Pigments de couleur: types, histoire des couleurs des beaux-arts Automatique traduire

Alizarin Crimson
Alizarin Crimson est la version synthétique du pigment que l’on trouve dans les plantes de garance. Il a été synthétisé pour la première fois en 1868 par les chimistes allemands Grabe et Lieberman, en remplacement plus résistant à la lumière de Rose Madder. Les lacs de garance, qui étaient produits dans une variété de nuances de rouge, allant du brunâtre au violacé en passant par le bleuâtre, produisaient de bonnes couleurs de glaçage qui s’étendent bien dans l’huile et étaient également préparés sous une forme utilisable en aquarelle. Cependant, certains peintres ont constaté que la variété synthétique était moins saturée et moins brillante que la garance naturelle. En outre, des tests effectués à la fin du XXe siècle ont révélé que le pigment Alizarin Crimson était beaucoup moins résistant à la lumière que son composé naturel.
Antimoine Vermillon
Un pigment de couleur vive, résistant à la lumière, dont la réputation a souffert au milieu du 19e siècle, car il réagit avec les pigments de plomb et devient noir. Maintenant obsolète.
Anvers Bleu
Une variante du bleu de Prusse, contenant 75% de diluant. Pas un pigment fiable. Maintenant obsolète.
Asphaltum
Asphaltum comprend une solution d’asphalte dans l’huile ou la térébenthine, utilisée depuis l’Antiquité, sinon plus tôt, comme couche protectrice. Rembrandt, par exemple, aurait utilisé Asphaltum avec succès dans plusieurs de ses tableaux. Il a ensuite été utilisé pour donner un aspect "Vieux maître" aux toiles. Malheureusement, dans certains cas, il a provoqué un noircissement et des fissures visibles. Il a persisté sous forme de pigment jusqu’à la fin du 19e siècle. Maintenant obsolète.
Atramentum (Atramentum Librarium)
Un ancien type générique de terme faisant référence à la couleur de l’encre – principalement les noirs, mais aussi les rouges, les verts et les violettes qui étaient les couleurs traditionnelles utilisées par les artistes classiques et les calligraphes.
Aureolin
Aussi connu sous le nom de jaune cobalt, Aureolin a supplanté Gamboge, un pigment plus ancien qui était une gomme jaune asiatique utilisée jusqu’au 19ème siècle. L’Auroline – un pigment jaune intense – a été synthétisée en 1848 par NW Fischer en Allemagne et a été utilisée dans l’huile et aquarelle jusqu’à la fin du 19e siècle, date à laquelle des pigments moins coûteux et plus résistants à la lumière (comme les cadmiums) ont été introduits.
Azurite
Pigment bleu verdâtre nommé d’après le mot persan "lazhward" qui signifie "bleu", il est chimiquement proche de la malachite, colorant vert. L’Azurite était connu depuis l’Antiquité et est devenu extrêmement populaire au Moyen Âge et à la Renaissance, à mesure que le bleu égyptien déclinait. Utilisé dans peinture à l’huile , il s’agissait mieux d’un pigment à base d’eau et était souvent utilisé dans les peintures Tempera sous un vernis à l’huile. Remplacé par le bleu de Prusse au début du XVIIIe siècle et rendu obsolète après la synthèse de Ultramarine et le développement du bleu de cobalt.
Jaune de baryum
Pigment blanc-jaune relativement opaque, il s’agit d’une forme de chromate de baryum et est également appelé jaune citron. Permanent dans la plupart des médias, il s’est mieux comporté en aquarelle. Maintenant obsolète.
Bismuth Blanc
Développé au début du 19ème siècle, il fut remplacé par le Zinc White dans les années 1830. Il présentait l’avantage d’être beaucoup moins toxique que beaucoup d’autres couleurs, mais il était sujet au noircissement lorsqu’il était associé à des pigments contenant du soufre.
Bistre
Pigment brun peu fiable obtenu en brûlant du bois de hêtre. Maintenant obsolète.
Noir
Voir le noir de carbone (ci-dessous).
Fût
Une forme d’oxyde de fer rouge naturel. Le pigment moderne le plus proche de Bole serait de couleur rouge clair. Maintenant obsolète.
Os blanc
Obsolète; il a été fabriqué en brûlant des os pour en faire une cendre blanche. Cennino Cennini, dans son livre Il Libro dell’Arte, dit que «les meilleurs os proviennent des deuxièmes articulations et ailes des oiseaux et des chapons; plus ils sont âgés, mieux c’est; mets-les dans le feu comme tu les trouves sous la table. Il a été utilisé comme un terrain pour les panneaux.
Bremen Blue
Un pigment bleu de cuivre de synthèse sans la permanence de Azurite. Il a été fabriqué dans de nombreuses nuances et a eu beaucoup de noms communs. Utilisé jusqu’au début du 20ème siècle, principalement en raison de sa couleur attrayante.
Carmin brûlé
Un type carmin foncé rouge fugitif mais moins permanent. Après la torréfaction, il était généralement mélangé avec du Van Dyke Brown pour obtenir les nuances les plus riches. Maintenant obsolète.
Sienne brûlée
Un pigment d’oxyde de fer coloré d’un brun moyen chaud. Fabriqué en brûlant de la terre de Sienne crue (Terra di Sienna).
Ombre brûlée
Voir Ombre (ci-dessous).
Pigments de cadmium
Une famille de pigments à base de métal cadmium, dans des tons de jaune, orange et rouge. Le jaune de cadmium est le sulfure de cadmium, auquel des quantités croissantes de sélénium peuvent être ajoutées pour élargir la gamme de couleurs. Viridian est ajouté au jaune de cadmium pour produire le pigment vert vert pâle et brillant. La luminosité des couleurs au cadmium a tendance à s’estomper dans les peintures murales et fresque . Bien que Stromeyer ait découvert le cadmium en 1817, la production de pigments a été retardée jusqu’après 1840 en raison de la rareté du métal. Tous les cadmiums possédaient une grande brillance de couleur avec des nuances plus profondes ayant la plus grande force de teinture. Les pigments de cadmium étaient utilisés à la fois à la peinture à l’huile et à l’aquarelle mais ne pouvaient pas être combinés avec des pigments à base de cuivre.
Orange cadmium
Voir Pigments de cadmium (ci-dessus).
Jaune cadmium
Voir Pigments de cadmium (ci-dessus).
Noir carbone
Ancien pigment noir, il était traditionnellement fabriqué en carbonisant des matériaux organiques tels que le bois ou les os. C’était une forme pure de carbone et divers noms l’appelaient, en fonction de la manière dont il était fabriqué. Par exemple: "Le noir d’ivoire" était obtenu en brûlant de l’ivoire ou des os; Le "noir de vigne" a été obtenu en carbonisant des vignes séchées; Le "noir de lampe" était fabriqué à partir de suie recueillie dans des lampes à huile. Des versions synthétiques ont maintenant remplacé ces formes organiques traditionnelles, sauf dans certains arts spécialisés, comme la calligraphie et la peinture orientale.
Carmin (cochenille et kermès)
Utilisé depuis l’Antiquité, le carmin est un pigment / colorant organique pourpre naturel fabriqué à partir des corps séchés de l’insecte femelle Coccus cacti (Cochenille), qui habite le cactus à figue de Barbarie, ainsi que d’un insecte sans ailes vivant sur certaines espèces de chênes verts européens (Kermes). Les insectes de cactus ont d’abord été chauffés dans des fours, puis séchés au soleil pour produire une "cochenille d’argent" à partir de laquelle le pigment le plus fin était fabriqué. La cochenille est encore fabriquée au Mexique et en Inde.
Vert céladon
Une variante du pigment Green Earth contenant de la céladonite qui lui donne une couleur vert pâle grisâtre. La plupart de ces versions de Green Earths ont été épuisées et ne sont plus facilement disponibles.
