Vénus de Kostenky: découverte, rencontres, caractéristiques Automatique traduire

La Vénus de Kostenoki est l’un des plus anciens exemples connus de sculpture préhistorique en Russie. Elle fait partie d’une série de statuettes européennes de Vénus qui se sont répandues pendant la période de l’art gravettien (vers 25 000-20 000 av. J.-C.).

En fait, le terme «Vénus de Kostyonkov» est un peu mal choisi, puisque, comme «Vénus de Gagarino», comme «Vénus d’Avdeev», «Malta Venus» et «Zaraiskie Venus», elle appartient au groupe des Vénus que l’on trouve dans la région du Don (en l’occurrence près de Kostenok).

La Vénus de Kostyonokovo la plus connue est une sculpture en ivoire, connue sous le nom de «numéro 3 de Kostyonok», qui est indirectement datée d’environ 22 000 ans avant notre ère. Elle fait partie de la collection d’art paléolithique de l’Ermitage de Saint-Pétersbourg. Une seconde figurine en ivoire provenant du même site, bien que moins connue, est considérée comme plus représentative du style Kostyonka-Avdeevo-Gagarino.

Outre Kostyonki, des objets d’art mobile et d’art rupestre ont été découverts sur de nombreux autres sites archéologiques russes et ukrainiens, notamment : Amvrosievka, Apiancha, Avdeevo, Bezymyannyi, Borhchevo, Brynzeny, Dobranichevka, Ubovaya Balka, Eliseevichi, Gagarino-Gontsy, Ignatievskaya, Ilskaya, Kairistrovaya Balka, Khoilevo, Kyiv-Kyrillovskaya, Klimauttsy, Klinets, Kosseuttsy, Lisichniki, Malta, Mezhirich, Mezin, Molodova, Murakovka, Novgorod Seversky, Puchkari, Rogalik, Smelobskaya, Starye Duruitorskaya, Sungir, Suponevo, Timonovka, Yudinovo, etc. et autres. Voir aussi la grotte de Kapova (12 500 av. J.-C.) dans la réserve naturelle de Shulgan-Tash dans l’Oural.

Pour en savoir plus sur la chronologie de l’art de l’âge de pierre en Russie européenne et eurasienne, voir : Chronologie de l’art préhistorique (à partir de 2,5 millions d’années avant J.-C.). Pour une vue d’ensemble, voir : Art russe (c. 22 000 av. J.-C. - 1920). Pour d’autres exemples d’ivoire de l’âge de pierre, voir : Sculpture sur ivoire, Jura souabe .

Découverte et datation

Situé sur la rive occidentale du Don, dans le district de Khokholsky de la région de Voronej en Russie, Kostyonki n’est pas un site archéologique unique, mais un groupe d’environ 20 sites différents regroupés autour des villages de Kostyonki et de Borschevo. Les Néandertaliens ont vécu ici pendant le Paléolithique moyen, mais les scientifiques pensent qu’ils ont été déplacés par la première vague «d’humains modernes» vers 30 000 avant J.-C. Cette opinion est étayée par le fait que les premiers restes d’humains modernes de Kostyonki datent d’environ 30 000 avant J.-C. Quoi qu’il en soit, depuis lors, Kostyonki a été colonisé à plusieurs reprises par des chasseurs-cueilleurs au cours de la culture gravettienne ou de la période de Willendorf, et les scientifiques pensent que c’est l’homme moderne qui a créé l’art le plus ancien de la région.

En 2009, des archéologues ont découvert les restes d’un chasseur-cueilleur de 23 ans ayant vécu 28 000 ans avant notre ère. Il a été retrouvé accroupi et couvert d’ocre rouge, sans que l’on sache si ce pigment était utilisé pour la peinture rupestre ou simplement pour la peinture corporelle ou pour la peinture faciale. En outre, de nombreuses sculptures en ivoire et des exemples de sculptures en pierre tendre - notamment une demi-douzaine de statuettes - ainsi que des artefacts, des outils, des fossiles et d’autres matériaux anciens ont été retrouvés depuis la guerre.

La Vénus en ivoire de Kostyonkovo, cataloguée par l’archéologue Zoya Abramova comme «n° 3 de Kostyonoki», et d’autres Vénus de Kostyonkovo n’ont pas été datées, mais des comparaisons stylistiques avec des figurines d’Avdeyevo, de Gagarino et de Malte montrent qu’elles ont été sculptées vers 22 000 avant J.-C., ce qui en fait la plus ancienne œuvre d’art de l’âge de la pierre en Russie. Certains spécialistes pensent qu’elle est plus ancienne - peut-être jusqu’à 30 000 ans avant J.-C., ce qui coïncide avec la première vague d’émergence de l’homme moderne - mais les preuves scientifiques manquent.

