Spot en tant qu’élément expressif de la peinture décorative Automatique traduire

Cet article porte sur un problème plus étroit mais très important: la spécificité et le rôle du spot en peinture, ses fonctions générales et diverses dans la peinture académique et décorative.

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En règle générale, une conversation dans le langage de l’expressivité artistique dans la peinture décorative commence par l’élément principal de la composition des couleurs: une tache multisound, une marque de pinceau, transmettant diverses possibilités de combinaisons de couleurs, sur les possibilités de décorations planes (tache). La peinture. La tâche de la peinture décorative prévoit la création d’une composition harmonieuse à plat conventionnelle sur un sujet donné (nature morte, paysage, portrait, figure).

Le système de couleur des taches est associé à la divulgation de la structure figurative de la composition. Une telle harmonie devrait susciter certains sentiments chez le spectateur. "La première vertu d’un tableau est d’être une fête pour les yeux", écrit Eugene Delacroix.

GI Panksenov déclare: "Un point est une trace visuelle à la surface d’un plan ou d’un volume, contenant un point, une ligne, un ton, une couleur." Les points d’un module différent dans ce que l’on appelle la peinture en mosaïque peuvent être attribués à une image. place. Les travaux des impressionnistes, des pointillistes démontrent clairement cette technique.

La peinture de tache est construite dans trois gammes - sombre, moyen, clair. La peinture décorative s’efforce de maximiser la planéité de l’image. Dans certains cas, il a une légère profondeur ou est absolument plat, conventionnel, silhouette. De plus, une composition décorative peut subir de forts changements stylistiques, se rapprochant essentiellement d’un processus inutile ou abstrait. L’expression dans de telles compositions est obtenue sur la base d’une intuition créatrice, associée à une bonne connaissance des bases de la composition et de la science des couleurs.

La combinaison de points (plans) de différentes configurations détermine les formes picturales. La méthode de travail décorative consiste à rechercher des solutions compositionnelles et coloristiques pour lesquelles il est nécessaire de connaître les lois fondamentales ainsi que les catégories de composition et les types d’harmonie des couleurs. En peinture réaliste, les relations sont construites sur la base des fines nuances de points de lumière locaux, de demi-teintes, d’ombres, de réflexes et de la transmission de la lumière et de l’air autour des objets représentés. L’apparence planaire des images crée des images conditionnellement réalistes dans un espace artistique conditionnel.

Une composition expressive peut être construite uniquement sur une combinaison de plans de couleurs qui se différencient par la luminosité, la saturation et la tonalité des couleurs. Cette technique est largement répandue dans les peintures folkloriques, par exemple dans produits gzhel . Les compositions conditionnellement plates représentant le paysage de l’artiste contemporain Ton Schulten sont construites sur des combinaisons harmonieuses de plans, elles ont une couleur expressive et se distinguent par l’originalité de la solution. La configuration du spot, sa couleur joue un rôle important dans la perception. Malgré l’abstraction, la formalité, l’inutilité possibles, l’image affecte le spectateur indirectement par le biais de la couleur, de la forme, de la composition, etc.

Les taches, se touchant les unes aux autres avec des bords arrondis ou brisés, des relations contrastées ou proches créent une nouvelle image laconique qui porte une certaine ambiance. Malgré la parenté de nombreux types d’art (peinture et musique; peinture et architecture; peinture et littérature), le langage de la peinture est très particulier, il a ses propres lois en matière d’image et de perception. Souvent, l’artiste est accusé de peintures "littéraires", c’est-à-dire qu’il contient une histoire littéraire sous une forme extrêmement inexpressive, une expression plastique. En peinture, tout d’abord, une image, une condition et une humeur sont créées à l’aide de moyens compositionnels et picturaux: rythme, plastique, contraste, nuance, couleur, couleur, caractère d’écriture, etc. Dans l’art réaliste, le principe plastique obéit à la sémantique. L’art abstrait est inutile, c’est soit un manifeste (une série de «carrés» de Malevitch), soit un sens caché, une humeur, une esthétique, par exemple, des compositions de V. Kandinsky, P. Mondrian, P. Klee, P. Miro. Des concepts tels que dominante, sous-dominante, tonique dans les taches de couleur sont importants et sont développés dans la peinture réaliste et dans le plan décoratif.

L’utilisation des lois et des principes de base de la perception visuelle dans le processus de création d’une composition picturale décorative permet d’utiliser consciemment et efficacement les principaux moyens d’expression. La peinture de la Renaissance est construite sur la relation de grands spots locaux. Les dernières œuvres de Titian, un artiste de la Haute Renaissance, sont écrites de manière respectueuse, comme une technique de frottis particulière de l’artiste anglais Turner.

Les taches de la peinture sont peut-être une trace du pinceau, le caractère unique du trait de l’artiste, l’élément du coup de pinceau sur lequel, avec d’autres éléments, nous reconnaissons sans équivoque l’artiste.

La teinture en tant que technique est utilisée dans diverses compositions décoratives: imprimatur (sélection d’un fond coloré), vitrail (contour, trait), collage, application, chevauchement, division du plan en parties, monotype, mosaïque. Nous pouvons donc en conclure que, dans la peinture décorative, une tache de couleur est l’un des éléments principaux qui déterminent l’image décorative de la composition et crée une harmonie de couleurs.