Résumé "À notre époque" d’Ernest Hemingway Automatique traduire

Ernest Hemingway a écrit In Our Time en 1925 et les éloges de la critique l’ont établi comme une force littéraire. Les critiques débattent actuellement pour savoir si ce livre doit être considéré comme un roman ou simplement comme un recueil de nouvelles. Le roman n’a pas vraiment de genre spécifique, et depuis sa publication, il est difficile pour les lecteurs de se prononcer sur sa forme. Cependant, beaucoup le perçoivent comme un roman ou, comme DH Lawrence, "un roman fragmentaire", et Hemingway a soutenu que le schéma et la structure du livre sont si denses que la suppression ou le remplacement d’un seul mot détruira l’unité.

Le sens général de l’histoire est créé par l’emplacement de chaque histoire par rapport aux autres, mais ces juxtapositions créent également sa structure complexe. Chaque image particulière se superpose à une autre sans réelle transition. La version finale est née de la publication d’un recueil de chapitres intitulé "In Our Time" en 1924. Ces premières ébauches sont intercalées entre les chapitres de l’édition de 1925.

Les courts essais traitent principalement de la guerre, du crime, de la politique et de la tauromachie, tandis que les chapitres sont des récits plus personnalisés. Le thème de la violence est constamment présent dans les chapitres, mais moins en évidence que dans les essais, qui sont également consacrés aux réactions des personnages à la violence. Les chapitres ont tendance à se concentrer davantage sur la question des relations, qu’il s’agisse de relations amoureuses entre couples ou de relations familiales, généralement entre père et fils.

Hemingway prétend avoir écrit de courts essais ("vignettes" littéraires) dans l’édition de 1924 pour s’insérer entre les chapitres plus longs de In Our Time, mais de nombreux critiques affirment qu’au moment où il les a écrits en 1923, l’idée d’un roman n’a pas existent encore. Les courts essais sont explosifs dans leur violence manifeste, tandis que les chapitres sont plus doux et plus lents dans leur narration et leurs images. Alternant ces deux formes, il amplifie l’impact de chacune d’elles et crée ainsi une collection puissante.

Hemingway a commencé à écrire sérieusement après son retour à Oak Park après la Première Guerre mondiale. Toutes ses histoires mettaient en vedette de jeunes personnages et il les a soumises au Saturday Evening Post. En 1919-1922, Hemingway écrit dans le but de vivre de la fiction. Lorsqu’il se rend à Paris, sa personnalité littéraire est partagée : il est journaliste, poète et romancier. A Paris, la littérature moderniste l’influence, mais il reste avant tout journaliste et son style d’écriture est encore en devenir.

De Toronto, il revint à Paris en 1924 et, l’année suivante, il découvrit une forme qui se transforma en roman. Alors qu’il travaillait comme journaliste à Toronto, il a lu The Dubliners de Joyce, qui l’a profondément marqué. À son retour, il a écrit neuf histoires en sept mois, qui sont finalement devenues la base du roman In Our Time.

Son expérience de journaliste à Kansas City et à Toronto a certainement joué un rôle dans la réalisation de ce livre, notamment son style d’écriture concis et d’une grande précision, un style qu’Hemingway conservera tout au long de sa carrière. Malgré cela, comme mentionné ci-dessus, le livre dépend de la juxtaposition d’une image avec une autre, dont chacune devient plus forte en raison de l’absence de toutes les transitions.

Terrain

Il y a quinze histoires (ou chapitres) dans le livre, et chacune commence par un court essai.

Le premier chapitre raconte l’histoire de Nick Adams dans son enfance. Son père l’emmène dans un camp indien et aide une femme à mettre au monde un enfant.

Le deuxième chapitre raconte comment le père de Nick Adams se dispute avec un Indien nommé Dick Boulton.

Le troisième chapitre raconte l’histoire de Nick Adams et de sa petite amie Marjorie et détaille la fin de leur relation.

Dans le quatrième chapitre, Nick Adams et son ami Bill boivent de l’alcool chez Bill.

Le cinquième chapitre raconte comment Nick est jeté du train et rencontre un ancien boxeur et son ami.

Dans le sixième chapitre, un soldat anonyme tombe amoureux d’une infirmière nommée Luz.

Le septième chapitre raconte l’histoire de Krebs, un ancien soldat qui a du mal à s’adapter à une vie normale après la fin de la guerre.

Le huitième chapitre raconte l’histoire d’un homme anonyme voyageant de Budapest en Suisse et est raconté à la première personne.

Le neuvième chapitre concerne un couple nommé M. et Mme Elliot.

