Pigments de couleur: types, histoire des couleurs des beaux-arts Automatique traduire

Types et histoire des couleurs d’art.

Alizarine framboise
L’alizarine framboise est une version synthétique d’un pigment présent dans les plantes de garance. Elle a été synthétisée pour la première fois en 1868 par les chimistes allemands Grabe et Liebermann pour remplacer la rose madère par un pigment plus résistant à la lumière. Les lacs de garance, qui étaient produits dans différentes nuances de rouge, allant du brunâtre au violacé en passant par le bleuâtre, étaient de bonnes peintures flatteuses qui s’appliquaient bien à l’huile et étaient également préparées sous une forme utilisable pour la peinture à l’aquarelle. Cependant, certains artistes ont trouvé que les couleurs synthétiques étaient moins riches et moins vibrantes que la garance naturelle. En outre, des tests effectués à la fin du XXe siècle ont montré que le pigment de framboise Alizarine Crimson était beaucoup moins résistant à la lumière que son homologue naturel.

Antimoine (vermillon)
Pigment aux couleurs vives et résistantes à la lumière dont la réputation a souffert au milieu du 19e siècle en raison de sa réaction avec les pigments de plomb et de son noircissement. Aujourd’hui obsolète.

Bleu d’Anvers
Variété de bleu de Berlin contenant 75% de diluant. Ce n’est pas un pigment fiable. Aujourd’hui obsolète.

Asphalte
L’asphalte est une solution d’asphalte dans l’huile ou l’essence de térébenthine, utilisée comme couche protectrice depuis l’Antiquité, voire plus tôt. Rembrandt, par exemple, aurait utilisé avec succès l’asphalte dans plusieurs de ses tableaux. Plus tard, il a été utilisé pour donner aux toiles l’aspect «d’un vieux maître». Malheureusement, dans certains cas, il provoquait un assombrissement et des craquelures notables. Il a été conservé comme pigment jusqu’à la fin du 19e siècle. Il est aujourd’hui obsolète.

Atramentum (Atramentum Librarium)
Ancien terme général désignant la couleur de l’encre - principalement le noir, mais aussi le rouge, le vert et le violet, qui étaient les couleurs traditionnelles utilisées par les peintres et les calligraphes classiques.

Aureolin
Appelé aussi jaune de cobalt, l’Aureolin a remplacé le Gamboge, un pigment antérieur qui était une gomme jaune asiatique utilisée jusqu’au 19ème siècle. L’auréoline, un pigment jaune moyen intense, a été synthétisée en 1848 par N.W. Fischer en Allemagne et a été utilisée dans la peinture à l’huile et l’aquarelle jusqu’à la fin du 19ème siècle, lorsque des pigments moins coûteux et plus résistants à la lumière (par exemple, le cadmium) sont devenus disponibles.

Azurite
Pigment vert-bleu nommé d’après le mot persan «lazhward», signifiant «bleu», chimiquement proche de la malachite, un colorant vert. L’azurite est connue depuis l’Antiquité et est devenue extrêmement populaire au Moyen Âge et à la Renaissance, lorsque le bleu égyptien était en déclin. Utilisé dans la peinture à l’huile, c’est un pigment à base d’eau qui donne les meilleurs résultats et il était souvent utilisé dans la peinture à la détrempe sous les glacis à l’huile. Il a été remplacé par le bleu de Prusse au début du XVIIIe siècle et est tombé en désuétude après la synthèse de l’outremer et le développement du bleu de cobalt.

Jaune de baryum
Pigment blanc-jaune relativement opaque, il s’agit d’une variété de chromate de baryum, également connu sous le nom de jaune citron. Il est permanent dans la plupart des supports, mais c’est dans l’aquarelle qu’il est le plus visible. Aujourd’hui obsolète.

Blanc de bismuth
Mis au point au début du XIXe siècle, il a été remplacé par le blanc de zinc dans les années 1830. Il avait l’avantage d’être beaucoup moins toxique que beaucoup d’autres peintures, mais il avait tendance à s’assombrir lorsqu’il était associé à des pigments contenant du soufre.

Bistre
Pigment brun peu fiable obtenu par combustion du bois de hêtre. Aujourd’hui obsolète.

Bole
Forme d’oxyde de fer rouge naturel. Le pigment moderne le plus proche du bole est de couleur rouge clair. Aujourd’hui obsolète.

Blanc d’os
Obsolète ; obtenu en brûlant des os jusqu’à l’obtention de cendres blanches. Cennino Cennini dans son ouvrage «Il Libro dell’Arte» dit : «Les meilleurs os proviennent des secondes articulations et des ailes des oiseaux et des chapons ; plus ils sont vieux, meilleurs ils sont ; mettez-les au feu comme vous les avez trouvés sous la table». Il servait de base aux lambris.

Bleu de Brême
Pigment synthétique bleu cuivré n’ayant pas la permanence de l’azurite. Il était produit dans de nombreuses nuances et avait de nombreux noms communs. Il a été utilisé jusqu’au début du XXe siècle, principalement en raison de sa teinte attrayante.

Carmin brûlé
Type de carmin fugitif rouge foncé, mais moins persistant. Après la cuisson, il était généralement mélangé au brun Van Dyke pour produire les teintes les plus intenses. Aujourd’hui obsolète.

Sienne brûlée
Pigment d’oxyde de fer, coloré en brun moyen chaud. Il est obtenu en brûlant de la terre de sienne brute (Terra di Sienna).

Terre d’ombre brûlée
Voir Terre d’ombre (ci-dessous).