Bleu céruléen
Nommé d’après le mot latin "caeruleum" (qui signifie ciel ou ciel), utilisé à l’époque classique pour décrire divers pigments bleus, Cerulean est un pigment bleu-vert extrêmement stable et résistant à la lumière, développé en 1821 par Hopfner. sa réintroduction en 1860 par George Rowney en Angleterre, en tant que peinture-pigment pour l’aquarelle, l’aquarelle et la peinture à l’huile. Bien que basé sur le cobalt, il manquait l’opacité et la richesse du bleu de cobalt. Malgré cela, dans l’huile, il a maintenu sa couleur mieux que tout autre bleu et était particulièrement populaire auprès des peintres paysagistes pour les cieux.
Ceruse (Nom obsolète pour Lead White, Flake White, ainsi que Nottingham White)
Carbonate de plomb basique. En usage depuis la période préhistorique grecque, le deuxième pigment produit artificiellement le plus ancien. C’était la seule couleur à l’huile blanche disponible pour les artistes jusqu’au milieu du 19e siècle.

Chrome Orange, Chrome Jaune, Chrome Rouge
Une famille de pigments naturels bon marché à base de chromate de plomb, développée vers 1800 par le chimiste français Louis Vauquelin, qui devint très populaire (et une alternative appréciée au jaune breveté et à l’Orpiment de Turner) en raison de leur opacité, de leurs couleurs vives et faibles. prix. Cependant, leur tendance à s’assombrir avec le temps, associée à leur teneur en plomb, a conduit à leur remplacement par la famille du cadmium.
Chrysocolle
Un pigment de cuivre vert naturel utilisé pour la première fois par les anciens Egyptiens aux côtés de la malachite. Il a été remplacé par Egyptian Green.
Cinabre (Zinnober)
Ce minerai naturel (sulfure de mercure) était une source populaire pour un pigment-artiste rouge-orange, également appelé Vermilion. En fait, les termes "cinabre" et "vermillon" ont été utilisés de manière interchangeable pour désigner la couleur naturelle ou la couleur synthétisée plus tard jusqu’au XVIIe siècle environ, lorsque le mot vermillon est devenu le nom plus commun. À la fin du XVIIIe siècle, le nom de cinabre ne s’appliquait qu’au minéral naturel non broyé. Pigment rouge opaque, la production de cinabre a été dominée par les Chinois qui ont trouvé très tôt le moyen de le fabriquer mais qui demeurait la meilleure méthode depuis plus de 1 000 ans. Malheureusement, il est hautement toxique. La plupart des vermillons naturels proviennent des mines de cinabre de Chine, d’où son nom alternatif de Chine rouge. Il a été remplacé par les rouges cadmium au 19ème siècle. Voir aussi Vermilion (ci-dessous).
Cobalts
Une famille de pigments dérivés à l’origine de mines de minéraux en Bohême. Ils ont été nommés Cobalt d’après le mot "kobolds" – le mot bohémien désignant les esprits ou les fantômes, ce que les mineurs pensaient avoir habité le pigment et leur avait causé des difficultés.
Bleu cobalt
Pigment bleu pur, cher mais très stable, découvert par Thénard en 1802, il constituait une grande amélioration par rapport au smalt – le pigment fabriqué à partir de verre bleu de cobalt. C’est maintenant le plus important de tous les pigments de cobalt. Suite au développement du smalt par le chimiste suédois Brandt et les scientifiques allemands Gahn et Wenzel, Louis Jaques Thénard découvre son nouveau bleu de cobalt grâce à des expériences menées dans l’usine de porcelaine de Sèvres. Il est totalement stable à l’aquarelle et à la fresque et constitue un bon substitut du bleu outremer lors de la peinture du ciel.
Vert cobalt
Pigment vert semi-transparent mais très permanent, moyennement brillant, découvert par le chimiste suédois Rinmann en 1780, il est utilisé dans toutes les techniques de peinture. Toutefois, son faible pouvoir colorant et le coût élevé du vert de cobalt ont limité son utilisation.