Dans le dixième chapitre, un couple américain séjourne dans un hôtel en Italie. La femme a l’air très malheureuse et veut désespérément avoir un chat.

Le onzième chapitre raconte l’histoire de Peduzzi, un ex-soldat qui se saoule et essaie d’emmener un couple étranger en voyage de pêche.

Dans le douzième chapitre, Nick Adams et son ami George partent en voyage de ski et séjournent brièvement dans un hôtel.

Au chapitre treize, l’histoire est racontée à la première personne et le narrateur se remémore son enfance avec son père, qui était jockey.

Les deux derniers chapitres expliquent comment Nick Adams va à la pêche.

Liste des personnages

Nick Adams

Nick Adams est le seul personnage à réapparaître tout au long du roman. Dans l’ensemble, il représente les possibilités infinies de la jeunesse et il a du mal avec la nature complexe des relations.

En tant que jeune garçon à Indian Camp, il compte sur son père pour l’informer de la scène traumatisante dont il est témoin, mais il a toujours son propre petit monde où il sent qu’il vivra pour toujours.

Dans " Something’s Over ", Nick refuse la sécurité et le confort de sa petite amie Marjorie, mais il se sent confus et attristé par cela. La même agitation relationnelle apparaît dans Three Days of Bad Weather. Dans cette histoire, sa tristesse à propos de la fin de la relation s’estompe lorsque Bill suggère qu’il existe toujours un danger qu’il se remette avec elle, ce qui donne également à Nick le sentiment que rien n’est définitif ou absolu.

Dans l’histoire "The Revolutionary", Nick est un voyageur seul au monde. Dans "Snow Crossing", Nick lutte contre ses peurs de la paternité et du vieillissement. Quand son ami George dit : «Peut-être qu’on ne skiera plus jamais», il répond : «On devrait». Mais il dit aussi : «Il n’y a rien de bon dans les promesses.

Nick a mûri mais a conservé l’optimisme de sa jeunesse, bien qu’il comprenne maintenant l’incertitude inhérente à l’avenir. Dans les deux derniers chapitres, Nick revient en tant que seul héros. Il revient sur terre et Hemingway ralentit la narration pour montrer la paix que Nick trouve dans son isolement de la société. Dans cet isolement, Nick chasse, mais il montre aussi beaucoup d’attention et d’affection pour la nature.

Le père de Nick

Le père de Nick Adams est aussi appelé médecin. Dans l’histoire "Indian Camp", il aide à la naissance et explique à Nick ce qu’est l’accouchement et ce qu’est la mort. Dans le chapitre "Le docteur et sa femme", il se bat presque avec des Indiens qu’il a embauchés pour couper du bois. Il contrôle sa colère en retournant à la maison et en nettoyant son arme, et sa femme s’inquiète de la façon dont il s’est comporté avec Dick Boulton. Il quitte la maison et part avec Nick. Dans le chapitre "Trois jours de mauvais temps", Nick parle de son père et admet qu’il a beaucoup manqué à sa vie.

Krebs

Krebs est le protagoniste du chapitre "House". De retour de la Première Guerre mondiale, il s’intègre difficilement dans la société. Il veut une vie tranquille sans complications, ce qui signifie qu’il ne veut pas avoir de travail. Sa mère est très inquiète pour lui et ses sœurs le considèrent toujours comme un héros, mais en général les gens ne sont pas intéressés à entendre ses histoires.

Il ne sait pas comment traiter les femmes qui ont grandi depuis qu’il est parti en guerre. Il ne veut pas faire d’effort pour trouver une fille, même s’il le voudrait. Sa position dans la vie est d’éviter tout ce qui peut avoir des conséquences.

Facture

Bill est l’ami de Nick dans Three Days of Bad Weather. Il appelle Nick "Vemage" et les encourage à se saouler. Bill pense que Nick a fait un excellent travail en se débarrassant de Marjorie et en évitant le mariage. Il valorise clairement l’indépendance.

George

George est l’ami de Nick dans Snow Crossing. Il se demande si Nick et lui patineront à nouveau ensemble.

M. Elliot

Hubert Elliot est un poète et un scientifique qui reste propre jusqu’à son mariage. Il part en Europe avec sa femme Cornelia. Ses amis finissent par le quitter pour un autre poète, plus jeune et plus riche, mais il trouve le bonheur dans le château qu’il loue.

Mme Elliot

Mme Elliot est née dans une vieille famille du sud. Elle travaille dans un magasin de thé de Boston et rencontre Hubert en y travaillant. Ils sont amis avant de devenir amants. Elle est vierge avant le mariage. Elle veut désespérément avoir un bébé, mais ne le fait jamais.

