Architecture romaine: caractéristiques, techniques de construction Automatique traduire
Architecture de la Rome antique
Architecture romaine, encore plus que le reste de Art romain, reflète le caractère pratique, l’énergie sans repos et l’esprit d’organisation de ses créateurs. Alors que l’empire romain s’étendait pour englober non seulement la région méditerranéenne, mais également de vastes régions de l’Europe occidentale, les architectes romains ont du mal à atteindre deux objectifs primordiaux: démontrer la grandeur et le pouvoir de Rome, tout en améliorant la vie de leurs concitoyens. À cette fin, ils ont maîtrisé un certain nombre de techniques architecturales importantes, notamment l’arc, le dôme et la voûte, ainsi que l’utilisation du béton. Grâce à ces méthodes, les ingénieurs romains ont conçu et construit certains des plus grands bâtiments publics de la histoire de l’architecture, y compris les temples, les basiliques, les amphithéâtres, les arcs de triomphe, les monuments et les bains publics. En outre, pour renforcer davantage les idéaux de la Pax Romana et surtout maintenir l’efficacité et l’ordre, les architectes romains ont conçu de nombreux aqueducs, systèmes de drainage et ponts, ainsi qu’un vaste réseau de routes, tandis que les urbanistes plans, basés sur des camps de l’armée, pour aider à créer de nouvelles villes à partir de zéro. Architectes romains ont absorbé beaucoup de Art étrusque et la conception, et avait un énorme respect pour les deux Architecture grecque et Sculpture grecque. Ils ont également appris de Architecture pyramidale égyptienne et travail de la pierre. L’architecture est la contribution unique de la Rome antique au histoire des arts et à la culture de l’Europe. Il est beaucoup plus influent que les diverses formes de Sculpture romaine, dont la plupart sont dérivés des Grecs. Parmi les plus grands bâtiments érigés par les Romains, il y avait: la Maison Carrée, Nîmes, France (19 av. J.-C.); Aqueduc du Pont du Gard, Nîmes, France (19 AEC); Le Colisée, Rome (72-80 CE); Arc de Titus, Rome (81 ap. JC); Aqueduct, Segovia, Espagne (100 après JC); les thermes de Trajan (104-109); Pont de Trajan, Alcantara, Espagne (105 ap. JC); Bibliothèque de Celsus, Ephèse, Turquie (120 e s.); Le mur d’Hadrien, nord de l’Angleterre (121 e s.); Le Panthéon, Rome (128 CE); Palais de Dioclétien, Split (300 CE); Thermes de Dioclétien (306 de notre ère); Arc de Constantin, Rome (312 de notre ère); et la Cloaca Maxima (600-200 avant notre ère), l’un des plus anciens systèmes d’égouts au monde, construite dans la Rome antique afin de drainer les marais locaux et de transporter les déchets de la ville dans le Tibre. De nombreux aspects de la construction romaine conception ont été examinés par l’architecte Marcus Vitruve (actif, fin du 1er siècle avant notre ère) dans son traité d’architecture De architectura (environ 27 avant notre ère), bien qu’il apparaisse avant la phase la plus créative de la construction romaine.
Caractéristiques romaines
Rome puissante! Conquérante de la Gaule et de Carthage, de la Grèce et de l’Egypte, maîtresse du monde occidental pendant six siècles, capitale des puissants Césars, demeure incontestée de grandeur, de spectacle et de magnificence, splendide avec l’art pillé de cent peuples esclaves, donneur de lois et la morale et la science militaire à tout l’Occident. Et pourtant, cette "Ville éternelle" était artistiquement sans conséquence. Excepté dans un sens, celui de l’architecture monumentale et de l’ingénierie structurelle, Rome n’a produit que très peu d’art créatif distinctif. Les Romains coupèrent au lieu de s’imprégner du seul développement significatif sur le sol italien, le peuple étrusque, et se mirent à importer des sculpteurs, des décorateurs et des peintres grecs décadents pour donner un aspect hellénistique à leur culture. Aux échelles esthétiques, la contribution de la puissante Rome pèse moins que celle d’états minuscules tels que Sumeria et Siena.