Pigments de cadmium
Famille de pigments à base de cadmium, de teinte jaune, orange et rouge. Le jaune de cadmium est du sulfure de cadmium, auquel on peut ajouter des quantités croissantes de sélénium pour étendre la gamme de couleurs. La viridine est ajoutée au jaune de cadmium pour produire un pigment vert pâle et brillant - le vert de cadmium. La luminosité des couleurs au cadmium a tendance à s’estomper dans les fresques et les peintures murales . Bien que le cadmium ait été découvert par Strohmeyer en 1817, la production des pigments a été retardée jusqu’en 1840 en raison d’une pénurie de métal. Tous les cadmiums ont une grande brillance, les teintes les plus profondes ayant le plus grand pouvoir de tonification. Les pigments de cadmium étaient utilisés aussi bien dans la peinture à l’huile que dans l’aquarelle, mais ne pouvaient pas être combinés avec des pigments à base de cuivre.

Orange de cadmium
Voir pigments de cadmium (ci-dessus).

Jaune de cadmium
Voir pigments de cadmium (ci-dessus).

Noir de carbone
Ancien pigment noir traditionnellement obtenu par carbonisation de matières organiques telles que le bois ou l’os. Il s’agit d’une forme pure de carbone, à laquelle on donnait des noms différents en fonction de la manière dont il était fabriqué. Par exemple : «l’ivoire» était obtenu en brûlant de l’ivoire ou des os ; «l’os de raisin» était obtenu en carbonisant des vignes séchées ; «l’os de lampe» était fabriqué à partir de la suie des lampes à huile. Les versions synthétiques ont aujourd’hui remplacé ces formes organiques traditionnelles, à l’exception de certains arts spécialisés comme la calligraphie et la peinture orientale.

Carmin (Cochineal et Kermes)
Utilisé depuis l’Antiquité, le carmin est un pigment/colorant cramoisi organique naturel fabriqué à partir des corps séchés de l’insecte femelle Coccus cacti (Cochineal), qui vit sur les cactus épineux, et d’un insecte dépourvu d’ailes qui vit sur certaines espèces de chênes verts européens (Kermes). Les insectes du cactus étaient d’abord chauffés dans des fours, puis séchés au soleil pour obtenir «la cochenille d’argent», à partir de laquelle on fabriquait le pigment le plus fin. La cochenille est encore produite au Mexique et en Inde.

Vert Céladon
Variante du pigment Terre Verte contenant de la céladonite, ce qui lui donne une couleur vert pâle grisâtre. La plupart de ces variantes de terre verte ont été exploitées jusqu’à épuisement et ne sont plus disponibles.

Bleu céruléen
Nommé d’après le mot latin «caeruleum» (qui signifie ciel), utilisé à l’époque classique pour décrire divers pigments bleus, le bleu céruléen est un pigment bleu verdâtre très stable et résistant à la lumière, Le bleu céruléen est un pigment bleu verdâtre très stable et résistant à la lumière, mis au point pour la première fois en 1821 par Hopfner, mais peu utilisé jusqu’à sa réintroduction en 1860 par George Rowney en Angleterre en tant que pigment pour l’aquarelle et la peinture à l’huile. Bien qu’il soit basé sur le cobalt, il n’a pas l’opacité et la richesse du bleu de cobalt. Néanmoins, il conservait mieux sa couleur à l’huile que tout autre bleu et était particulièrement apprécié des peintres paysagistes pour les ciels.

Céruse (Nom obsolète du badigeon de plomb, badigeon d’écailles, également badigeon de Nottingham)
Carbonate basique de plomb. Utilisé depuis la préhistoire grecque, c’est le deuxième plus ancien pigment produit artificiellement. Jusqu’au milieu du XIXe siècle, c’était la seule peinture à l’huile blanche disponible pour les artistes.

Orange de chrome, jaune de chrome, rouge de chrome
Famille de pigments naturels bon marché à base de chromate de plomb, développés pour la première fois vers 1800 par le chimiste français Louis Vauquelin, qui sont devenus très populaires (et une alternative bienvenue au brevet jaune de Turner et à l’orpiment) en raison de leur opacité, de leurs couleurs vives et de leur prix peu élevé. Toutefois, leur tendance à s’assombrir avec le temps, combinée à leur teneur en plomb, a conduit à leur remplacement par des membres de la famille du cadmium.

Chrysocolla
Pigment naturel de cuivre vert utilisé pour la première fois par les anciens Égyptiens avec la malachite. Le vert d’Égypte lui a succédé.

Cinabre (cinnober)
Ce minerai naturel (sulfure de mercure) était une source populaire de pigment rouge-orangé pour les artistes, également connu sous le nom de vermillon. En fait, les termes «cinabre» et «vermillon» ont été utilisés indifféremment pour désigner les couleurs naturelles et plus tard les couleurs synthétisées jusqu’au 17e siècle environ, lorsque le vermillon est devenu le nom le plus courant. À la fin du XVIIIe siècle, le nom «vermillon» ne s’appliquait plus qu’au minéral naturel non broyé. Pigment rouge opaque, le vermillon était principalement produit par les Chinois, qui ont trouvé une première méthode de fabrication qui est restée la meilleure pendant plus de 1000 ans. Malheureusement, il est très toxique. La plupart des vermillons naturels proviennent de mines de vermillon en Chine, d’où son autre nom, le rouge de Chine. Il a été remplacé par les rouges de cadmium au 19e siècle. Voir également Vermillon (ci-dessous).

Cobalt
Famille de pigments provenant à l’origine des mines de minerais de Bohême. Ils ont été nommés cobalts à partir du mot «kobolds», un mot bohémien désignant les esprits ou les fantômes qui, selon les mineurs, habitaient le pigment et leur causaient des difficultés.

Bleu de cobalt
Pigment bleu pur, coûteux mais très stable, découvert par Tenard en 1802, il constitue une grande amélioration du smalt, pigment dérivé du verre bleu de cobalt. Il est aujourd’hui le plus important de tous les pigments de cobalt. Après le développement du smalt par le chimiste suédois Brandt et les scientifiques allemands Hahn et Wenzel, Louis Jacques Tenard découvre son nouveau bleu de cobalt lors d’expériences à la manufacture de porcelaine de Sèvres. D’une stabilité absolue à l’aquarelle et à la fresque, il remplace avantageusement le bleu outremer pour la peinture du ciel.