Après leur mariage, elle pleure souvent et vieillit rapidement. Il lui est difficile de voyager en bateau. À sa demande, son amie d’un magasin de thé vient en Europe et prend en charge la copie des manuscrits de M. Elliot. Elle trouve aussi son bonheur au château.

Péduzzi

Peduzzi est un ancien soldat dans l’histoire "Hors saison" qui gagne quatre lires en jardinant. Il se saoule alors et propose ses services comme guide de pêche. Pendant la journée, il se ridiculise généralement, mais le jeune homme pour qui il travaille se révèle généreux et lui donne de l’argent pour des provisions dont il n’aura probablement jamais besoin.

Luz

Luz est l’infirmière dans A Very Short Story. Elle tombe amoureuse d’un soldat blessé. Lorsqu’il revient au front, il lui manque et lui envoie de nombreuses lettres. Ils acceptent de se marier une fois la guerre terminée et il trouve un emploi à New York. Elle ne reviendra pas en Amérique avec lui tant qu’il ne sera pas installé. Elle finit par tomber amoureuse d’un Italien et n’entend plus jamais parler d’un soldat américain.

marjorie

Marjorie est la petite amie de Nick dans Something’s Over. Elle va pêcher la truite avec lui, mais s’énerve quand il ne veut pas avoir de relation avec elle. Selon Bill, elle dit aux autres qu’ils sont fiancés.

Hélène

Helen est mentionnée au passage dans l’histoire "Crossing in the Snow". Elle porte un enfant nommé Nick.

Dick Boulton

Dick est un Indien qui doit de l’argent au père de Nick. Lorsque le médecin l’engage pour couper du bois, il l’accuse de vol.

Billy Tabshaw

Un Indien en surpoids qui accompagne Dick Boulton.

Eddy

Fils de Dick Boulton.

Insectes

Un nègre dans l’histoire "Le révolutionnaire" qui s’occupe de l’ancienne combattante Ada Francis. Il a rencontré l’enfer en prison et aime voyager avec lui à travers la campagne. Il est très gentil et généreux envers Nick.

Enfer François

Un ancien lutteur devenu fou à cause de trop de combats. Au début, il est amical envers Nick, mais quand il demande un couteau et ne l’obtient pas, il essaie de blesser Nick. Bugs l’assomme à temps. Alors qu’il se battait encore, il a épousé son manager, que beaucoup croyaient être sa sœur, provoquant un tollé public. Elle l’a quitté, même si elle envoie toujours de l’argent.

couple américain

Un couple américain séjourne dans un hôtel dans le film Cat in the Rain. La femme aime le propriétaire de l’hôtel, mais elle semble insatisfaite de sa vie. Elle rêve d’un chaton, de son propre argenterie et de nouveaux vêtements. Elle aime que le propriétaire de l’hôtel la fasse se sentir importante, ce que son mari ne fait pas. Il lui dit de se taire quand elle l’agace. Il est allongé dans son lit et lit tout le temps.

Jeune monsieur et sa femme

Ce couple dans l’histoire "Hors saison" est au centre de la polémique. Le mari appelle sa femme Baby. Elle est clairement mécontente de plus que de la pêche, et le monsieur semble avoir accepté son malheur.

Jo

Joe est le garçon de l’histoire "My Old Man". Il aime son père et se souvient de l’époque où il était jockey. Il adore les courses et les chevaux, mais son enthousiasme pour le sport s’estompe lorsque son père est impliqué dans une arnaque aux paris. Quand un père meurt, il n’a plus rien.

Père Joe

Le père de Joe est jockey dans le film My Old Man. Il aime beaucoup son fils et l’emmène partout avec lui. Il lui dit aussi pratiquement tout. Quand ils quittent l’Italie pour Paris, les choses commencent à mal tourner et il finit par gagner des tonnes d’argent grâce à une arnaque aux paris. Avec cet argent, il achète un cheval pour lui-même, mais meurt bientôt pendant la course, tombant du cheval. Il a la réputation de tricher.

Villalta

Villalta est un matador fort qui tue habilement un taureau dans la vignette du chapitre XII.

maera

Maera apparaît dans les vignettes des chapitres XIII et XIV. Le taureau le tue.

Boyle et Drevitz.

Deux policiers qui rencontrent deux voleurs hongrois et les tuent.

Les sujets

Paternité

L’idée de paternité apparaît à plusieurs endroits dans le roman. Dans " Indian Camp ", le père de Nick lui apprend l’accouchement et essaie de répondre aux questions de Nick sur la mort.

