Knight at the Crossroads Viktor Vasnetsov (1848-1926)
Viktor Vasnetsov – Knight at the Crossroads
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Peintre: Viktor Vasnetsov
Emplacement: State Russian Museum, St. Petersburg (Государственный Русский Музей).
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Pour une raison quelconque, le tableau de Vasnetsov "Bogatyr" ou "Chevalier à la croisée des chemins" évoque toujours des associations non pas avec Ilya Muromets, mais avec Svyatogor, cherchant où il pourrait appliquer son pouvoir. Peut-être parce que nous connaissons tous trop bien Vasnetsovskogo Ilya Muromets "en personne" par le tableau "Trois Bogatyrs". Cependant, il ne s’agit pas de Svyatogor, ni d’aucun des autres célèbres héros épiques.
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Description du tableau de Victor Vasnetsov "Bogatyr" (Le chevalier au carrefour)
Pour une raison quelconque, le tableau de Vasnetsov "Bogatyr" ou "Chevalier à la croisée des chemins" évoque toujours des associations non pas avec Ilya Muromets, mais avec Svyatogor, cherchant où il pourrait appliquer son pouvoir. Peut-être parce que nous connaissons tous trop bien Vasnetsovskogo Ilya Muromets "en personne" par le tableau "Trois Bogatyrs".
Cependant, il ne s’agit pas de Svyatogor, ni d’aucun des autres célèbres héros épiques. De plus, on ne peut pas voir le visage du héros. Le tableau a commencé par une esquisse de 1870, "Le chevalier à cheval et en armure", et Vasnetsov était connu pour placer son chevalier face au spectateur à un stade plus précoce du travail. Mais ensuite, apparemment, le contenu de l’inscription sur la pierre "en plein champ" est devenu plus important pour l’artiste (encore une fois, dans les premières versions du tableau, dans les croquis, la route WAS, mais dans la version finale l’artiste l’a supprimée.
Peut-être pour souligner le caractère désespéré de la quête du chevalier : la pierre ne porte qu’une seule des trois signatures "traditionnelles" - "si tu vas tout droit, tu n’en sortiras jamais vivant !". Les fragments de squelettes et de crânes éparpillés dans l’herbe près de la pierre confirment cette impression. Et si le ciel sombre de l’avant-aube, les corbeaux au-dessus du champ arrivent, la sensation dramatique augmente. Il se pourrait donc bien que Vasnetsov ait peint Svyatogor, dont le voyage s’est terminé de façon tragique.
Il est intéressant de noter que, bien que Vasnetsov ait travaillé sur ce tableau pendant près de quinze ans (bien sûr, en travaillant en parallèle sur d’autres peintures), tous ceux qui ont vu le tableau à la Galerie Tretiakov, ont dit - "et la lance n’est pas un chevalier, de l’infanterie ! Cependant, cela se voit également sur la reproduction de qualité : la lance a une contre-dépouille et sa deuxième extrémité est également forgée, ce qui permet au soldat de l’enfoncer plus facilement dans le sol pour repousser les attaques des chevaliers montés. Pour un cavalier, une telle coupe de la partie inférieure du bâton n’est pas seulement gênante, elle peut aussi causer des dommages importants ! Cette œuvre de Vasnetsov est donc unique non seulement en raison de sa morosité atypique, voire de son désespoir, mais aussi en raison de la "lance d’un fantassin dans les mains d’un chevalier à cheval".
S’agit-il d’une rare erreur de génie ou Vasnetsov fait-il allusion au fait que le chevalier russe, même s’il perd son cheval (c’est pourtant cette inscription qu’il a retirée de la pierre), est prêt à combattre n’importe qui à pied également ? Après tout, dans toutes les autres - et il y en a une centaine ! - Les tableaux, croquis et ébauches de Vasnetsov représentant des chevaliers et héros équestres, les lances sont de mise, comme, par exemple, dans le tableau de 1914 La lance du Bogatyr ou la magnifique lance d’Ilya Muromets sur le célèbre tableau Les trois Bogatyrs.
COMMENTAIRES: 3 Ответы
Известная картина
Красота!
На камне надпись:
"Направо поедешь – по морде получишь. Налево поедешь – по морде получишь. Прямо поедешь – по морде получишь".
Стоит в раздумье Илья Муромец, и слышит голос сверху:
- Илюша, решайся, а то прямо здесь по морде получишь!
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Lenvironnement dans lequel évolue le chevalier est tout aussi significatif. Le paysage, vaste et désolé, est dominé par une étendue herbeuse ponctuée de gros rochers moussus, évoquant un lieu sauvage et ancestral. Au loin, une ligne d’horizon indistincte se fond dans un ciel aux teintes orangées et violacées, annonçant peut-être un crépuscule ou un lever de soleil, marquant un seuil entre deux époques.
Un monolithe, dressé à droite, attire l’attention. Gravé de runes, il semble être un témoin silencieux d’un passé oublié. Les inscriptions, même illisibles pour le spectateur, suggèrent une histoire ancienne, une mémoire collective que le chevalier est en train de raviver. Au pied de la pierre, le sol est jonché d’ossements et de crânes, rappelant la fragilité de lexistence et la vanité des ambitions humaines.
La présence de corbeaux, perchés sur les rochers et autour du monolithe, ajoute une dimension sinistre et symbolique à l’ensemble. Ces oiseaux, traditionnellement associés à la mort et à la divination, semblent observer le chevalier avec une curiosité inquiétante.
L’ensemble de la scène laisse entrevoir un moment crucial, une décision à prendre face à un choix existentiel. Le chevalier se trouve à la croisée des chemins, non seulement géographique, mais aussi métaphorique. Lœuvre interroge sur le poids du destin, le fardeau de lhistoire et la condition humaine confrontée à linéluctable passage du temps. Le contraste entre la force du chevalier et la fragilité de lenvironnement suggère une lutte intérieure, un conflit entre le désir de puissance et la conscience de la mortalité. Il ne s’agit pas seulement d’une scène militaire, mais d’une allégorie sur la destinée et le choix de la voie à suivre.