Vert de cobalt
Pigment translucide mais très stable, d’un vert moyennement lumineux, découvert par le chimiste suédois Rinman en 1780, il est utilisé dans toutes les techniques picturales. Toutefois, le faible pouvoir colorant et le coût élevé du vert de cobalt en limitent l’utilisation.

Violet de cobalt
Le violet de cobalt a été mis au point vers 1860 et, comme son aîné le vert de cobalt, il souffrait d’un coût élevé et d’un faible pouvoir colorant, ce qui limitait son utilisation par les artistes. Il a été remplacé par un pigment plus pur et plus puissant, le violet de manganèse.

Jaune de cobalt
Découvert en 1848 à Breslau par le scientifique allemand N. W. Fischer. Fischer, ce pigment jaune pur a été populaire pendant une courte période en raison de sa bonne qualité de mélange avec d’autres pigments et pour produire de bonnes nuances dans les aquarelles. Il est également résistant à la lumière. Cependant, comme la plupart des cobalts, il est cher et d’une puissance limitée.

Résine de cuivre
Connue depuis le milieu de l’époque byzantine (vers 800 après J.-C.), cette glaçure transparente de couleur vert jade est obtenue par dissolution de sels de cuivre dans de la térébenthine de Venise. Elle a été utilisée en particulier par les peintres à l’huile italiens de la post-Renaissance du XVIe siècle pour colorer les feuillages. Elle était généralement combinée à de la peinture à l’azurite et superposée à du lait de chaux de plomb ou à des pigments jaunes de plomb-étain.

Bleu de bleuet
Colorant bleu fabriqué à partir des pétales d’une fleur, utilisé par certains aquarellistes au XVIIIe siècle.

Blanc de gris
Voir plomb blanc (ci-dessous).

Sang de dragon : exsudat résineux de Calamus draco, d’un rouge rubis chaud, que l’on trouve en Asie orientale. Son utilisation en Europe dans la peinture remonte au 1er siècle. Les Illuminati médiévaux l’utilisaient. Pline l’Ancien exprimait l’idée fantaisiste que cette substance était en fait le sang mêlé des ennemis légendaires, le dragon et l’éléphant, qui s’était répandu lors de leur combat mortel.

Bleu d’Égypte
Également connu sous le nom de fritte bleu d’Égypte, ce pigment bleu foncé (silicate de calcium et de cuivre) pourrait être le premier pigment synthétique de l’histoire, issu de la production de verre bleu foncé par les verriers de l’Égypte ancienne. Le verre était broyé en un pigment bleu foncé permanent d’une grande beauté visuelle. Dans l’Antiquité, il était utilisé comme pigment bleu pour colorer divers matériaux tels que la pierre, le bois, le plâtre, le papyrus et la toile. Malgré son pouvoir colorant relativement faible, il est resté la seule peinture bleu foncé jusqu’à l’avènement de l’outremer quatre millénaires plus tard. Au XVIIe siècle, une amélioration de la formule originale a été mise au point, connue sous le nom de smalt (bleu d’Alexandrie), qui a été utilisée jusqu’à la synthèse réussie de l’outremer au XIXe siècle.

Brun égyptien
Autre nom de la momie (voir ci-dessous).

Vert d’Égypte
Variante du bleu d’Égypte (voir ci-dessus) développée à la fin de l’Égypte ancienne. Ses propriétés sont similaires à celles du bleu égyptien. Aujourd’hui obsolète.

Vert d’émeraude
Également connu sous les noms de vert de Schweinfurt, vert perroquet, vert impérial, vert de Vienne et vert de Mytis, ce pigment magnifique mais toxique était également vendu sous le nom de vert de Paris comme raticide. En tant que pigment colorant, il avait tendance à s’estomper lorsqu’il était exposé à la lumière du soleil (cet effet pouvait être réduit dans la peinture à l’huile en isolant le pigment entre des couches de vernis) et réagissait chimiquement avec d’autres peintures. Par exemple, il ne pouvait pas être combiné avec des peintures contenant du soufre, comme le jaune de cadmium, le vermillon ou le bleu outremer, car le mélange donnait une couleur brun foncé. Il possède cependant un éclat qui ne ressemble à aucune autre couleur vert cuivré connue de la chimie moderne. On dit que le vert émeraude était le pigment préféré du postimpressionniste Paul Cézanne. Dans certaines de ses aquarelles, les fines taches contenant cette couleur devenaient brunes, alors que les couches plus épaisses restaient d’un vert éclatant. Van Gogh était lui aussi un grand utilisateur. Les imitations modernes comprennent le «vert émeraude» ou le «vert permanent».

Folium
Peinture d’un violet profond, parfois bleuâtre ou rougeâtre, fabriquée à partir de turnsole ou de coton (voir ci-dessous), c’est le nom commun des peintures utilisées par les enlumineurs et les illustrateurs. Le nom est dérivé du mot latin «folia», désignant les pages d’un livre.

Blancheur française
Synonyme de plomb blanc (voir ci-dessous).

Fustic
Teinture jaune dérivée de la plante Chlorophona tinctoria, originaire des Amériques, introduite en Europe au XVIe siècle. L’utilisation de ce colorant est limitée à l’aquarelle. Ancien nom - ffusticke yealowe .

Gallstone
Préparé à partir du calcul biliaire du bœuf, il donne une couleur jaune assez foncée. Nicholas Hilliard l’utilisait pour ombrer les œuvres miniatures. Au XVIIIe siècle, John Paine a découvert que des teinturiers peu scrupuleux vendaient un substitut de mauvaise qualité. Dans son livre sur la peinture miniature, il a suggéré aux artistes de s’approcher des abattoirs et de faire attention aux calculs biliaires. En 1801, cette peinture était l’une des quatre plus chères : selon Ackerman, elle coûtait cinq shillings la pièce.

Gamboge
La gomme jaune est originaire de Thaïlande. Couleur jaune d’or transparente et brillante pour le glaçage ou l’aquarelle, ce n’est pas un véritable pigment. Elle est utilisée depuis l’époque médiévale. Dans son livre «The Art of Oil Painting», publié en 1701, J. Smith décrit la méthode de préparation de la peinture, qui se présente généralement sous la forme de cylindres rugueux d’environ 6 cm de diamètre. Pour la peinture jaune, le gumbog est le meilleur ; il est vendu en morceaux chez l’apothicaire, et la façon de le rendre utilisable est de faire un petit trou dans le morceau avec un couteau et d’y verser un peu d’eau, de bien remuer avec un crayon jusqu’à ce que l’eau devienne d’une couleur jaune terne ou plus riche, selon le cas, puis de la verser dans un pot de gallium et de la calciner à nouveau jusqu’à ce qu’elle soit suffisante pour votre usage». (Crayon désigne ici un petit pinceau en poils souples)

Lac de géranium
Pigment fugitif à base d’éosine, très en vogue à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle. Van Gogh l’a utilisé dans des versions de ses «Tournesols». Aujourd’hui obsolète.

Giallorino
Pigment jaune de plomb, probablement jaune napolitain. L’artiste florentin Cennino Cennini mentionne que le Giallorino est associé aux volcans, mais qu’il est obtenu artificiellement. Cela coïncide avec le jaune napolitain qui, dans l’Antiquité, était recueilli dans les dépôts naturels du volcan Vésuve, mais qui, à l’époque de Cennini, avait été synthétisé. Il est également possible que le nom fasse référence au jaune de plomb et d’étain (voir ci-dessous).

Terre Verte
Connue également sous le nom de Terre Verte, Stone Green, Verdetta et Celadonite, c’est un pigment vert naturel dont la composition et la teinte varient. Il a un faible pouvoir couvrant mais résiste à la lumière et aux produits chimiques. Très populaire dans la peinture médiévale pour peindre les tons chair, il est tombé en désuétude après la Renaissance.

Gypse
Pigment blanc favori de l’Egypte ancienne, le gypse est un minéral naturel de sulfate de calcium qui fonctionne bien dans les milieux aqueux mais pas dans les milieux huileux.

Bleu de Han, violet de Han
Également connus sous le nom de violet de Chine et de bleu de Chine, ces pigments synthétiques à base de silicate de cuivre et de baryum ont été mis au point en Chine vers 250 avant J.-C. et ont été largement utilisés par les artistes chinois de la période des Zhou occidentaux (1207-771 avant J.-C.) à la fin de la dynastie des Han (vers 220 après J.-C.). Le pourpre pur Han - le plus populaire des deux, car le bleu azurite était également largement utilisé - est en fait un bleu foncé semblable à l’indigo électrique. Il a été utilisé pour la première fois pour colorer certaines parties de l’armée de guerriers en terre cuite (une immense armée de figurines en argile trouvée près de la tombe de l’empereur Qin Shi Huangdi). Les deux pigments ont été utilisés pour colorer la poterie, le travail du métal et les peintures murales .

Vert de Hooker
Les premières formes de ce pigment étaient un mélange de gamboge et de bleu de Prusse. Plus tard, des variantes plus résistantes à la lumière ont été créées en utilisant de l’auréoline. Le vert de Hooker moderne est généralement un mélange de bleu phtalique et de jaune de cadmium.

Jaune d’Inde
Ce pigment jaune pur, profond et luminescent (également appelé Puree, Peoli ou Gaugoli) a été introduit en Inde depuis la Perse au 15ème siècle. Le jaune indien était produit en chauffant l’urine de bovins mangeant des feuilles de manguier, un procédé cruel interdit en 1908. Ce pigment était apprécié des peintres à l’huile et à l’aquarelle pour sa saturation et sa profondeur de ton. Relativement stable, il pouvait être combiné avec tous les autres pigments, et sa résistance à la lumière dans la peinture à l’huile était renforcée par l’isolation entre les couches de vernis.

Indigo
Pigment bleu foncé issu des plantes de la famille des indigofera jusqu’en 1870, date à laquelle il fut créé synthétiquement. Il était utilisé par les peintres égyptiens, grecs et romains de l’Antiquité. Les ciels rosés des aquarelles anglaises du XVIIIe siècle et du début du XIXe siècle étaient à l’origine d’un bleu grisâtre. Seul l’indigo qu’il contient s’est estompé, laissant subsister l’élément ocre du mélange original utilisé par l’aquarelliste. L’indigo naturel a été remplacé au XIXe siècle par la peinture synthétique. Voir cochenille (ci-dessous).

Lac
Colorant rouge produit à l’origine en Inde, qui a donné naissance au terme «Lac», désignant tout colorant transparent déposé sur une base de pigment inerte, utilisé pour les glacis. Pendant la Haute Renaissance italienne, le laque était le troisième pigment le plus cher (après l’or et l’outremer), mais la plupart des artistes considéraient qu’il valait la peine d’être utilisé.

Lapis-lazuli (outremer)
La source du fabuleux pigment bleu naturel outremer, absolument permanent et non toxique, la pierre précieuse lapis-lazuli, se trouve en Asie centrale, en particulier en Afghanistan. Dans l’Antiquité, elle était utilisée comme un simple minéral broyé (Lapis Lazuli ou Bleu Lazuline) dont la couleur était peu intense. Les artisans perses ont ensuite découvert un moyen d’extraire l’agent colorant, créant du jour au lendemain un matériau artistique extrêmement important. L’outremer est arrivé à Venise sur des navires arabes pendant la Renaissance et a été nommé pigment en raison de la mer («outremer»). Son éclat était si grand qu’il atteignit rapidement un prix tel que seuls les princes et les grandes organisations religieuses fortunées pouvaient se l’offrir. Bien qu’il soit fermement associé à l’art de la Renaissance, il est encore largement utilisé par les artistes contemporains, en particulier depuis que les prix et l’offre se sont améliorés. L’outremer synthétique est chimiquement identique, bien qu’il ait généralement une teinte plus rougeâtre. Toutefois, son prix nettement inférieur garantit sans aucun doute que le véritable outremer reste peu utilisé.