Grandeur était le but de Rome, la grandeur de son œuvre et peut-être aussi le secret de la superficialité de son art. Le désir d’impressionner par la grandeur a conduit à de magnifiques travaux d’ingénierie et de construction. Mais le désir d’impressionner par la profusion et par la fanfaronnade a conduit, le plus souvent, à décorer ces mêmes œuvres avec des restes et des placages mal utilisés de l’architecture grecque et de faibles imitations de la sculpture ornementale grecque. La modération hellénique et le caractère raisonnable devinrent pratiques et romanesques romains.
Un coup d’œil autour du forum principal de Rome (Ier siècle avant notre ère – IIIe siècle de notre ère) aurait donné à tout observateur un aperçu de l’architecture de la ville: anciens temples, de plus en plus complexes et gracieux et ornés, mais avec quelque chose de simplicité et d’harmonie grecques persistant, entouré de palais, de basiliques, de colonnes commémoratives et d’arcades; de chaque côté de magnifiques constructions voûtées, des vues grandioses et des rives de colonnes surmontées de riches chapiteaux corinthiens; de tous côtés une profusion d’ornements grecs vulgarisés, entrecoupés de nouveaux panneaux de Sculpture en relief romain : en tout, une magnifique démonstration de grandeur et d’exhibitionnisme.
Les influences
Dès que Rome prend une importance politique et culturelle – c’est-à-dire dès que l’Étrurie attenante a été soumise et que Carthage a été défiée avec succès – l’esprit qui domine les arts est celui du vainqueur et du célébrant. L’architecture, par exemple, n’est pas dominée par les temples, mais par le Forum ou le lieu de négoce, la basilique ou salle de réunion publique, les thermes, les salles de sport, les théâtres et les cirques, dont beaucoup sont construits dans des dimensions colossales et abondamment. orné. Plus tard, il y a les palais, les arcs de triomphe et les portes de cérémonie.
Il semble incroyable que les capacités étrusques (dans l’architecture et les autres arts) – si avancées à l’époque de l’ascension de Rome – aient disparu si rapidement après la prise de contrôle de l’Italie par l’Italie. Mais l’influence grecque, venant des villes coloniales grecques du sud du pays et du monde grec de la Méditerranée orientale, est rapidement devenue dominante.
Voir également: Architecture égyptienne (3000 AEC – 200 CE). S’il vous plaît voir en particulier, Empire égyptien du Moyen Empire et Architecture égyptienne du nouveau royaume.
Techniques de construction: voûte, voûte, dôme
En architecture, cependant, les Romains ont absorbé certaines techniques importantes des Étrusques avant que l’influence grecque ne soit ressentie de manière décisive. Cela incluait la voûte et la voûte , qui devaient entraîner l’ingénierie romaine dans un développement directement éloigné de celui de la Grèce antique, qui préférait les méthodes de construction à "linteau" aux arches et aux dômes. Ainsi fut posé le fondement de la art dans lequel les peuples italiques devaient dépasser les Hellènes: ingénierie structurelle. Les techniques de voûte utilisées par les Romains consistaient en des formes géométriques simples: la voûte en plein cintre , la voûte en aine et la voûte segmentale . Les surfaces de la voûte étaient généralement recouvertes de stuc ou de tuiles. La basilique de Constantin et Maxence à Rome est un excellent exemple de voûte romaine. Le dôme a été un développement naturel de la voûte, ce qui a permis la construction de plafonds voûtés et la toiture de grands espaces publics tels que les bains publics et les basiliques. Les Romains comptaient beaucoup sur le dôme pour une grande partie de leur architecture, tels que le Panthéon d’Hadrien, les thermes de Dioclétien et les thermes de Caracalla. La conception de l’architecture romaine se caractérisait par la construction de formes complexes de dômes afin de s’adapter aux plans au sol à plusieurs lobes.
La maîtrise par Roman architectes et les ingénieurs de l’arc, de la voûte et du dôme, encore enrichis par le développement du béton , les ont aidés à résoudre le premier problème de l’architecture monumentale, qui consiste à créer un pont entre l’espace . Pour couvrir une grande surface, il faut transporter des matériaux lourds à travers des espaces impossibles à couvrir avec le système simple de linteaux et de lisses grecques. Dans la voûte et la voûte qui en découlait, les Romains avaient le moyen de propulser l’histoire gigantesque des murs du Colisée, de couvrir une salle de bain luxueuse pouvant accueillir trois mille personnes et de créer la forme majestueuse du Panthéon..
Influence de la Grèce antique
Bien que limitée par leur utilisation persistante de méthodes de construction de poteaux et de linteaux, l’influence grecque sur l’architecture romaine était dominante dans presque toutes les questions de style architectural et à trois dimensions. art décoratif. Le cadeau hellénistique le plus évident était la série d’ordres architecturaux grecs – dorique , ionique et corinthien à partir desquels les Romains en développèrent deux autres: toscan et composite (variantes des styles grecs dorique et corinthien, respectivement). En général, les ordres doriques romains, ioniques et corinthiens étaient plus minces et plus décorés. Les colonnes avaient tendance à rester non flutées, mais le fascia de l’entablement, laissé tel quel par les architectes grecs, était fortement décoré.
Étant donné leur tendance à se faire valoir, les architectes romains avaient le moins intérêt pour le dorique grec et, lorsqu’ils l’utilisaient, ils ajoutaient invariablement une moulure décorative à la base. Des exemples du style dorique romain peuvent être vus dans le Tabularium et le Colisée à Rome, ainsi que dans le temple d’Hercule à Cori. Les Romains utilisaient l’ordre ionique dans certains temples et édifices publics, ainsi que dans des résidences privées. Parmi les exemples: le temple de Fortuna Virilis et le forum de Trajan à Rome. De loin, l’idiome le plus populaire était l’ordre corinthien. Basée initialement sur le style de colonnes empruntées au temple grec de Zeus olympien à Athènes, l’ordre est progressivement devenu plus décoratif et élaboré. De bons exemples peuvent être vus dans les temples de Mars Ultor à Rome et dans le temple de Vesta à Tivoli.
Au vu de tout cela, il n’est guère surprenant que, si les noms des architectes soient principalement romains ou étrusques, les noms des sculpteurs et des peintres soient grecs. De plus, il semble que les architectes aient effectué tous les travaux d’ingénierie et de construction importants, puis confié le bâtiment aux artistes importés pour qu’ils réalisent les travaux décoratifs superficiels. Ainsi, lorsque la main du temps a ôté le revêtement ornemental des thermes de Caracalla ou du théâtre d’Orange, les murs et les arches se sont détachés avec un puissant ascenseur et une grandeur irrésistible. Et un travail d’ingénierie "simple" comme le Pont du Gard attise le sang et soulève le regard avec sa vigueur mathématique.
Béton
La maîtrise du béton par les Romains constituait un grand pas en avant. Sa solidité, sa flexibilité, son aspect pratique et son faible coût, comparé à tout autre matériau de construction, facilitent la construction des voûtes, voûtes et dômes. Utilisé pour la première fois dans la ville de Cosa quelque temps après 273 av. J.-C., son utilisation généralisée fut un événement clé de la révolution architecturale romaine. Elle libéra la construction romaine des restrictions imposées sur les matériaux en pierre et en brique et permit de nouvelles conceptions révolutionnaires en termes de complexité structurelle dimension. Posé sous la forme d’arches, de voûtes et de dômes, il s’est rapidement durci pour former une masse rigide, libre de nombreuses poussées et déformations internes qui gênaient les constructeurs de structures similaires en pierre ou en brique. L’utilisation répandue du béton dans de nombreuses structures romaines a permis à beaucoup de survivre jusqu’à nos jours. le Panthéon, les thermes de Caracalla et la basilique de Constantin à Rome ne sont que trois exemples.
Le béton romain ) opus caementicium ) était généralement fabriqué à partir d’un mélange de mortier à la chaux, d’eau, de sable et de pouzzolane, une fine terre volcanique de couleur ocre, bien enracinée même sous l’eau. A ce mélange de ciment, on a ajouté une combinaison de tuf, travertin, brique et autres gravats. Parmi les additifs les plus inhabituels, figurent les crins de cheval, qui auraient rendu le béton moins sujet à la fissuration; et le sang animal, ce qui a augmenté sa résistance au gel.
Les murs de béton, sauf ceux souterrains, étaient invariablement confrontés. Les travaux ont été classés en fonction du type de parement utilisé. Les quatre types principaux comprenaient:
❶ Le béton de l’ Opus quadratum , type de mur en pierre ordinaire utilisé pour faire face à d’importants bâtiments publics.
❷ Le béton Opus incertum , le revêtement le plus populaire pour les murs en béton ordinaires, avant l’ère impériale.
❸ Opus reticulatum concret, similaire à l’ opus incertum mais avec des pierres en forme de pyramide.
❹ Le béton de l’ Opus Testaceum , un type de parement en brique / tuile qui est devenu la forme la plus répandue dans tout l’empire.
❺ Le béton de l’ Opus Mixtum , une combinaison de parement de brique et de pierre, populaire auprès des architectes de l’empire postérieur pendant la période de Dioclétien.
Matériaux de construction
Les premiers bâtiments construits dans et autour de Rome étaient en tuf, une sorte de roche volcanique de dureté variable, qui pouvait être travaillée principalement avec des outils en bronze. Plus tard, des pierres plus dures ont été utilisées, comme du peperino et de la pierre d’albani locale des collines d’Alban. Au cours de l’empire, la pierre la plus utilisée pour la construction était le travertin, une forme de calcaire extraite à Tivoli, utilisée à l’extérieur du Colisée à Rome. Le marbre n’était utilisé que pour le parement ou la décoration, ou parfois mosaïques. Les marbres colorés et les pierres comme l’albâtre, le porphyre et le granit étaient également populaires, comme en témoignent les vestiges de la villa d’Hadrien à Tivoli. La majorité des maisons ont été fabriquées avec une variété de briques non brûlées recouvertes de stuc.
Temples
Il y avait des temples à Rome et dans ses lointaines colonies et provinces. Mais ils étaient beaucoup moins distinctifs et inventifs que les conceptions grecques de (disons) le Parthénon ou d’autres structures; ils représentaient plutôt l’idée grecque adaptée et élaborée. Les colonnes portaient généralement des chapiteaux corinthiens fleuris – le style dorique étant trop évident aux yeux latins. La décoration a également été ajoutée ailleurs, de sorte qu’à la fin aucun mur nu n’est toléré. Même l’architrave, maintenu propre par les Grecs pour accentuer le sentiment de force des barres croisées, a rapidement été retrouvé avec des ornements romains.
Les structures rondes antérieures du type illustré dans l’ancien temple de Vesta dans le forum romain offraient une grâce attrayante et une plénitude ornementale plaisante inconnue de l’architecture des Hellènes. L’adaptation plus habituelle du temple rectangulaire grec est à voir aujourd’hui dans l’exemple de Nîmes en France, connu sous le nom de Maison Carrée. Il illustre à la fois la survie de la forme grecque essentielle et les modifications typiquement romaines (à l’origine étrusque), telles que le podium ou la plate-forme surélevée ) stylobate) avec une marche en avant, et le remplacement des colonnes ou des pilastres engagés latéralement. murs de la cella, à la place de la colonnade continue originale. Même aujourd’hui, le bâtiment a une dignité et une efficacité silencieuse.
Dans certains cas, la cella du temple romain était voûtée de béton; il pourrait aussi posséder une extrémité semi-circulaire, comme dans les thermes de Diane à Nîmes, et le temple de Vénus et Rome à Rome. Les principaux temples romains dont il reste des vestiges incluent: Mars Ultor, Castor et Pollux, Fortuna Virilis, Concord et Antoninus, à Rome; le temple de Bacchus à Baalbek, le temple de Minerve à Assise et les temples à Pompéi.
