Un spécialiste londonien de l’histoire de l’art a révélé les secrets de la peinture au Caravage Automatique traduire

En utilisant les nouvelles possibilités de production de verre et d’optique, en admirant la lumière, comme nous le faisons aujourd’hui, Caravaggio a trouvé un moyen de réaliser des copies réalistes des peintures que la camera obscura a conçues sur le mur.

L’expert principal a présenté au public son nouveau livre sur le Caravage, qui présente un regard moderne sur cet artiste controversé. Caravaggio’s Eye de Clovis Whitfield croise le portrait de Caravaggio comme un bagarreur de rue aux tendances homosexuelles. Au lieu de cela, il offre une image d’un révolutionnaire qui a trouvé l’application d’une nouvelle technologie, modifiant ainsi le cours de l’histoire de la peinture.

Whitefield, spécialiste londonien de l’histoire de l’art et marchand d’art de peintures de maîtres anciens, a trouvé une réponse à la question sur le secret du succès de Caravaggio. Il parle de l’artiste comme d’un maître qui a emprunté la voie révolutionnaire de la représentation de la réalité. Caravaggio a introduit des innovations, mais plutôt dans la technologie que dans le style d’écriture, en utilisant notamment une caméra à sténopé complexe, ainsi que des miroirs incurvés ou paraboliques.

En utilisant les nouvelles possibilités de fabrication du verre et de l’optique et en admirant la lumière, comme nous le faisons aujourd’hui, Caravaggio a trouvé le moyen de réaliser des copies réalistes des peintures que la camera obscura a conçues au mur. Les résultats ont été sensationnels. Alors qu’il passait d’un artisan qui passait des commandes à une boutique de souvenirs, il devint un artiste bien connu dans toute l’Europe.

Le livre intitulé "The Eye of Caravaggio", qui sera publié prochainement, révèle le sujet du Caravage, qui a abordé de manière non conventionnelle l’utilisation de développements technologiques très maigres à l’époque, pour apporter les premiers changements majeurs à notre compréhension de la l’oeil humain voit. Il ne se limitait pas au travail des anciens maîtres et, contrairement à ses collègues qui suivaient aveuglément leurs professeurs, était prêt à innover. Il fut le premier à copier exactement les images vues dans les rues de Rome.

L’arrogance de Caravaggio dans le contexte de sa découverte a provoqué une réaction négative des institutions artistiques. Ensuite, le métier d’artiste était basé sur de nombreuses années de formation professionnelle en studio, ce qui n’est pas très éloigné des guildes médiévales, où des artistes décrivaient des histoires tirées des Écritures, basées sur des peintures nées dans l’esprit. Les étudiants ont suivi la tradition des maîtres, mais l’exemple de Caravaggio leur a montré qu’ils peuvent créer leur propre entreprise immédiatement, en décrivant tout ce qu’ils voient. L’idée même qu’un apprenti non formé qui ne sait même pas dessiner peut abandonner le processus d’apprentissage tout en peignant de beaux tableaux et en suscitant des protestations.

«Le travail de Caravaggio n’a pas été accepté dans le contexte des découvertes scientifiques modernes, peut-être parce que son public appartenait au monde de l’art», explique Whitefield. “La science moderne a beaucoup aidé à comprendre la méthode développée par Caravaggio et à jouer un rôle clé dans l’identification des œuvres originales.”

Whitefield dit qu’il n’y a pas beaucoup d’informations qui nous permettraient de juger les intérêts sexuels du Caravage, mais le fait que beaucoup de femmes aient été associées à lui rend son homosexualité improbable. L’historien estime qu’il faut considérer le Caravage d’un œil sans réserve, comme une personne qui a utilisé des découvertes scientifiques uniques pour changer à jamais l’histoire de l’art. C’est une étape incroyable pour une personne décédée à seulement 38 ans en 1610.

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Clovis Whitefield est le propriétaire de Whitfield Fine Art à Londres. Il a étudié à l’Université de Cambridge et au Cortold Institute of Art. Ensuite, en tant que professeur, il a donné des conférences à l’invitation de l’Université d’Indiana et organisé de nombreuses expositions: d’Angleterre et de Sicento en 1973 au récent Caravaggio Friends and Foes. Il est l’auteur de nombreux catalogues d’expositions et d’articles sur l’art du XVIIe siècle.

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Références: