Guido Mazzoni:
Sculpteur en terre cuite de la Renaissance, Biographie Automatique traduire

Un contributeur important à Sculpture Renaissance italienne et l’un des plus grands sculpteurs En terre cuite, Guido Mazzoni était également peintre, directeur de festival et fabricant de masques. Malheureusement, quelques exemples de son sculpture en terre cuite ou des statuettes demeurent: la plupart ont été victimes de destruction ou de désintégration naturelle. Son œuvre la plus connue (survivante) est la Lamentation (1492-1494) de l’église de Monteoliveto, à Naples. Une de ses œuvres les plus intéressantes à plus petite échelle est la tête d’un garçon qui rit (c.1498, Collection royale de SAR la Reine Elizabeth II).

Jeunesse

Surnommé Paganino ou Modanino, Mazzoni est né en 1450 à Modène (alors dirigée par la famille Este de Ferrara). Nous avons très peu d’informations sur son enfance ou sur la manière dont il maîtrisait la art de la sculpture, mais nous savons qu’il a été élevé par son oncle, Paganino Mazzoni, fonctionnaire de la bureaucratie gouvernementale d’Este. La connexion avec la cour de Ferrare jette une lumière sur les premières commandes de Mazzoni. Il a été documenté pour la première fois à l’âge de 23 ans, lorsqu’il a fabriqué des accessoires et des masques pour le mariage du duc de Ferrare. Il a été enregistré dans les disques à l’époque en tant qu ’«artiste». Il a peut-être appris l’art de modeler des accessoires en papier mâché au Palazzo Schifanoia. La ville de Modène était célèbre à cette époque pour la production de masques de festival réalistes et caricaturaux (connus sous le nom de «volti modenesi»).

Sculptures En Terre Cuite

Au milieu des années 1470, Mazzoni crée l’une de ses œuvres les plus importantes, La lamentation sur le Christ mort (1477-1480, San Giovanni Battista, Modène). Produites en terre cuite et peintes, les figurines sont grandeur nature et très expressives. Cela a été suivi par Adoration of the Child (1485-1490, Duomo de Modène), également une sculpture en terre cuite pigmentée avec cinq personnages. Le groupe le plus étonnant de sculptures en terre cuite de Mazzoni est toutefois la Lamentation (1492-94) de l’église de Monteoliveto, à Naples. Ce groupe statue a été commandé pour la chapelle du sépulcre de l’église par Alphonse II de Naples. Chaque personnage de l’œuvre est un portrait du donneur ou de sa famille. Par exemple, la figure grandeur nature de Joseph d’Arimathie, agenouillée, est en fait un portrait du mécène de Mazzoni, Alphonse II. La femme d’Alfonso, Eleonora, est représentée par Maria di Cleof. Le mélodrame mis en scène de la scène est une influence directe de l’expérience du théâtre de Mazzoni. La femme de Mazzoni, Isabella Discalzi, ainsi que sa fille, ont collaboré avec lui sur cette œuvre et beaucoup d’autres.

La France et la reconnaissance artistique

En 1495, Mazzoni devint l’un des premiers Italiens Sculpteurs de la Renaissance déménager en France, à la cour de Charles VIII. La cour française était impatiente d’attirer des artistes italiens très respectés et Mazzoni a finalement été fait chevalier. En 1498, Mazzoni exécuta la tombe de Charles VIII à St-Denis, mais celle-ci fut malheureusement détruite pendant la Révolution française (1793). Il passa les vingt prochaines années à travailler en France, ne revenant que pour de brefs séjours en Italie. En 1516, il rentre finalement chez lui à Modène, où il meurt deux ans plus tard.

Le garçon qui rit

Tête d’un garçon qui rit (c.1498, La Collection d’art royal britannique) est un petit buste en terre cuite peinte, présumé être celui d’un Henri VIII de 7 ans (1491-1547). En 1925, Lionel Cust, arpenteur des œuvres d’art du roi, attribue le buste à Mazzoni. Le réalisme du caractère et l’excellent degré de compétence technique le rendent certainement probable. Le buste est célèbre, car c’est la seule ressemblance prise du futur roi infâme. Rien ne prouve que Mazzoni se soit jamais rendu à Londres et aucune commission pour le buste n’est enregistrée dans les comptes royaux. Cependant, lorsque Mazzoni travaillait sur la tombe du roi de France Charles VIII, il soumit à Londres des plans similaires pour la tombe de Henri VII pour l’abbaye de Westminster. Ses desseins ont été rejetés en faveur des autres par Pietro Torrigiano.

Note sur l’appréciation de la sculpture
Pour apprendre à juger des artistes comme Guido Mazzoni, sculpteur de la Renaissance en terre cuite, voir: Comment apprécier la sculpture. Pour les travaux ultérieurs, s’il vous plaît voir: Comment apprécier la sculpture moderne.

Héritage

Mazzoni a réalisé peu de sculptures, voire aucune, en pierre, marbre ou bronze. La terre cuite était moins chère et plus répandue dans la région de Modène et constituait un choix naturel pour les artistes locaux. Cependant, la sculpture en terre cuite en tant qu’art est souvent considérée par les spécialistes de la Renaissance comme moins importante. En conséquence, le travail de Mazzoni a été largement négligé dans les livres d’histoire. Son travail était hautement respecté à son époque; il a travaillé pour certains des hommes les plus puissants d’Europe. Ses figures en terre cuite sont très réalistes, bien plus que si elles avaient été travaillées en marbre ou en bronze. Le manque d’intérêt pour son travail peut également être attribué au fait qu’il a travaillé loin des principales villes de la Renaissance, Florence, Venise et Rome. Son travail peut être comparé à l’art de la famille Della Robbia, célèbre pour son travail en terre cuite émaillée bleue et blanche, et à celle de Niccolo dell’Arca, qui a opéré à Bologne.