Basiliques
Le type le plus influent de l’édifice religieux développé par les architectes romains était la basilique. D’origine laïque, elle était destinée à devenir un prototype des premières églises chrétiennes – voir Art paléochrétien – et donc d’affecter l’architecture monumentale jusqu’au XXe siècle. La basilique était généralement située dans le forum d’une ville romaine et avait été conçue comme une grande salle couverte pouvant servir de lieu d’assemblée générale pour le commerce, la banque et l’administration de la loi: en termes simples, une salle de réunion. Le plan standard de la basilique comportait une nef centrale entre les bas-côtés; et c’est ici que l’éclairage et la construction en clairière ont été introduits dans les bâtiments européens. Quelques basiliques ont été aménagées dans des salles semi-circulaires situées à l’extrémité opposée à l’entrée correspondant à l’abside ou à l’autel postérieur de l’église. La basilique la plus ancienne est la basilique Porcia (184 av. J.-C.), tandis que la célèbre église Saint-Paul-hors-les-murs (IVe siècle de notre ère) à Rome, bien que reconstruite au XIXe siècle (selon le plan du IVe siècle), illustre l’impressionnante la simplicité et la grandeur de la conception de la basilique, combinées à une décoration somptueuse de la fin de l’époque romaine. Là où la construction voûtée surmonte les colonnes intérieures, la forme la plus ancienne était un architrave continu, parfois avec une galerie au-dessus, juste sous les fenêtres à claire-voie. C’est l’une des quatre basiliques papales les plus distinguées de Rome: les autres sont celles de Sainte-Marie-Majeure, de Saint-Pierre et de Saint-Jean de Latran. L’exemple le plus magnifique est la basilique de Constantine et de Maxence, d’une superficie de 63 000 pieds carrés, qui illustre parfaitement la cohésion et la résistance du béton romain. Une basilique plus moderne inspirée de l’architecture romaine est Basilique Saint-Pierre (vers 1520-1620) à Rome.
Le panthéon
Le plus grand temple circulaire survivant de Antiquité classique, et sans doute l’exemple le plus important de Art ancien produit à Rome, est le Panthéon . Aujourd’hui, il a perdu ses ornements intérieurs, bien qu’il soit le mieux conservé des principaux monuments romains. mais il respire par les vastes dimensions, la simplicité de ses formes et l’audace du dessin structurel. Une cour ou un porche en forme de temple se trouve contre une immense salle circulaire ou rotonde de 140 mètres de large, sous un dôme bas. L’ingénierie est élémentaire: les parois de la rotonde forment le tambour d’où sort le dôme; il n’y a pas de fenêtres. La lumière est admise dans le bâtiment uniquement à travers un grand oculus de 28 pieds laissé ouvert vers le ciel au sommet. Pour soutenir la poussée du dôme, les murs ont 20 pieds d’épaisseur et huit niches en forme d’abside y sont creusées: l’une ouverte pour former le portail principal, les autres conçues pour statues des dieux et transformés plus tard par les chrétiens en chapelles latérales. À son époque, l’intérieur de la coupole, richement coffré, et la garniture de marbre des murs et des absides, devaient être d’une somptuosité impressionnante; mais aujourd’hui, c’est la grande simplicité de l’ingénierie et la grande étendue qui ravissent le visiteur. Le Panthéon est vraiment l’un des bâtiments les plus impressionnants du monde. La façade du temple corinthien du Panthéon français (1790) à Paris, conçue par Jacques Germain Soufflot (1713-1780), est une copie directe de son ancêtre à Rome.
Les théâtres
Les théâtres de Rome eux-mêmes étaient généralement des constructions temporaires, mais étaient souvent ornés d’affichages incroyablement riches de sculpture et accessoires architecturaux, si l’on en croit les témoignages. Quelques exemples de provinces survivantes indiquent, en effet, que l’architecture a été pensée dans le cadre du spectacle. Une description latine mentionne un mur de scène avec 360 colonnes, 3000 statues et autres ornements "spéciaux".
Les amphithéâtres
Les amphithéâtres étaient des arènes publiques (on en connaissait 220) dans lesquelles se déroulaient des spectacles, tels que des compétitions entre gladiateurs, des démonstrations publiques, des réunions publiques et des corridas. Par exemple, il reste suffisamment de Colisée à Rome pour indiquer la forme et impressionner l’œil – bien que le revêtement intérieur complet en marbre coloré ait disparu. Construit par les empereurs Vespasien, Titus et Domitien (env. 70-82), la structure est en béton avec un revêtement en marbre travertin. Le complexe de 6 acres est un merveilleux exploit constructif: un bol de plus de 600 mètres de long, avec 50 000 ou 60 000 places assises sur une structure en nid d’abeilles d’arcades et de voûtes, avec des passages pour les spectateurs, des salles pour les gladiateurs et des cellules pour les bêtes féroces.. Dans cette mesure, l’architecture est fonctionnelle et honnête. Mais le revêtement de marbre affaiblit jusqu’à un certain point l’effet de masse, dénie l’ingénierie et contraste mal avec les matériaux nécessairement lourds. Les colonnes n’ont pas de poids.
Incidemment, il convient de noter que l’empereur Auguste (31-14 av. J.-C.), de l’âge d’or de Rome, qui se serait vanté d’avoir transformé Rome d’une ville de briques en une ville de marbre, parlait en termes de vernis. Les édifices grecs monumentaux étaient en marbre massif et les pyramides d’Égypte sont des montagnes de pierres, mais les Romains ne semblent pas avoir eu le temps ni la rigueur de s’occuper de matériaux difficiles, même lorsqu’ils les avaient sous la main. (Voir également: Architecture égyptienne tardive.)
Les amphithéâtres doivent être distingués des cirques romains (hippodromes) – en fait, des hippodromes flanqués de gradins de sièges et une tribune centrale – dont les circuits allongés sont conçus pour les courses de chevaux ou de chars; et aussi des petits stades, construits pour l’athlétisme et les jeux similaires. Le plus grand hippodrome romain était le Circus Maxiumus en forme de U (construit, reconstruit et agrandi vers 500 avant notre ère – 320 après JC) à Rome, avec une capacité de 250 000 places assises. Il devint le prototype des cirques de tout l’empire romain.
Bains publics
Les édifices romains les plus populaires parmi toutes les classes de citoyens étaient probablement les bains publics ) balnéaires ou thermes) (apparentés aux bains à vapeur turcs) qui, à la fin de la république, étaient un trait reconnu de la vie romaine. Le terme Balneae fait généralement référence à des bains de plus petite taille, tandis que Thermae décrit des établissements plus grands et plus riches. C’est à la fin des thermes impériaux, à l’instar des thermes de Caracalla, que l’esprit de grandeur luxuriante de l’architecture romaine était le mieux exprimé. Les meilleurs d’entre eux étaient des lieux de rencontre sociale réguliers des classes supérieures et étaient prodigués avec l’ingéniosité d’ingénierie la plus extraordinaire et avec la décoration architecturale la plus vulgairement ornée. Il fallait non seulement recouvrir un nombre incroyable de piscines, de gymnases, de salles d’onction et de salles de détente, mais aussi aménager des salles de conférence et de studio, et y installer un stade. On raconte qu’il existait dans la Rome impériale mille bâtiments de bains, des plus simples aux plus vastes, connus sous le nom des empereurs qui les ont construits, Néron, Trajan, Dioclétien, etc. Il reste suffisamment de vestiges des thermes de Caracalla pour impressionner l’observateur aujourd’hui par l’audace des ingénieurs romains qui ont couvert les espaces nécessaires et renforcé les arches de soutien. Il y a des traces de sculpture en marbre ainsi que des trottoirs et des mosaïques, et des descriptions contemporaines qui aident à construire une image de magnifiques décorations et meubles.
Les premiers thermes ont été établis à Rome vers 21 avant notre ère par Marcus Agrippa, député de l’empereur Auguste. D’autres ont été construits par les empereurs Nero, Titus, Trajan, Caracalla, Dioclétien et Constantin. Les mieux conservés sont les thermes de Caracalla, les thermes de Dioclétien et les thermes de Stabian à Pompéi. La conception et la construction de bains publics font l’objet de discussions approfondies de la part de l’architecte romain Vitruve dans son traité sur l’architecture ) De Architectura).
