the poet zinaida gippius 1906 Leon Bakst
Leon Bakst – the poet zinaida gippius 1906
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Leon (ou "Lev") Samoilovich Bakst était l’un des scénographes et artistes les plus talentueux du début du siècle. Se faisant d’abord remarquer au sein de l’association artistique World of Art, où il travaille aux côtés de son ami Alexandre Benois, Bakst gagne rapidement en popularité dans les cercles picturaux avec ses croquis graphiques à succès, ses illustrations de livres, ses croquis pour les productions théâtrales de nombreux théâtres et, bien sûr, ses portraits d’une étonnante simplicité. Lev Samoylovitch a constamment existé parmi la brillante intelligentsia nationale - poètes, écrivains, artistes - et beaucoup d’entre eux étaient destinés à rester marqués par le pinceau de son talentueux ami. Zinaida Gippius n’a pas fait exception.
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Description du tableau de Leon Bakst "Portrait de Zinaida Gippius".
Leon (ou "Lev") Samoilovich Bakst était l’un des scénographes et artistes les plus talentueux du début du siècle.
Se faisant d’abord remarquer au sein de l’association artistique World of Art, où il travaille aux côtés de son ami Alexandre Benois, Bakst gagne rapidement en popularité dans les cercles picturaux avec ses croquis graphiques à succès, ses illustrations de livres, ses croquis pour les productions théâtrales de nombreux théâtres et, bien sûr, ses portraits d’une étonnante simplicité.
Lev Samoylovitch a constamment existé parmi la brillante intelligentsia nationale - poètes, écrivains, artistes - et beaucoup d’entre eux étaient destinés à rester marqués par le pinceau de son talentueux ami.
Zinaida Gippius n’a pas fait exception. La célèbre poétesse, connue pour son comportement choquant dans toute la capitale culturelle, est représentée par Bakst librement assise sur une chaise dans un costume inhabituel. Il s’agit d’une tenue de vieil homme composée d’un pantalon, d’une chemise blanche avec un col et d’une veste.
À l’époque, il était impossible pour une femme d’apparaître en pantalon et en veste d’homme - ce n’était pas admis dans la société. Mais Gippius brise les stéréotypes facilement et avec goût, et Bakst saisit habilement son geste épatant dans ce portrait.
L’œuvre est peinte dans la tradition des meilleurs portraits de Bakst. L’artiste y a travaillé en 1906 et a réussi très rapidement. La figure est représentée en pied et la composition intéressante laisse une impression sur le spectateur. L’héroïne est positionnée en plein format, ce qui lui donne un aspect allongé, et la coloration en noir et blanc simplifie et souligne le trait.
Bakst laisse délibérément l’arrière-plan vide, peignant en détail le visage de la poétesse et son costume, qui a manifestement été mis en valeur afin d’accroître l’importance de la personnalité de ce personnage et de montrer l’attention que Gippius a toujours méritée.
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Le modèle est vêtu d’une tenue formelle, composée dun costume sombre, dun gilet et dune chemise blanche dont le col est orné dun nœud papillon. Cette élégance suggère un certain statut social, voire une aspiration à lélégance et à la distinction. La position du corps est décontractée, mais contrôlée : une jambe est étendue, l’autre repliée, ce qui donne une impression de nonchalance étudiée. Les mains reposent sur la cuisse, dans une attitude qui évoque la contemplation ou lattente.
Le visage est caractérisé par une expression mélancolique, presque rêveuse. Le regard est dirigé vers lextérieur du tableau, comme si le modèle était absorbé par des pensées intérieures. La chevelure, abondante et ondulée, encadre le visage et contribue à latmosphère générale de fragilité et de sensibilité.
Larrière-plan est minimaliste, constitué dun fond neutre, ocre-beige, qui met en valeur la figure. Cette simplicité du décor permet de concentrer lattention du spectateur sur le modèle et son expression.
On perçoit, au-delà de la simple représentation physique, une exploration de létat dâme. Lensemble suggère une introspection, une sensibilité artistique, voire une certaine mélancolie propre à lunivers des intellectuels et des créateurs. Le tableau ne cherche pas à offrir un portrait réaliste, mais plutôt à saisir une essence, une impression, un sentiment. Il pourrait sagir dune interrogation sur la condition humaine, sur la solitude et la complexité de lesprit. La pose, bien que décontractée, est soigneusement étudiée pour communiquer cette subtile tension entre l’apparence et la réalité intérieure.