"De la vague" de Thom Gunn Automatique traduire

Originaire du livre «Moly» de Thom Gunn en 1971, «From the Wave» est également inclus dans «Selected Poems» de Gunn en 2009.

Dans «From the Wave», la vague titulaire se construit et un groupe de surfeurs la chevauche dans les bas-fonds. L’orateur du poème observe et établit de nombreux parallèles subtils entre les surfeurs surfant sur la vague et lui-même écrivant le poème. L’orateur observe l’équilibre habile des surfeurs, et il considère cet équilibre comme une vertu de sa propre poésie : le poème lui-même est écrit en strophes de quatre lignes, ou quatrains, et chaque strophe présente le même modèle métrique alterné et le même schéma de rimes alternées. Comme les surfeurs que le poème décrit, la forme des vers de Gunn est précisément équilibrée. Le poème est, à un certain niveau, un petit drame d’esthétique formaliste. Gunn est connu pour être un poète formaliste, ce qui signifie qu’il a utilisé le mètre et la rime ; il était parmi les plus grands formalistes écrivant en anglais au XXe siècle, et nombre de ses poèmes les plus célèbres sont formels. Poète Biographie Gunn est né William Gunneach Gunn. Il était surnommé «Thom», et c’est son nom de plume. Gunn est né en 1929 en Angleterre. Ses parents, Herbert Gunn et Charlotte Thomson, ont eu une relation malheureuse et ont divorcé en 1939. En 1944, Charlotte est décédée par suicide, et Gunn et son frère ont découvert son corps, un événement que Gunn n’a pu se résoudre à écrire que très tard dans sa vie. carrière poétique. Après avoir terminé son service national dans l’armée, Gunn a fait ses études à Cambridge. Il publie son premier livre, «Fighting Terms», en 1954. Cette même année, il obtient une bourse d’écriture créative à l’Université de Stanford; a déménagé à Palo Alto, Californie; et a rencontré son mentor de Stanford, Yvor Winters. Pourtant, les raisons de Gunn pour venir aux États-Unis étaient avant tout personnelles et non poétiques : « J’ai trouvé le seul moyen d’aller aux États-Unis, où j’avais l’intention de rejoindre éventuellement Mike [Kitay, un Américain que Gunn avait rencontré à Cambridge] était d’obtenir une bourse dans une université» (Gunn, Thom. «My Life Up To Now». «The Occasions of Poetry», Faber & Faber, 1982, p. 175). L’année suivante, en 1955, Gunn suivit Kitay à San Antonio, Texas, mais le couple trouva San Antonio ennuyeux, alors Gunn retourna à Stanford en 1956 et Kitay le rejoignit peu de temps après. La région de San Francisco et Kitay resteront des présences incroyablement importantes, sinon entièrement constantes, dans la vie de Gunn jusqu’à sa mort, et c’est dans la région de San Francisco que Gunn a probablement vu des surfeurs comme ceux décrits dans "From the Wave". Gunn a enseigné de temps à autre à l’Université de Californie à Berkeley, de 1958 à 1999. Il a également publié régulièrement. Ses recueils de poésie incluent «Le sens du mouvement» (1957)», Mes tristes capitaines» (1961), «Touch» (1967), «Moly» (1971), «Jack’s Straw Castle» (1976), «The Passages of Joy» (1982), «The Man with Night Sweats» (1992), et "Boss Cupidon" (2000). La vie de Gunn a été profondément et tragiquement touchée par l’épidémie de sida alors que Gunn a perdu de nombreux amis à cause de maladies liées au sida. "The Man with Night Sweats" se termine par une séquence d’élégies que Gunn a écrites pour des amis décédés de maladies liées au SIDA, et "Boss Cupid" comprend également des élégies sur le SIDA. Certains critiques considèrent les élégies de Gunn contre le SIDA comme l’un des poèmes de deuil les plus déchirants et les plus déchirants jamais écrits en anglais. Au cours de sa carrière, Gunn a remporté de nombreux prix pour sa poésie, notamment des bourses prestigieuses de la Fondation Guggenheim et de la Fondation MacArthur. Gunn est décédé d’une insuffisance cardiaque à San Francisco en 2004. Poème Texte Gunn, Thom. «De la Vague». 1971. «Fondation Poésie». « From the Wave » commence lorsque la vague titulaire « monte », ou monte, « en mer ». La vague est en forme de C et est décrite comme une «paroi concave». (Le mot «concave» signifie que la vague se courbe vers l’intérieur, comme l’intérieur d’une sphère.) La vague est rubanée par la lumière du soleil, ou «[d]own-ribbed with shine». Il «pousse vers l’avant» vers la plage «en construisant haut [s]a pente raide» (Lignes 3-4). Un groupe de surfeurs en combinaison, ou « [b]nack shapes on boards », surgissent de leurs planches, attrapent la vague et commencent à la surfer. Les surfeurs se positionnent juste avant la crête mousseuse de la vague, qui est décrite comme une «frange de blanc» que la vague «marbrure», ou marque et tache, au fur et à mesure qu’elle avance. Les pieds des surfeurs sont « pâles » et « curl » alors qu’ils se balancent sur leurs planches avec une « compétence » « appris » ou pratiquée. Ce sont des surfeurs expérimentés, et l’orateur du poème observe que la courbe de la position des surfeurs sur la planche - la façon dont ils plient les genoux et se penchent vers l’avant - imite la courbe de la vague et maintient les surfeurs debout, ou «immobiles», par opposition à la chute. Les surfeurs «sont devenus [h]alf wave, half men» (Lignes 13-14). La vague et les surfeurs sont «[g]raftés», ou joints, par ce qui ressemble à des «pieds d’écume».