La figure paternelle s’éloigne de Nick, et une grande partie de ce qu’il lui dit n’a aucun sens pour le garçon. La préoccupation de Nick pour son père montre à quel point la relation entre père et fils est complexe, ainsi que la difficulté d’une véritable communication entre un homme avec tant d’expérience et un garçon avec une telle innocence. Ce thème revient également dans " My Old Man ", bien que le narrateur commence à perdre une grande partie de son innocence juvénile vers la fin de l’histoire.

Dans l’essai avant la partie 13, le narrateur essaie de convaincre Luis de se préparer à une corrida, mais il le repousse en disant : "Tu n’es pas mon père." Cette déclaration suggère que la paternité est une question de pouvoir et de contrôle, et pas nécessairement sous un jour positif.

Dans " Three Days of Bad Weather ", Nick et George discutent de leurs pères, et bien qu’ils répètent ce qu’ils entendent et voient, leur discussion se concentre sur les problèmes auxquels ils doivent faire face à cet égard.

problème relationnel

L’un des principaux problèmes d’Hemingway est un mariage raté. Beaucoup de ses histoires se concentrent sur les couples malheureux et les difficultés auxquelles ils sont confrontés. Son style, cependant, omet souvent les détails spécifiques de leurs problèmes et se concentre plutôt sur une approche indirecte. Cela suggère que, comme pour la guerre, Hemingway trouve que les relations sont un sujet difficile à communiquer et, par conséquent, la technique consistant à omettre des détails agit comme un moyen de refléter un problème qui ne peut être expliqué directement.

Dans le chapitre " Something’s Over ", la relation de Nick et Marjorie se termine brusquement, mais même lorsqu’ils restent ensemble, ils sont sujets aux conflits. Dans " Trois jours de mauvais temps ", Nick et George discutent des dangers d’une relation. Pour George, elles menacent l’indépendance même de l’homme. Hemingway est souvent préoccupé par les conflits entre couples mariés. Les problèmes ne sont jamais directement signalés au lecteur, mais les actions et les paroles de chaque couple indiquent constamment le malheur associé à leur mariage.

Incertitude de l’avenir - destin et destin

Le destin sépare les hommes des garçons. Dans Indian Camp, Nick, en tant que jeune garçon, refuse de croire qu’il peut mourir. De même, dans le chapitre "Trois jours de mauvais temps", il prend durement la perte de Marjorie, car il la considère définitive et irrévocable. Mais lorsqu’il prend son destin en main, lorsqu’il entrevoit la possibilité de «s’en sortir» - de retourner auprès de Marjorie - il se sent beaucoup mieux.

Le destin inquiète les jeunes hommes, mais avec l’âge, les hommes apprennent à y faire face dans le cadre de la vie. Dans l’histoire " Snow Crossing ", Nick et George discutent de l’avenir et de la possibilité de skier à nouveau, et bien que Nick dise qu’ils devraient, il refuse de promettre. Ainsi, il reconnaît l’incertitude de l’avenir.

Jeunesse

La jeunesse de toute nation joue toujours un rôle dans ses guerres, et étant donné que In Our Time traite si souvent, bien qu’indirectement, de la guerre, il n’est pas surprenant que le thème de l’innocence juvénile apparaisse souvent dans plusieurs histoires.

Dans Indian Camp, l’histoire se termine avec la ferme conviction de Nick qu’il ne mourra jamais. Dans " The Revolutionary ", une partie de l’innocence juvénile de Nick est perdue lorsqu’il est jeté d’un train. Il est frustré et en colère d’avoir été trompé par un adulte et jure de ne plus jamais laisser cela se reproduire.

Tout au long du livre, la jeunesse entretient une relation fragile et complexe avec l’avenir et le processus de vieillissement. Dans " Three Days of Bad Weather ", Nick et Bill agissent comme des enfants et montent à cheval en buvant. Ils discutent de leurs pères et de la tragédie des occasions manquées, mais ne peuvent pas vraiment comprendre de quoi ils parlent sans le vivre eux-mêmes. Plus tard, dans l’histoire " Snow Crossing ", Nick et George parlent en skiant, et il ne reste que de légères traces de la jeunesse de Nick. Son attitude est devenue beaucoup plus cynique, comme lorsqu’il remarque l’inutilité de promettre de refaire du ski à l’avenir.

Dans The Fighter, le garçon conteur découvre peu à peu un monde cruel et cynique, et sa dernière pensée est qu’il s’éloigne de son innocence juvénile.