Jaune plomb-étain
Couleur jaune opaque et brillante très stable utilisée depuis environ 1250 jusqu’au milieu du XVIIe siècle, époque à laquelle son utilisation a brusquement cessé sans raison apparente. Les experts pensent que sa formule a pu être perdue à la suite du décès de son producteur. Très populaire auprès des artistes de la Renaissance qui l’utilisaient dans les feuillages avec des pigments terreux, le jaune de plomb et d’étain semble présenter de nombreuses caractéristiques du jaune de cadmium moderne, mais il est resté peu connu jusque dans les années 1940. Depuis lors, il a connu un modeste regain d’intérêt.

Blanc de plomb
Appelé aussi blanc de flocon, blanc de Flandre, blanc flamand, blanc de silex et blanc d’argent, c’est l’un des plus anciens pigments artificiels et le plus ancien colorant blanc encore utilisé par les artistes modernes. Utilisé depuis l’Antiquité, le blanc de plomb a été le seul pigment blanc dans la peinture de chevalet européenne jusqu’au XIXe siècle. Parmi ses nombreuses vertus, c’est la pierre mate la plus chaude de tous les pigments blancs. Il a également une consistance lourde, une teinte jaune-rougeâtre très claire et sèche plus rapidement que toute autre peinture similaire, ce qui le rend idéal pour la technique «alla prima». Bien que le carbonate de plomb soit toxique et donc exclu des peintures hydrosolubles, son utilisation dans les huiles semble relativement sûre. Il est encore présent sur les palettes des artistes aujourd’hui, mais a été largement supplanté par le blanc de titane.

Jaune citron
Terme générique désignant trois peintures jaunes apparues dans les années 1830 : le jaune de strontium, le jaune de baryum et le jaune de zinc. Toutes étaient translucides et utilisées dans les peintures à l’huile et à l’aquarelle. Le jaune de strontium était un jaune clair et froid, plus persistant et plus riche en tonalités que le jaune de baryum. Il est rarement utilisé aujourd’hui.

Log
Teinture noirâtre dérivée d’un arbre d’Amérique du Sud, elle se décline en une large gamme de couleurs, dont le bleu et le noir, le rouge et le violet. En tant que pigment pour la peinture, il était principalement utilisé comme encre, bien que des nuances brunâtres et rougeâtres aient parfois été utilisées comme glacis transparent.

Garance
Teinture végétale naturelle dérivée de la plante garance selon un procédé remontant à l’Antiquité. Elle a été introduite en Europe à l’époque des croisades. C’était l’un des pigments naturels les plus stables. Les teintures dérivées de la racine de la garance étaient utilisées dans l’Égypte ancienne pour colorer les textiles. Plus tard, les pigments naturels de la garance ont été utilisés par les artistes des 15e et 16e siècles. Après que les chimistes allemands Grabe et Liebermann ont inventé une version synthétique en 1868, la production de colorants naturels a pratiquement cessé.

Malachite
Pigment relativement permanent de diverses couleurs, en particulier d’un vert vif, la malachite (également connue sous le nom de vert minéral ou verdeazzuro) serait le plus ancien pigment vert connu. Des traces ont été trouvées dans des peintures de tombes de l’Égypte ancienne dès la quatrième dynastie. Depuis l’Antiquité, c’est à la Renaissance européenne qu’il a connu sa plus grande popularité. Synthétisé, il était commercialisé sous le nom de "Bremen Green" (vert de Brême). Aujourd’hui obsolète.

Bleu de manganèse
Variété de manganate de baryum, le bleu de manganèse est produit depuis le XIXe siècle. Une variété synthétique a été créée en 1935, mais toutes deux ont été remplacées par des couleurs bleues plus intenses. Aujourd’hui obsolète.

Violet de manganèse
Mis au point par le chimiste allemand E. Leukauf en 1868, ce pigment, également appelé violet permanent, violet de Nuremberg et violet minéral, a remplacé le violet de cobalt en 1890. Il s’est avéré être une alternative plus propre, moins toxique et plus opaque.

Massico
Pigment obsolète préparé à partir d’oxyde de plomb et peut-être d’oxyde d’étain. Il a été utilisé du 14ème au 18ème siècle en Europe. Hilliard le trouvait utile et disait qu’il fallait l’utiliser avec des sucettes de sucre, ce qui aurait pu poser des problèmes car le massico est très toxique. Il a tendance à se décolorer et à devenir gris au contact de l’air.

Bleu maya
Pigment bleu vif à bleu verdâtre très persistant développé par les cultures maya et aztèque de l’art précolombien en Méso-Amérique. Il s’agit d’une composition de composés organiques et inorganiques, en particulier le colorant indigo de la plante Indigofera suffruticosa. Originaire du début du IXe siècle après J.-C., elle a été utilisée dès le XVIe siècle au Mexique, dans les peintures de l’Indien Juan Gerson. À Cuba, elle a survécu jusqu’au XIXe siècle.

Minium
Terme romain désignant le pigment rouge de plomb, une couleur de peinture populaire utilisée dans l’illustration de livres et la calligraphie médiévales . Il s’agit d’une couleur rouge plutôt terne, susceptible de s’assombrir, et qui n’est plus utilisée par les artistes modernes depuis de nombreuses décennies.

