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Lœuvre présente une composition dense et répétitive, saturée de figures canines. On observe une multitude de lévriers, représentés dans une variété de teintes allant du fauve au gris cendré, en passant par des nuances plus délicates de beige et de rose. L’artiste a choisi de les disposer de manière superposée, créant un effet damas, presque décrasement, qui remplit lintégralité de lespace pictural.
La perspective est volontairement déroutante. Les animaux se fondent les uns dans les autres, leurs corps se chevauchant, rendant difficile la distinction entre les individus. Cette superposition crée une impression de mouvement, mais également de confinement et d’anxiété. Leur regard, souvent perdu dans le détail de la composition, suggère une absence de direction, une sorte d’attente passive.
Le fond, d’un brun ocre profond, contraste avec les tons plus clairs des lévriers. Il donne à lensemble une impression de sol aride, de terrain vague ou de piste abandonnée. Au premier plan, une canette écrasée et un objet rond, probablement une balle ou un jouet, viennent rompre la monotonie des corps canins. Ces éléments, isolés et déformés, pourraient être interprétés comme des vestiges dune activité, un jeu interrompu, ou même des symboles de rejet et dabandon.
Lœuvre semble explorer des thèmes liés à la conformité, à la perte dindividualité et à la pression sociale. La multiplicité des lévriers, tous semblables dans leur posture et leur attitude, évoque une uniformisation, une perte de singularité. La canette écrasée, quant à elle, peut suggérer une rupture, un dysfonctionnement au sein de cet ensemble. Il est possible d’y lire une critique implicite de la société, soulignant les dangers de l’obéissance aveugle et de la perte de l’esprit critique. La composition oppressante et le regard absent des animaux renforcent cette interprétation sombre et inquiétante.