Une sculpture russe plus tardive de la période de la Madeleine : «Vénus d’Eliseevich» (14 000 av. J.-C.). Pour d’autres œuvres d’art préhistorique moderne de l’intérieur de la Russie, voir : Poterie du fleuve Amour (à partir de 14 300 av. J.-C.).

Caractéristiques

L’impression générale est celle d’une femme grande, enceinte, peut-être âgée, sans exagération caractéristique de la taille ou des organes génitaux. Parce qu’elle est beaucoup plus réaliste que beaucoup de ses homologues, elle ne correspond pas à l’image habituelle d’un symbole de fertilité. On a plutôt l’impression que le sculpteur a essayé de représenter une personne réelle.

La Russie est également le berceau de l’idole Shigir (7 500 av. J.-C.), la plus ancienne sculpture sur bois au monde, découverte en 1890 dans une tourbière de l’Oural.

Vénus en calcaire

Après la statuette en ivoire, la statuette la plus célèbre de Kostenok est peut-être le fragment connu sous le nom de «Vénus en pierre calcaire de Kostenok». Cette figurine en pierre, dont il ne reste malheureusement qu’un fragment, a été découverte en 1988. Constituée uniquement du torse et du haut des cuisses, elle mesure 13 centimètres de haut et se distingue par les bracelets complexes aux poignets, qui sont reliés à l’avant comme des menottes.

Une autre sculpture en ivoire trouvée à Kostyonky mesure environ 10 centimètres de haut et présente la poitrine et l’abdomen exagérés habituels. La tête, dépourvue de traits faciaux, est inclinée vers la poitrine et les bras sont plaqués contre le corps, les paumes reposant sur l’abdomen. La tête est gravée d’un motif de tresse, ressemblant à une coiffure ou à un bonnet. Le cou est ceinturé par une tresse ressemblant à l’agrafe d’une robe de style licou, nouée dans le dos.

Parmi les autres venus de Kostyonkovo, on peut citer celui en pierre polie, exposé au musée local de Voronej, et une figure masculine en forme de bâton exposée à l’Ermitage.

Note : pour plus de détails sur une autre figure masculine ancienne trouvée en Allemagne, voir : Homme-lion de Holenstein Stadel (38 000 av. J.-C.).

Autres figurines de Vénus européennes

On pense que les figurines de Vénus étaient un symbole de fertilité, exaltant la magie de la procréation. Ce style inhabituel d’art rupestre, dont une centaine d’exemples ont été découverts dans toute l’Europe, représente typiquement une femme obèse aux seins énormes, aux fesses et aux organes génitaux exagérés. Ce style est apparu à l’époque de l’art d’Orignac, puis il s’est multiplié à l’époque du Gravettien, avant de disparaître à l’époque de l’art de la Madeleine .

Les statuettes de Vénus les plus célèbres sont : allemande «Vénus de Hohle Fels» (ivoire), autrichienne «dansante» Vénus de Halgenberg (également connue sous le nom de figurine de Stratzing), tchèque «Vénus de Dolní Vestonice» (argile brûlée), bas-autrichienne «Vénus de Willendorf» (calcaire), italienne «Vénus de Savignano» (serpentine), Slovaque «Vénus de Moravan» (ivoire), Russe «Vénus de Malte» (ivoire), et statuettes françaises connues sous le nom de «Vénus de Montpasier» (limonite), «Vénus de Brassempuis» (ivoire), bas-relief Vénus de Laussel, et «Vénus de Lespugis» (ivoire). Parmi les Vénus madéliques tardives, citons la Vénus germanique d’Engen (13 000 av. J.-C.) - «Vénus de Petersfels» - et la Vénus suisse similaire de Monrouse-Neuchâtel (vers 10 000 av. J.-C.), la dernière des figurines féminines du Paléolithique.

Articles connexes

Sur les premières marques culturelles, voir : Cupules . Pour les premières formes de sculpture, voir Vénus de Berehat Ram (Golan) et Vénus de Tan-Tan (Maroc), toutes deux issues de la culture d’Ashel du Paléolithique inférieur et moyen et sans aucun rapport avec les figurines de Vénus européennes ultérieures. Pour les premières peintures rupestres, voir la grotte d’El Castillo en Espagne, datant de 39 000 ans av.