Palette
Pour en savoir plus sur les palettes de couleurs et les pigments, colorants et couleurs associés aux différentes époques de l’histoire de l’art, voir :
Palette de couleurs préhistoriques (teintes utilisées par les peintres rupestres de l’âge de pierre) ;
Palette de couleurs égyptiennes (teintes utilisées dans l’Égypte ancienne) ;
Palette de couleurs classiques (pigments utilisés par les artistes de la Grèce et de la Rome antiques) ;
Palette des couleurs de la Renaissance (couleurs utilisées par les artistes de la peinture à l’huile et des fresques à Florence, Rome et Venise) ;
Palette des couleurs du dix-huitième siècle (teintes utilisées par les artistes rococo et autres) ;
Palette des couleurs du dix-neuvième siècle (pigments utilisés par les impressionnistes et autres artistes du dix-neuvième siècle).

Rouge de Perse
Également connu sous le nom de Rouge du Golfe Persique, il s’agit d’un riche pigment de fer rouge orangé et terreux provenant du Golfe Persique, fabriqué à partir de silicate de fer et d’alumine combinés à de la magnésie. Il est également connu sous le nom de vermillon artificiel. Voir aussi le rouge vénitien (ci-dessous).

Bleu de phtalocyanine
Lac bleu très puissant dérivé de la phtalocyanine de cuivre. A l’état pur, il est si puissant qu’il ne reste aucune trace de bleu, presque noir avec un éclat cuivré. Introduit en Angleterre en 1935, il a remplacé le bleu de Prusse pour de nombreux artistes. Les noms commerciaux comprennent Monastral, Winsor, Thalo et le bleu Bocour.

Rose
Le mot rose a été utilisé pour désigner un pigment jaune jusqu’à la fin du XVIIe siècle et probablement jusqu’au XVIIIe siècle. Le rose (jaune) était obtenu grâce à l’habileté culinaire. Plusieurs ingrédients étaient utilisés : baies d’argousier non mûres, brasse et genêt. Norgate mentionne dans son traité que «l’argousier et les roses blanches donnent un pinck rare qui ne meurt jamais de faim».

Jaune de platine
Pigment jaune citron coûteux dérivé du platine. Aujourd’hui obsolète, il a été remplacé par les jaunes de chrome - strontium, baryum et zinc.

Bleu de Prusse
Également connu sous les noms de bleu de Berlin, bleu de bronze, bleu de Chine, bleu de fer, bleu de Milorian, bleu de Paris, bleu de pâte et bleu d’acier, cette peinture bleu foncé a été le premier pigment artificiel moderne. Il a été mis au point accidentellement par le chimiste berlinois Diesbach vers 1704 et est apparu sur les palettes des artistes à partir de 1724. Le bleu de Prusse possède un excellent pouvoir colorant, mais il est assez résistant à la lumière et à l’air. Comme il s’agissait à l’époque d’une alternative populaire aux colorants indigo, smalt et pourpre de Tyrie, qui ont tendance à s’estomper, et à l’outremer, extrêmement coûteux, les premiers artistes connus à l’utiliser furent Pieter van der Werff et Antoine Watteau. En dehors de l’Europe, les peintres japonais et les artistes de la gravure sur bois ont adopté ce pigment. Lorsqu’il est dispersé dans la peinture à l’huile, le bleu de Prusse devient légèrement violet foncé.

Jaune de quercitron
Couleur jaune obsolète dérivée de l’écorce du chêne noir quercitron d’Amérique. Elle a été introduite en Europe par Edward Bancroft, docteur en médecine et membre de la Royal Society, en 1775. Elle est apparue dans le traité d’Ackermann en 1801, sous le titre : «Ackermann’s Yellow, another new colour, recently discovered, a beautiful warm rich yellow, almost a tinge of gallstone, very agreeable and useful in landscapes, flowers, shells, etc.»

Realgar
Pigment rouge-orangé, chimiquement apparenté à l’orpiment jaune, un minerai Le Realgar était un ancien pigment utilisé en Egypte, en Mésopotamie et en Asie Mineure jusqu’au 19ème siècle. Aujourd’hui obsolète.

Pigments d’oxyde de fer rouge
Depuis que les artistes du Paléolithique ont commencé à peindre des fresques rupestres, le minerai d’oxyde de fer rouge a été une source commune pour une variété de teintes. Les lieux d’extraction de ce minerai se reflètent dans certains noms de pigments tels que le rouge vénitien, le sinopia, le rouge de Venise, le rouge turc, le rouge indien, le rouge espagnol, le rouge pompéien et le rouge persan. Une variante de ce dernier (le rouge du golfe Persique) est toujours considérée comme la meilleure qualité de pigment naturel. Actuellement, la plupart des couleurs rouges à base d’oxyde de fer sont produites synthétiquement.

Pigment de carthame
Communément appelé carfamine, ce pigment rouge fugitif est obtenu à partir des fleurs du carthame. Aujourd’hui obsolète.

Safran
Autre colorant jaune volatil issu des fleurs de la plante indienne, les pigments de safran ont été utilisés de l’Antiquité jusqu’au XIXe siècle. Ils sont encore utilisés aujourd’hui par les artisans traditionnels du sous-continent indien et de l’Asie du Sud-Est.

Sandaraca
Terme gréco-romain désignant une gamme de peintures jaunes au plomb et à l’arsenic, ainsi que le vermillon et même les terres rouges.

Jus vert
Obtenu à partir des baies non mûres de l’argousier. Il est très volatil, tout comme le pigment apparenté, le vert d’iris, qui est obtenu à partir du jus de la fleur d’iris. Au Moyen Âge, le vert de sève était dilué en un sirop épais et vendu sous forme liquide. Les jus verts synthétiques modernes sont des lacs dérivés du goudron de houille.

Bleu de Saxe
Nom alternatif du smalt (voir ci-dessous).

Vert de Scheele
Également connu sous le nom de vert Schloss, ce pigment vert jaunâtre a été inventé en 1775 par Carl Wilhelm Scheele et utilisé par les artistes aux 18e et 19e siècles. Il est apparenté au vert émeraude. Vers 1900, ces couleurs (toutes deux très toxiques et sujettes à l’assombrissement) ont été progressivement remplacées par l’oxyde de zinc et le vert de cobalt, également connu sous le nom de vert de zinc.

