artiste doté d’une grande habileté et d’une grande sensibilité. (Voir également: Art américain : 1750-présent).

Biographie

George Caleb Bingham est né dans une ferme en Virginie. À l’âge de 8 ans, il a déménagé avec sa famille dans le territoire du Missouri, où il a grandi au sein des communautés de Franklin, Arrow Rock et Boonville. Bien inspiré à la fois par le paysage, son histoire et ses habitants, ainsi que par un bref passage par le très talentueux portraitiste américain Chester Harding, finaliste du portrait du célèbre frontalier Daniel Boone, les premières activités artistiques de Bingham L’adolescent était limité à l’apprentissage de la menuiserie, de la menuiserie et de la peinture sur panneaux

À la suite d’une deuxième rencontre avec Harding, Bingham a commencé à peindre des portraits et a découvert qu’il avait un cadeau naturel. Ses premières compositions, peintes dans la vingtaine, surclassaient tout ce qui avait été produit par d’autres artistes pionniers de l’époque. Il finira par réaliser environ 500 portraits et sa galerie sera un Who’s Who des Missourians célèbres du 19ème siècle. C’était également une source de revenus régulière essentielle.

Scènes de frontière

En 1838, il étudie beaux arts pendant une courte période à la Pennsylvania Academy of Arts, puis travailla à Washington en tant que portraitiste avant de retourner au Missouri, où il trouva son dernier réalisateur – des peintures de genre illustrant et immortalisant des marchands de fourrures, des bateliers et des frontaliers sur le fond du Missouri et Fleuves Mississippi. Peu à peu, il se détourna de la rivière pour se tourner vers St. Louis, Columbia, Jefferson City et Kansas City, pour représenter des scènes de campagne politique (il fut élu à la législature du Missouri en 1848), pendant la guerre civile américaine et autres activités quotidiennes des habitants du Missouri à Saint-Louis, dans les environs de Columbia, à Jefferson City et à Kansas City. Fur Traders Descending the Missouri (1845, Metropolitan Museum of Art, New York) est probablement sa peinture de genre la plus connue. Il s’agit d’une composition géométrique saisissante de deux trappeurs et de leur chat qui planent sur la rivière.

Luminisme: Art du paysage

Bien que la plupart de ces œuvres soient correctement décrites comme des peintures de genre, en raison de leur contenu humain, leurs décors de fond sont des œuvres d’art autonomes, peintes avec une sensibilité unique au Couleur Et léger. Par exemple, le paysage de Fur Traders Descending the Missouri de Bingham est très similaire à l’image de paysage américain Lake Scene (1844, Detroit Institute of Arts) de Thomas Cole (1801-1848), chef du Hudson River School of Landscape Landscape . La qualité unique de l’art paysager de Bingham a été reconnue et baptisée " Luminisme "de John Baur, directeur du Whitney Museum of American Art, New York. Il la caractérise comme "un réalisme soigné et méticuleux, qui concerne principalement l’eau et le ciel", qui utilise des dégradés de tons, de textures et de couleurs pour capturer la lumière et son reflet.

Aide de l’Union américaine de l’art

La renommée de Bingham en tant que peintre s’est répandue dans les villes de l’Est, en grande partie grâce au soutien du puissant groupe américain Art-Union (AAU, basé à New York, actif de 1839 à 1851). À compter de 1845, lors du rachat de Fur Traders Descendant le Missouri, de The Ennemi Caché et de deux paysages ) Cottage Scenery et Landscape, Rural Scenery), l’AUA acheta une vingtaine de tableaux de Bingham, dont certains avaient été gravés et distribués à ses membres. 20 000 amateurs d’art.

En 1856, Bingham se rendit en Europe avec sa famille. d’abord à Paris (qu’il a trouvé cher et peu accueillant), puis à Düsseldorf (un centre d’art majeur en Allemagne qui a attiré plusieurs peintres américains), où, grâce à l’aide qu’il a reçue de l’artiste germano-américain Emanuel Gottlieb Leutze [1816-1868], il peint des portraits des présidents américains Washington et Jefferson ainsi que des paysages et d’autres œuvres.

En 1859, Bingham rentre à contrecoeur en Amérique et s’intéresse de plus en plus à la politique et au portrait du Missouri, sillonnant l’État à la recherche de commandes de portraits. En 1877, alors qu’il était en mauvaise santé, il devint le premier professeur d’art à l’Université du Missouri. Il mourut deux ans plus tard à Kansas City à l’âge de 68 ans.

Aujourd’hui, la maison d’enfance de Bingham à Arrow Rock, dans le Missouri, est un monument historique national, tandis que ses peintures sont visibles dans les meilleurs musées d’art à travers l’Amérique.

Tableaux de genre de George Caleb Bingham

Voici une liste sélectionnée de scènes de genre de Bingham.

La vie de famille à la frontière (avant 1845, Collection Anschutz, Denver)
Les marchands de fourrures descendant le Missouri (1845, Metropolitan Museum of Art)
L’ennemi caché (1845, Stark Museum of Art, Orange, Texas)
The Jolly Flatboatmen (1846, Collection Manoogian, Taylor, Michigan)
Des bateliers sur le Missouri (1846, Musées des Beaux-Arts de San Francisco)
Paysage avec des bovins (1846, St. Louis Art Museum)
Briquet allégeant un bateau à vapeur hors sol (1846-47, La Maison Blanche)
Raftsmen Playing Cards (1847, musée d’art de St. Louis)
Capturé par des Indiens (1848, St. Louis Art Museum)
Politicien de campagne (1849, musées des beaux-arts de San Francisco)
Tir au boeuf (1850, Brooklyn Museum, New York)
Mississippi Boatman (1850, Galerie nationale d’art, Washington DC)
Les Squatters (1850, Musée des Beaux-Arts de Boston)
L’émigration de Daniel Boone (1851, Université de Washington, Saint-Louis)
Le retour du trappeur (1851, Detroit Institute of Arts)
La sollicitation d’un vote (1851-52, Musée d’art Nelson-Atkins, Kansas City)
La pêche sur le Mississippi (1851-52, Musée Nelson-Atkins, Kansas City)
La tempête (1852-1853, Wadsworth Atheneum, Hartford)
Un cerf dans un paysage orageux (1852-53, Collection Anschutz, Denver)
Bateliers occidentaux à terre de nuit (1854, Musée Amon Carter, Fort Worth)
Stump Speaking (1853-54, St. Louis Art Museum)
vue sur un lac dans les montagnes (1855, Musée d’art du comté de Los Angeles)
Washington traversant le Delaware (1856, Chrysler Museum, Norfolk, Virginie)
Ordonnance ou ordre martial n ° 11 (1870, Société d’histoire de l’État du Missouri)
Vue de Pikes Peak (1872, musée Amon Carter, Fort Worth, Texas)

Peintures de portraits par George Caleb Bingham

Voici une liste sélectionnée de portraits de Bingham.

John Sappington (1834, lieu historique national d’Arrow Rock)
Mme MM Marmaduke (1834, Société d’histoire du Missouri, Saint-Louis)
Sarah Helen Rollins (1837, Collection privée)
Leonidas Wetmore (1839-40, Collection privée)
John Cummings Edwards (1844, Société d’histoire du Missouri, Saint-Louis)
John Quincy Adams (1844-1845, Galerie nationale des portraits, Washington, DC)
Major James Rollins (1871, Société d’histoire de l’État du Missouri, Columbia)
Miss Vinnie Ream (1876, Société d’histoire de l’État du Missouri, Columbia)