Décès

La mort joue un rôle de premier plan dès le début du roman In Our Time. Dans The Pier at Smyrna, un officier de marine anglais évoque les horreurs de la guerre ; les mères ne voulaient pas abandonner leurs enfants morts. Dans Indian Camp, le père d’un nouveau-né se suicide, vraisemblablement à cause de l’angoisse d’avoir à écouter les cris de sa femme. En chemin, Nick interroge son père sur la mort et finit par conclure qu’il ne mourra jamais.

La mort représente le côté obscur, mais elle illumine toujours la gaieté juvénile de Nick. Tel est le rôle complexe de la mort. Dans tous les essais sur la tauromachie, la mort est célébrée comme une sorte de victoire. Chaque fois qu’un taureau est tué, le matador est déclaré vainqueur. Lorsqu’un matador est tué, il est simplement remplacé par un nouveau. C’est un peu comme une guerre où des soldats meurent et de nouveaux prennent leur place. Lorsque des soldats d’un camp meurent, l’ennemi déclare que c’est une victoire, même si les deux camps sont de la même race. Ainsi, Hemingway aborde le sujet de la mort dans le contexte de la guerre, mais le fait dans un style très indirect. Dans l’histoire " My Old Man ", le père du narrateur meurt et certaines personnes qui pensaient qu’il était un imposteur voient maintenant la mort comme une justice.

La perte

Le thème de la perte revient tout le temps, généralement en conjonction avec une préoccupation avec le passage du temps. Dans le chapitre "Trois jours de mauvais temps", Nick craint la finalité de sa rupture avec Marjorie, mais lorsqu’il se rend compte qu’une relation renouvelée avec elle est possible, il retrouve l’espoir. Cependant, il y a beaucoup de choses qui ne peuvent pas être rendues, malgré le fait qu’à ce moment-là, il sentait que rien n’était perdu pour toujours. Un exemple est les anciennes ruines du moulin de Horton Bay, un autre est les vestiges de la ville de Senea à Two Rivers with a Big Heart. Ces parties de la terre se perdent au même titre que l’intelligence de Hell Francis dans "The Fighter" ou l’amour entre le soldat sans nom et Luz dans "Another Short Story".

Ce sont toutes de petites pertes dans la perte de vie plus grande et finale qui accompagne la perte de vie dans de nombreux chapitres et essais. Les voies de la mort sont également nombreuses : guerre, suicide, exécution, accident, corrida. Ces moments représentent la perte ultime, mais certainement pas le seul type de perte qui peut causer de la douleur et de la souffrance à une personne.

L’art de l’oubli

Les critiques ont constamment débattu du style exact d’Hemingway, et en particulier dans le cas de In Our Time, ils ont noté qu’il aborde certains sujets, tels que la guerre ou les relations personnelles, de manière très indirecte. Il a souvent du sens en omettant des détails importants.

Dans des vignettes, il discute de l’impact profond de la violence, en se concentrant sur les réactions des gens à la violence. Habituellement, ces personnages sont des soldats ou des matadors, mais dans de nombreux cas, il évite les descriptions directes de la violence. Au lieu de cela, son omission de la violence attire l’attention sur d’autres aspects de la scène.

Dans le cas de la guerre et des relations personnelles, son omission de détails transmet souvent les émotions complexes que ces thèmes évoquent. Son omission de détails ne tente pas de déterminer comment les personnages gèrent ces conflits, mais reflète plutôt la difficulté de transmettre de telles expériences.

Pêche et ski

La pêche et le ski dominent de nombreuses histoires. Ils représentent une évasion des problèmes de la société et des relations personnelles.

Dans l’histoire " Something’s Over ", Nick et Marjorie peuvent exister ensemble pendant qu’ils pêchent la truite, mais dès qu’ils s’assoient près du feu, leur relation se termine. Dans l’histoire "Snow Crossing", le ski permet à Nick et George d’échapper aux réalités de leur vie : George de l’école et Nick de la parentalité imminente. À la suggestion de George de ne plus jamais skier, Nick répond : «Nous devons», comme si leur bonheur en dépendait.

Dans l’histoire "Hors saison", la pêche sert d’évasion à Peduzzi et aux messieurs. Ils fuient les règles de la société, mais aussi les réalités de leur propre vie. Bien que la pêche ne se termine jamais, Peduzzi profite du voyage pour gagner de l’argent et se procurer de l’alcool, et les messieurs échappent brièvement à une querelle avec leur femme.

Dans l’histoire "On the Big River", la pêche isole Nick de la société. Il aime pêcher seul, en grande partie parce qu’il perçoit les autres pêcheurs comme une force destructrice dans la nature. Les détails de la pêche dominent le chapitre et offrent à Nick l’occasion d’échapper à la société mécanique.