Sépia
Remplaçant à l’origine le pigment brun Bistre au 18ème siècle, ce colorant organique naturel est fabriqué à partir des poches d’encre de seiche. Utilisé à l’origine par les artistes en peinture encre, illustration et calligraphie, mais le nom «sépia» est aujourd’hui utilisé en relation avec les couleurs à l’huile modernes dérivées de la terre d’ombre brûlée, du brun de Van Dyck et de la suie.

Sienne
Argile native contenant du fer et du manganèse. A l’état brut, elle a l’aspect d’un ocre jaune foncé et riche. La terre de sienne brûlée est obtenue par calcination ou cuisson de la terre de sienne crue dans un four. Les deux types de sienne, brute et brûlée, sont parmi les pigments les plus stables de la palette d’un artiste.

Sinopia
Ancien nom des oxydes rouges de fer, dérivé de la ville de Sinope en Asie Mineure. Cennini dans Il Libro dell’ Arte parle de son inadaptation à la fresque et à la détrempe. Bien diluée avec de l’eau, elle était souvent utilisée par les artistes pour appliquer une sous-couche pour les travaux de fresque sur arriccio.

Smalta
Fabriquée à partir de verre bleu concassé, la smalta est le plus ancien des pigments de cobalt. Elle a été créée pour remplacer le bleu égyptien, dérivé du cuivre, en Europe. Malgré son faible pouvoir colorant, elle est restée populaire jusqu’à l’avènement de l’outremer synthétique et du bleu de cobalt au XIXe siècle. Sa production s’est poursuivie par intermittence jusqu’en 1950.

Terra Marita
Lac jaune fugitif dérivé de la plante safran.

Blanc de titane
Le pigment blanc le plus puissant, le plus brillant et le plus stable dont disposent les artistes dans l’histoire de l’art. Bien qu’il ait été découvert en 1821, la production en masse d’un pigment à l’huile de haute qualité artistique n’a commencé qu’au début des années 1920. Sa pierre mate, ni chaude ni froide, se situe à mi-chemin entre le blanc de plomb et le blanc de zinc. Aujourd’hui, c’est le premier pigment au monde en termes de blancheur, de luminosité et d’opacité. Il est disponible pour la peinture à l’huile, l’aquarelle et l’acrylique .

Jaune de Turner
Nommé d’après son inventeur (et non d’après le peintre aquarelliste anglais), ce pigment au plomb a été populaire pendant un certain temps en raison de son faible coût, bien qu’il soit sujet à l’inconstance et au noircissement. Les teintes allaient du jaune vif à l’orange. Aujourd’hui obsolète.

Turnsole
Pigment naturel pourpre (aussi appelé Heliotropum) dérivé de la plante méditerranéenne Heliotrope de la famille de la bourrache. Utilisé comme colorant par les artistes, il sert à fabriquer un certain nombre de lacs de couleurs bleues et rouges. Il est parfois confondu avec la laine de coton de couleur similaire. Le tournesol et la ouate étaient tous deux utilisés dans l’enluminure sous le terme général de «folium» (voir ci-dessus).

Minéral terpétal
Sulfate de mercure. Fortement toxique. Autrefois apprécié pour la belle couleur verte qu’il produisait lorsqu’il était mélangé au bleu de Prusse. Jeté, car il se décomposait et devenait noir dans certains mélanges.

Pourpre tyrien
Couleur obtenue à partir de coquilles de poisson par les Phéniciens et rendue célèbre comme couleur portée par les Césars romains. Les artistes de l’Antiquité l’utilisaient également comme pigment de glaçure. Disponible dans des nuances de violet, de pourpre véritable et de cramoisi exceptionnellement profond, son utilisation était limitée par l’énorme coût de production.

L’outremer
L’outremer naturel, dérivé de la pierre précieuse lapis-lazuli, était (et est toujours) l’un des pigments les plus chers au monde pour les artistes. La teinte bleu foncé froide a été utilisée pour la première fois en Afghanistan au VIe siècle, et le pigment a atteint son apogée pendant la Renaissance italienne, car il s’harmonisait parfaitement avec le vermillon et l’or des manuscrits enluminés et de la peinture italienne sur panneau. (Voir aussi : Titien et la peinture en couleurs vénitienne). Cependant, vulnérable aux moindres traces d’acides minéraux et de vapeurs acides, il n’était utilisé pour les fresques que lorsqu’il était appliqué «secco» (lorsque le pigment était mélangé à un liant et appliqué sur un enduit sec), comme dans le célèbre cycle de fresques de Giotto di Bondone dans la chapelle Scrovegni à Padoue. L’outremer a finalement été synthétisé indépendamment par le Français Jean Baptiste Guimet et le chimiste allemand Christian Gottlob Gmelin à la fin des années 1820 et au début des années 1830. Le colorant artificiel était non toxique et aussi persistant que le colorant naturel, mais il était plus foncé et moins azur. Elle était destinée aux peintures à l’huile et à l’aquarelle.

Cendres d’outremer
Produit secondaire résultant de l’extraction de l’outremer de première qualité de la pierre de lapis-lazuli. Il ne contient que des traces d’outremer véritable et est d’une couleur gris-bleu permanente mais faible.

Vert d’outremer
Cette variante de l’outremer bleu synthétique a une légère teinte vert bleuté. Elle a été en vogue de 1850 à 1960, mais est rare aujourd’hui.

Jaune d’uranium
Pigment jaune clair brillant avec des stries vertes, sa production comme colorant a été interdite en raison de sa radioactivité supposée. En réalité, il n’émet pas plus de radiations que le corps humain.

L’ambre
L’ambre, utilisé comme colorant depuis la préhistoire, est un pigment naturel d’argile brune contenant des oxydes de fer et de manganèse. Lorsqu’il est chauffé, la couleur s’intensifie et le pigment obtenu est communément appelé "terre d’ombre brûlée". Elle était à l’origine extraite en Ombrie, une région du centre de l’Italie, bien que la meilleure qualité de terre d’ombre provienne de Chypre.

