Yuen Kang # 91 Roerich N.K. (Part 4)

Lœuvre présentée déploie une composition verticale dominée par une masse rocheuse imposante, presque monolithique. Ici, on observe une série de sculptures bouddhistes taillées directement dans la falaise. Elles semblent surgir de la roche, intégrées à son substrat de manière organique.
Lartiste a choisi une palette de couleurs terreuses, dominée par des ocres, des bruns et des beiges, créant une atmosphère à la fois austère et spirituelle. Une lumière diffuse, provenant peut-être de larrière-plan, illumine les figures, accentuant leurs volumes et soulignant la texture rugueuse de la pierre. Le ciel, représenté par un bleu doux et dilué, contraste avec la verticalité sombre et massive de la falaise.
Le premier plan est occupé par une sculpture plus petite, en position méditative, la main posée sur le genou, symbole de contemplation et de sérénité. Au-delà, une figure plus importante, sculptée dans la roche même, émerge, le visage serein et empreint de compassion. Plusieurs autres sculptures, plus petites et plus lointaines, se devinent dans la profondeur de la falaise, suggérant une communauté spirituelle ou un lieu de culte.
La composition suggère une réflexion sur la permanence et lintemporalité. Les sculptures, intégrées dans la roche, semblent avoir toujours existé, témoignant dune tradition spirituelle millénaire. L’artiste a mis en évidence lidée dune foi ancrée dans le paysage, une transcendance qui se manifeste à travers lart et la nature. Le contraste entre la monumentalité de la roche et la fragilité des figures humaines invite à une méditation sur la condition humaine et sa relation avec léternité. La manière dont les sculptures sont sculptées directement dans la roche suggère également une fusion entre le physique et le spirituel, entre le tangible et lintangible. On ressent une impression de recul, dhumilité face à la puissance de la nature et à la profondeur de la foi.