"Harlem" de Langston Hughes Automatique traduire

«Harlem» a été écrit par le poète américain Langston Hughes. Il a été initialement publié dans «Montage of a Dream Deferred» (1951), une collection d’œuvres en vers libres intitulées individuellement qui sont stylistiquement liées par des techniques inspirées du jazz et du blues et thématiquement liées par leur concentration commune sur la vie noire à Harlem.

Langston Hughes a longtemps voyagé avant de s’installer à Harlem, New York. Il a occupé de nombreux emplois dans des fermes, des navires, des restaurants et des boîtes de nuit, et ses expériences variées se reflètent dans son travail. Au moment où «Harlem» a été publié, la carrière de Hughes était bien établie: il avait été l’un des principaux artistes de la Renaissance de Harlem des années 1920 et a continué à écrire de la poésie, des pièces de théâtre, des essais et de la fiction. Mais malgré sa réputation et son influence artistique, la réception critique de «Montage of a Dream Deferred» a été tiède, à la fois parce que de nombreux poèmes avaient déjà été publiés et parce que certains critiques estimaient que le style de Hughes était trop sentimental. «Harlem» est l’un des poèmes les plus célèbres du recueil. L’un de ses vers a inspiré le titre de la pièce de Lorraine Hansberry «A Raisin in the Sun» (1959). Les images vives du poème, son rythme puissant, et des thèmes puissants en font un favori durable. Biographie du poète James Mercer Langston Hughes est né à Joplin, Missouri, le 1er février 1901. Ses parents ont divorcé tôt dans sa vie et il a été élevé par sa grand-mère à Lincoln, Illinois, jusqu’à l’âge de 13 ans. Après la mort de sa grand-mère, Hughes et sa mère a déménagé dans plusieurs villes avant de s’installer à Cleveland, Ohio. Il a écrit de la poésie au lycée et a contribué au magazine littéraire de son école. Après avoir obtenu son diplôme, il a passé du temps au Mexique. En 1920, son premier poème publié, « Le nègre parle des rivières », paraît dans le magazine « La crise ». De 1921 à 1922, Hughes a fréquenté l’Université de Columbia ; à cette époque, il découvre Harlem et le phénomène culturel de la Renaissance de Harlem. New York est devenu un port d’attache fréquent, mais Hughes a continué à explorer le monde. Il a travaillé sur un cargo vers l’Afrique et a voyagé en France, en Italie, en Hollande et en Espagne. Alors qu’il travaillait comme aide-serveur à Washington, DC en 1924, Hughes rencontra le poète Vachel Lindsay, qui l’aida à promouvoir son art. En 1926, Hughes s’inscrit à l’Université de Lincoln, une institution historiquement noire près d’Oxford, en Pennsylvanie, avec une bourse complète pour la poésie. Cette même année, son premier livre de poésie, «The Weary Blues», est publié. «Pas sans rire», son premier roman, est sorti en 1929, la même année où il a obtenu son diplôme. Au cours des années 1930, Hughes a effectué des tournées de conférences dans le sud des États-Unis, en Union soviétique, en Haïti et au Japon. Il a publié des nouvelles et des poèmes. Sa pièce «Mulatto» a fait ses débuts à Broadway en 1935 et, au cours des deux années suivantes, il a fondé des compagnies de théâtre à New York et à Los Angeles. Il a servi comme correspondant de guerre pendant la guerre civile espagnole en 1937. Le succès de Hughes a continué de croître au cours de la décennie suivante. Il crée Jesse B. Semple, personnage qui apparaîtra plus tard dans plusieurs livres et pièces de théâtre, pour une chronique dans le «Chicago Defender». Il a également contribué aux paroles de la musique de Kurt Weill dans une comédie musicale de Broadway. L’argent de «Street Scene» lui a permis d’acheter un brownstone à Harlem où il vivra pendant 20 ans. Parce que Hughes a façonné et cultivé sa personnalité publique, sa vie privée, en particulier sa sexualité, a été une question contestée pour les universitaires et les historiens. Arnold Ampersand, le biographe principal du poète, a suggéré que Hughes était asexué, tandis que d’autres ont utilisé des sous-textes dans des poèmes et des lettres pour affirmer qu’il était un homosexuel enfermé ; de toute façon, il a une place dans l’histoire LGBTQIA. Hughes continue d’écrire et de publier jusqu’à sa mort des suites d’un cancer de la prostate en 1967. Son dernier recueil, l’engagement politique «The Panther and the Lash» est publié à titre posthume. Ses cendres sont enterrées dans le foyer de la Schomburg Library of African American Culture à Harlem. Le marqueur est un médaillon circulaire avec un motif de rivière inspiré de son premier poème publié. Texte de poème Hughes, Langston. "Harlem". 1951. «Académie des poètes américains». Le poème s’ouvre sur une question motrice : «Qu’advient-il d’un rêve différé?». Cette enquête est philosophique et ludique ; alors qu’une lecture sérieuse considère les conséquences d’une promesse renié ou d’une attente qui a été trahie, le reste du poème évite cette ligne de pensée en faveur d’une approche plus ironique et légère, traitant le "rêve différé" comme un objet plutôt qu’une idée. La deuxième strophe cherche une réponse en posant une série de questions secondaires, dont chacune implique que le rêve différé est une sorte de matière organique qui a une durée de vie finie. Il existe de nombreuses façons possibles pour que le rêve expire ou se détériore : il peut « se tarir », « s’infecter », « puer » ou « croûter et sucrer ». L’orateur semble peser de manière égale chaque type de destruction potentielle, et chaque question se termine par une comparaison qui développe l’idée du rêve en tant qu’objet physique. Le motif est établi par les lignes d’ouverture : « Est-ce qu’il sèche comme un raisin sec au soleil ? » (Lignes 1-2) et continue tout au long de la strophe. Les deux vers de la troisième strophe infléchissent le schéma en offrant une autre possibilité en tant qu’énoncé plutôt qu’en tant que question : «Peut-être que ça s’affaisse comme une lourde charge» (Lignes 9-10). Ici, le rêve différé est un fardeau ; cela signifie qu’il sera porté sur le dos de son rêveur pendant une durée indéterminée. La quatrième et dernière strophe se demande si le rêve reporté va «exploser». Cette dernière question laisse de côté la comparaison, bien que l’implication du verbe soit que le rêve est comme une bombe : plutôt que d’être uniquement le problème du rêveur, le rêve constamment remis à plus tard pourrait devenir une arme volatile et violente qui a un impact sur tout le monde autour de lui. Déverrouillez ce guide d’étude ! Rejoignez SuperSummary pour accéder instantanément aux 18 pages de ce guide d’étude et à des milliers d’autres ressources d’apprentissage. Commencer Harlem Langston Hughes bien que l’implication du verbe soit que le rêve est comme une bombe : Plutôt que d’être seulement le problème du rêveur, le rêve constamment remis à plus tard pourrait devenir une arme volatile et violente qui impacte tout le monde autour de lui. 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