Peter Behrens:
Biographie de l’architecte moderniste allemand Automatique traduire

L’architecture de Behrens

L’un des allemands plus grands architectes au cours de la première décennie du 20e siècle, Peter Behrens fut un pionnier de la gestion des entreprises. conception ainsi que l’architecture moderniste (bâtiments caractérisés par un style fonctionnaliste et de nouveaux matériaux). Remarqué pour ses usines de style moderne et ses immeubles de bureaux – son travail le plus célèbre est l’usine de turbines AEG (1909) – il est vu par la plupart critiques d’art comme un trait d’union entre l’Art nouveau – connu en Allemagne sous le nom de Jugendstil – et design industriel du 20ème siècle. Mais peut-être sa plus grande contribution à la modernité architecture réside dans son choix d’assistants, parmi lesquels de futurs géants comme Walter Gropius (1883-1969), le Corbusier (1887-1965) et Mies van der Rohe (1886-1969). Profondément influencés par Behrens, ces designers extrêmement doués ont propagé ses idées à travers le monde et ont eu un impact considérable (en particulier) sur la société américaine du XXe siècle. architecture de gratte-ciel, avec le développement de la Style international et le Deuxième école de Chicago (1940-1975). En plus de son travail de conception, Behrens a contribué à la création de la Fédération allemande du travail ) Deutscher Werkbund ) – vaguement inspiré de l’anglais L’artisanat mouvement – afin de rationaliser la production de haute qualité art appliqué et artisanat de différentes sortes.

Biographie

Né et éduqué à Hambourg, Behrens a étudié La peinture à Düsseldorf et à Karlsruhe (ainsi qu’à Hambourg) de 1886 à 1889, avant de se marier et de s’installer à Munich en 1890, où il commence à travailler comme peintre, illustrateur et relieur de livres. En 1899, avec l’architecte sécessionniste viennois Joseph Maria Olbrich (1867-1908) et d’autres, Behrens rejoignit la colonie d’artistes utopiques de Darmstadt créée par le grand-duc Ernst-Ludwig de Hesse. Ici, il a conçu et construit sa propre maison (avec presque tout ce qu’il contient), une réalisation qui l’a convaincu de se lancer dans l’architecture. Dans le processus, il se détourna de la mode Art Nouveau style vers un type de design plus austère. (Voir également: Art allemand: 19ème siècle.)

En 1903, il fut nommé directeur de l’école d’art de Düsseldorf, où il saisit l’occasion pour introduire une série de réformes de l’enseignement. En 1907, avec Joseph Maria Olbrich, Hermann Muthesius (1861-1927), Theodor Fischer (1862- 1938), Friedrich Naumann (1860-1919), Karl Schmidt (1873-1954), Josef Hoffmann (1870-1956), Bruno Paul (1874-1968), Richard Riemerschmid (1868-1957), etc., ainsi que douze entreprises artisanales, il a établi le Werkbund allemand. Endetté aux idées du leader des arts et métiers William Morris (1834-1896), les membres du Werkbund se consacrent à l’amélioration de la conception d’objets du quotidien. Cet agenda très pratique a attiré l’attention de plusieurs industriels, ainsi que d’autres designers et universitaires influents. En conséquence, la même année, Behrens est nommé consultant artistique de l’AEG ) Allgemeine Elektrizitats-Gesellschaft).

Le travail de Behrens pour AEG

Au cours de ses consultations (1907-1914), Behrens dirigea l’identité complète d’AEG – y compris la conception du logo de l’entreprise, son emballage, ses relations publiques et ses supports publicitaires – pour lesquels il était considéré comme le premier designer industriel sérieux. En outre, peu après son entrée dans le secteur de la construction aéronautique, il a conçu l’usine de turbines AEG de style classique (voir ci-dessous), posant la question de savoir si les conceptions classiques autrefois réservées aux temples et autres étaient appropriées pour des bâtiments industriels ultra-fonctionnels.. Il a également construit plusieurs bureaux pour la société. Au cours de la période 1907-1812, il emploie un certain nombre d’architectes plus jeunes comme élèves et stagiaires, dont Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier, Jean Kramer et Adolf Meyer.

L’usine de turbines AEG

Cette usine, construite à Berlin en 1909, est un exemple des débuts Architecture du 20ème siècle, Behrens a réussi à allier fonctionnalité et élégance, en faisant correspondre l’utilisation de matériaux modernes et de techniques de construction aux proportions classiques. Sa construction a été déclenchée par une demande accrue pour la production à grande échelle de turbines. En collaboration avec l’ingénieur Karl Bernard, Behrens a conçu un espace suffisant pour l’ensemble du processus d’assemblage, y compris l’utilisation de grues pour soulever et déplacer des composants au cours de l’assemblage. La conception de ses fenêtres garantissait également que l’intérieur était entièrement éclairé par la lumière naturelle. La conception de Behrens comprenait également un certain nombre de caractéristiques classiques rappelant celles utilisées dans Architecture grecque dans la construction de temples. Par exemple, des pylônes en maçonnerie, des colonnes en acier et un tympan polygonal confèrent une solidité supplémentaire à la façade de la structure en fer et en verre, ce qui confère au bâtiment une atmosphère classique. Behrens montre ainsi qu’un bâtiment industriel moderne, purement fonctionnel, peut toujours avoir un lien avec l’architecture du passé. (Comparez l’utilisation du fer et des pylônes de maçonnerie dans la conception du tour Eiffel par Gustave Eiffel (1832-1923) en 1887.)

Autres dessins industriels

En plus de concevoir pour AEG, Behrens a également conçu l’ambassade d’Allemagne à Saint-Pétersbourg, la capitale de la Russie (1911-1912). Il a également conçu et construit le bâtiment d’administration technique ) Technische Verwaltungsgebaude) pour l’usine de teinture Hoechst à Francfort-sur-le-Main (1920-1924). L’apparence de ce bâtiment, avec sa tour et son pont, construite dans le style des châteaux de briques médiévaux du nord de l’Allemagne, soulève des questions analogues à celles posées par ses projets novateurs pour AEG.

Au cours des années 1920, Behrens assuma plusieurs missions d’enseignement. En 1922, il se rendit à Vienne, où il enseigna à l’Académie des Beaux-Arts de la ville. Il est également devenu chef du département d’architecture de l’Académie prussienne des arts de Berlin. Au milieu des années 1930, alors qu’il avait 68 ans, il a été associé à Art nazi, à savoir les fantasmes architecturaux utopiques de Hitler pour Berlin, lorsqu’il a accepté la commande du nouveau bâtiment du siège d’AEG, qui doit être construit sur le célèbre axe nord-sud d’Albert Speer dans la capitale allemande. Le projet n’a jamais été réalisé. En février 1940, Behrens mourut à l’hôtel Bristol, à Berlin.

Héritage

Behrens – un peu comme ses élèves, Gropius, Le Corbusier et Mies van der Rohe – a été un pionnier de l’architecture moderniste, c’est-à-dire une architecture conçue pour l’ère moderne, dépourvue d’éléments et d’associations historiques. En fait, comme mentionné ci-dessus, il a conservé un certain nombre de motifs historiques dans ses conceptions, mais ses conceptions industrielles monumentales incorporaient de nombreuses caractéristiques modernistes et utilisaient pleinement les nouveaux matériaux tels que l’acier et le verre. Mais sa vision moderniste n’a été correctement mise en œuvre que par le style international de ses disciples, Gropius et Le Corbusier, et par l’architecture gratte-ciel de son élève Mies.