Arc de triomphe
Les arches commémoratives, ou arches de triomphe, étaient une sorte d’architecture cérémonielle inventée par les Romains dans leur passion pour la démonstration du pouvoir, pour commémorer un événement important ou une campagne militaire. Ils méritent à peine plus d’attention que n’importe quel autre monument ornemental ou publicitaire, bien que les compositions présentent une symétrie et une compétence académiques considérables. Généralement érigés à l’écart des grands axes routiers, ils étaient généralement décorés de sculpture en relief illustrant les événements à commémorer. L’exemple le plus célèbre est l’arc de Titus, célébrant la prise de Jérusalem, et l’arc de Constantin (vers 315), célébrant la victoire de Constantin sur Maxence sur le pont de Milvian. Les célèbres arcs de triomphe érigés dans les provinces italiennes incluent ceux de Tibère à Orange, d’Auguste à Suse, de Trajan à Bénévent et Ancône et de Caracalla à Tébessa. Tous ont servi de modèles à cinquante générations de militaristes triomphants de leurs conquêtes, dont Napoléon Bonaparte, qui a commandé le célèbre Arc de Triomphe (1806-1836) à Paris, chef-d’œuvre de Architecture du 19ème siècle. (Voir aussi la porte de Brandebourg à Berlin, conçue par Carl Gotthard Langhans : 1789-94.) Les arcs de triomphe exprimaient parfaitement le côté spectaculaire et cérémonial du caractère romain. Un rameau était le mémorial à colonne unique, illustré par Colonne de Trajan (c.1123 CE). L’antithèse stylistique de l’arc de triomphe est probablement mieux illustrée par la Ara Pacis Augustae, Rome (environ 13 à 9 avant notre ère), un sanctuaire érigé par le Sénat romain pour marquer le retour triomphal de l’empereur Auguste des champs de bataille de la Gaule et de l’Espagne.
Ponts, aqueducs
Mais dans les ponts et les aqueducs, on retrouve pleinement revendiqué l’esprit admirable et magnifique. Ces constructions sont fonctionnelles, authentiques, mathématiques. Les voies navigables traversent le pays, surmontant les collines et les vallées. Les gorges sont pontées avec ces travées honnêtes, répétées, immuables et éternelles. C’est le mémorial architectural suprême de l’empire romain. Dans l’épaisse et lourde muraille romaine qui respire, ainsi que dans les arcs et les voûtes régimentés, on trouve la Rome artistique et ses ingénieurs architectes dans leur réalisation la plus honnête et la plus typique. Quand elle se tourna vers l’ornementation, employa d’autres architectes pour scinder les colonnes grecques fonctionnelles et les coller inutilement à côté des arches, rangée après rangée contre les murs. L’ingénieur fut éclipsé. Un rideau de fantaisie fut laissé tomber avant le véritable drame de Roman. art du bâtiment. Le pont du Gard s’est libéré de ces embellissements; il bouge audacieusement, implacablement, nue dans son entreprise de transporter un aqueduc au-dessus d’une colline et d’une vallée. L’aqueduc de Ségovie (100 ap. J.-C.) et les onze aqueducs de Rome même, comme Aqua Claudia et Anio Novus – tous deux commencés par l’empereur Caligula en 38 ap. et complété par l’empereur Claude en 52 CE.
Routes romaines
Les ingénieurs romains étaient surtout connus pour la qualité de leurs routes. Au total, ils ont construit plus de 250 000 km de routes, dont plus de 50 000 km de routes pavées. À l’apogée de l’empire romain, 29 grandes autoroutes militaires rayonnaient depuis sa capitale, Rome. Les routes romaines les plus célèbres comprennent: (en Italie), la Via Appia (la voie Appienne), menant de Rome aux Pouilles; Via Aurelia, de Rome à la France; (en France) Via Agrippa, Via Aquitania et Via Domitia; (en Espagne et au Portugal) Via Augusta, de Cadix aux Pyrénées; (en Grande-Bretagne) Ermine Street, Watling Street et Fosse Way.
Phares
Outre la construction de routes facilitant les transports et les déplacements par voie terrestre, les architectes romains ont également érigé de nombreux phares autour de la Méditerranée et des rives occidentales de l’Atlantique, afin d’aider la navigation maritime. La célèbre tour d’Hercule (v.110 av. J.-C.), située sur une péninsule à environ un kilomètre et demi du centre de la Corogne, au nord-ouest de l’Espagne, en est un exemple. Connu jusqu’à récemment comme le "Farum Brigantium", le phare est utilisé de manière continue depuis le IIe siècle de notre ère, ce qui en fait le plus vieux phare du monde.