Brun Van Dyck
Appelé aussi terre de Kassel, brun de Rubins et brun de Cologne, ce pigment brun transparent apparu au XVIIe siècle est un mélange d’argile, d’oxyde de fer, d’humus et de bitume. Sa transparence le rendait supérieur aux ombres et aux ocres pour les glaçures, mais il était sujet à la décoloration et, à cause du bitume (Asphaltum), à la fissuration.

Rouge vénitien
Le terme «Rouge vénitien» fait généralement référence à un ton bleuâtre précis d’oxyde rouge, bien que certaines variétés puissent avoir une teinte orangée ou violette. Voir aussi le rouge persan (ci-dessus).

Verdaccio
Couleur neutre verdâtre, généralement obtenue en mélangeant des restes de peinture sur une palette, largement utilisée à la Renaissance pour affiner un dessin jusqu’au stade de la peinture ou pour sous-peindre les tons chair dans l’art médiéval.

Verdigris
Pigment vert synthétique commun utilisé de l’Antiquité classique au XIXe siècle, il était la couleur verte la plus brillante à la Renaissance et à l’époque baroque. En raison de sa relative transparence, il était souvent utilisé en combinaison avec des badigeons de plomb ou des jaunes de plomb-étain, ainsi que comme glaçure. Le nom vient du vieux français «vertegrez», qui signifie «la couleur verte de la Grèce». Son utilisation a fortement diminué à partir du XVIIIe siècle.

Vermillon (Vermillion)
Pigment rouge orangé ayant un excellent pouvoir couvrant et une bonne solidité, mais une toxicité élevée. Le vermillon naturel, connu des Romains sous le nom de Minium, est dérivé du minerai de cinabre (voir ci-dessus), tandis que le nom de vermillon est plus couramment utilisé pour décrire la version synthétique du pigment, qui est aujourd’hui généralement produite en faisant réagir du mercure avec du soufre fondu. Dans l’Antiquité, le vermillon/quinaware était très prisé, dix fois plus cher que l’ocre rouge. Plus tard, il est devenu un colorant important dans les manuscrits enluminés, bien que son prix soit resté prohibitif jusqu’au XIVe siècle, lorsqu’une version synthétique a été obtenue pour la première fois. Le vermillon était un pigment rouge traditionnel dans l’art chinois, ainsi que l’agent colorant utilisé dans la laque rouge chinoise. Aujourd’hui, le vermillon a été remplacé dans la peinture par le rouge de cadmium.

Vert de viridine
Découvert en 1797 par le chimiste français Vauquelin, il n’a été pleinement développé comme teinte de peinture pour les artistes que vers 1840. D’un vert froid très stable et puissant, d’une excellente solidité et sans toxicité, il surpasse la couleur fugitive connue sous le nom de vert émeraude, nom qu’il portera jusqu’à ce qu’il devienne communément connu sous le nom de viridine.

Veld
Peinture jaune commune à base de plantes, c’était l’une des peintures jaunes organiques les plus populaires jusqu’à l’avènement des peintures synthétiques modernes. Le quercitron et la baie d’argousier étaient plus connus, mais pas plus répandus parmi les artistes que le veld. Plus apte que ses concurrents à créer des jaunes opaques, il a été utilisé comme alternative à l’Orpiment.

Plomb blanc
Voir badigeon de plomb (ci-dessus).

Guède
Ancien pigment dérivé de la guède ou de l’herbe à teinture de la famille des moutardes, cultivée pour produire une teinture et un pigment bleus ou indigo. Dérivé du mot saxon «waad», c’est l’équivalent européen le plus faible de la teinture plus connue de la plante indigofera, avec laquelle elle était parfois mélangée.

Blancheur de zinc
L’oxyde de zinc a été reconnu comme une source possible de blancheur artistique par les Français dans les années 1780. Après la découverte de gisements de zinc en Europe au XVIIIe siècle, des brevets pour la production d’oxyde de zinc ont été accordés au fabricant de peinture anglais John Atkinson et à d’autres. Au début des années 1830, le blanc de zinc était accepté comme peinture pour aquarelle, bien qu’il ait fallu plus de temps pour le formuler en vue de son utilisation dans les peintures à l’huile des artistes. En 1834, la société londonienne Winsor and Newton, Limited a introduit une forme dense d’oxyde de zinc, commercialisée sous le nom de blanc de Chine. Ce nom provient de la porcelaine orientale en vogue au XIXe siècle. Mais le chimiste George H. Backhoffner de Londres, qui donnait des conférences dans les académies d’art, recommandait le blanc flamand (blanc de plomb) comme étant supérieur, de sorte qu’en 1837, Winsor et Newton ont publié une réponse convaincante à Backhoffner. En 1844, LeClaire, à Paris, a produit un blanc de zinc supérieur pour les couleurs à l’huile. Comparé au badigeon de plomb, le blanc de zinc est un pigment qui sèche plus lentement, moins opaque, plus résistant et moins susceptible de s’assombrir. Il est également non toxique et plus économique. Les teintes réalisées avec du lait de chaux de zinc sont plus nuancées que celles réalisées avec d’autres laits de chaux. En outre, le lait de chaux de zinc présente une matité beaucoup plus froide, plus propre et plus blanche que les meilleures variétés de lait de chaux au plomb ou même au titane. Son inconvénient est que, lorsqu’il est utilisé sans mélange avec d’autres couleurs, il forme un film de peinture sèche assez fragile, qui peut assez rapidement entraîner des craquelures dans les peintures.

Jaune de zinc
Pigment translucide vert pâle plus adapté à la peinture à l’huile qu’à l’aquarelle, ce chromate de zinc synthétique a été disponible pendant 150 ans (vers 1850-1990) et présentait une excellente solidité à la lumière. Mais sa teneur en chrome le rendait assez toxique.