Urbanisme, maisons, architecture résidentielle
La ville de la Rome antique – à son apogée, une immense métropole comptant près d’un million d’habitants – consistait en un labyrinthe de rues étroites. Après l’incendie de 64 de notre ère, l’empereur Néron a annoncé un programme de reconstruction rationnelle, avec peu de succès: l’architecture de la ville demeurait chaotique et non planifiée. En dehors de Rome, cependant, architectes et urbanistes ont pu réaliser beaucoup plus. Les villes ont été développées à l’aide de plans de réseau initialement conçus pour les colonies militaires. Les caractéristiques typiques comprennent deux rues à grand axe: une rue nord-sud, connue sous le nom de cardo, et une rue complémentaire est-ouest appelée decumanus, avec le centre-ville situé à leur intersection. La plupart des villes romaines avaient un forum, des temples et des théâtres, ainsi que des bains publics (Thermae), mais les maisons ordinaires étaient souvent de simples habitations en briques de terre crue.
En termes très simples, il existe deux types de base de la maison romaine: le domus et l’ insula . Le domus, illustré par ceux découverts à Pompéi et à Herculanum, consistait généralement en une collection de pièces disposées autour d’un hall central ou atrium. Peu de fenêtres donnaient sur la rue, la lumière venant de l’atrium. À Rome même, cependant, très peu de vestiges de ce type de maison ont survécu. Un exemple est la Maison des Vestales du Forum et la Maison de Livie sur la colline du Palatin.
En général, seuls les citoyens riches pouvaient se permettre des maisons avec cours intérieures, atriums couverts, chauffage par le sol ou des jardins. Même dans ce cas, les contraintes d’espace dans de nombreuses villes de province signifiaient que même les maisons bien loties étaient relativement compactes. Les villes riches étaient l’exception. Le port juif de Césarée (25-13 av. J.-C.), prolongé par Hérode le Grand pour faire plaisir à son patron Auguste César, et siège de Ponce Pilate, préfet de la région de Rome, possédait un vaste réseau de rues quadrillées, un hippodrome, des bains publics, des palais et un aqueduc. Le riche port italien d’Ostia possédait des immeubles d’appartements en briques (appelés insulae, après Insula l’italien à construire) s’élevant sur cinq étages.
Héritage
L’architecture romaine a eu une influence colossale sur la construction de bâtiments à l’Ouest. Si les architectes grecs ont établi les principaux modèles de conception, les architectes romains ont établi les prototypes d’ingénierie de base. Grâce à leur maîtrise de la voûte, de la voûte et du dôme, ils établissent la norme pour la plupart des types d’architecture monumentale. Leur exemple a été suivi de près dans Art byzantin (Hagia Sophia), à l’architecture russe médiévale (les dômes en oignons de la cathédrale Saint-Basile, à Moscou), en Architecture de la renaissance (Cathédrale de Florence) par les goûts de Fillippo Brunelleschi (1377-1446) – pour en savoir plus sur l’influence romaine sur le duomo florentin, voir: Cathédrale de Florence, Brunelleschi et Renaissance (1420-36) – Andrea Palladio (1508-80) et autres, et Architecture baroque (Cathédrale St Paul), et inspiré Architecture néoclassique autour du monde. Le Panthéon de Paris (1790) et le Capitole des États-Unis (1792-1827) à Washington ne sont que deux des structures mondialement célèbres dérivées de l’architecture romaine. De plus, les ponts, les aqueducs et les routes romains sont devenus des modèles pour les futurs architectes et ingénieurs du monde entier.
Rome antique
Pour en savoir plus sur les arts de la Rome antique, voir ce qui suit:
Art du début de l’époque romaine (c.510 avant notre ère – 27 avant notre ère)
Art Hellénistique-Romain (c.27 AEC – 200 CE)
Art Romain du Bas Empire (c.200-400 CE)
Rome antique: styles d’art celtique
Art Romano-Chrétien (313 après JC).
Bâtiments romains célèbres
Voici une courte liste des structures architecturales les plus importantes conçues par les architectes romains. Beaucoup ont eu un effet significatif sur Architecture romane de la fin de l’ère médiévale. Sauf indication contraire, l’emplacement est Rome.
Ressources supplémentaires
NOTE: Pour en savoir plus sur les arts de la Rome antique, voir:
Art du début de l’époque romaine (c.510 avant notre ère – 27 avant notre ère)
Art Hellénistique-Romain (c.27 AEC – 200 CE)
Art Romain du Bas Empire (c.200-400 CE)
Rome antique: styles d’art celtique
Art Romano-Chrétien (313 après JC).
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