Violet Cobalt
Cobalt Violet a été développé vers 1860 et, à l’instar de sa sœur aînée, Cobalt Green souffrait d’un coût élevé et d’un pouvoir colorant faible qui en limitait l’utilisation par les artistes. Il a été remplacé par le pigment plus propre, le manganèse violet.
Jaune cobalt
Découvert en 1848 à Breslau par le scientifique allemand NW Fischer, ce pigment jaune pur était populaire pendant une brève période en raison de sa bonne qualité de mélange avec d’autres pigments et de ses bonnes teintes à l’aquarelle. Il est également résistant à la lumière. Cependant, comme la plupart des Cobalts, il est à la fois coûteux et d’une puissance limitée.
Résinate de cuivre
Connu depuis le milieu du milieu byzantin (vers l’an 800 de notre ère), il s’agit d’un vernis vert jade transparent obtenu par dissolution de sels de cuivre dans de la térébenthine de Venise. Il était particulièrement utilisé par les peintres à l’huile italiens du XVIe siècle de la fin de la Renaissance pour colorer leur feuillage. Il était généralement combiné avec de la peinture à l’azurite et appliqué en couches sur des pigments blancs au plomb ou jaune plomb.
Bleu de bleuet : colorant bleu fabriqué à partir des pétales de la fleur et utilisé par certains aquarellistes au XVIIIe siècle.
Cremnitz White
Voir White Lead (ci-dessous).
Dragon’s Blood : Une exsudation résineuse chaude de Calamus draco, rouge rubis, trouvée en Asie orientale. Son utilisation en Europe en peinture remonte au Ier siècle. Les enlumineurs médiévaux l’utilisaient. Pline l’Ancien exposa son idée fantaisiste que la substance était en réalité le sang mélangé de ces ennemis légendaires, le dragon et l’éléphant, qui s’était répandu au cours de leur combat mortel.
Bleu égyptien
Également connu sous le nom de Egyptian Blue Frit, ce pigment bleu foncé (silicate de cuivre et de calcium) est sans doute le premier pigment synthétique, et est issu de la fabrication du verre bleu foncé par les verriers de l’Égypte ancienne. Le verre a été broyé en un pigment bleu permanent de grande beauté visuelle. Il a été utilisé dans l’antiquité comme pigment bleu pour colorer divers médiums comme la pierre, le bois, le plâtre, le papyrus et la toile. Malgré son pouvoir de coloration relativement faible, elle est restée la seule couleur de peinture bleu foncé jusqu’au développement de la couleur ultramarine quatre millénaires plus tard. Au 17ème siècle, une amélioration de la formule originale a été développée, connue sous le nom de Smalt (Alexandria Blue), qui a été utilisée jusqu’à la synthèse réussie d’Ultramarine au 19ème siècle.
Brun égyptien
Un autre nom pour maman (voir ci-dessous).
Vert égyptien
Une variante du bleu égyptien (voir ci-dessus) qui a été développée à la fin de l’Antiquité égyptienne. Il a des propriétés similaires au bleu égyptien. Maintenant obsolète.
Vert émeraude
Également connu sous le nom de Schweinfurt Green, Green Perroquet, Imperial Green, Vienna Green et Mitis Green, ce beau mais empoisonné de pigments était également commercialisé sous le nom de Paris Green en tant que poison pour rat. En tant que peinture-pigment, il était sujet à la décoloration au soleil (effet qui pourrait être réduit dans les peintures à l’huile en isolant le pigment entre les couches de vernis) et réagissait également chimiquement avec d’autres couleurs. Par exemple, il ne pouvait pas être combiné avec des couleurs contenant du soufre, comme le jaune de cadmium, le bleu vermillon ou le bleu outremer, car le mélange donnait une couleur brun foncé. Cependant, il présentait un éclat incomparable à tout autre vert cuivré connu de la chimie moderne. On dit que le vert émeraude était le pigment préféré du postimpressionniste Paul Cézanne. Dans certaines de ses aquarelles, des lavages minces contenant la couleur ont bruni, mais des applications plus épaisses sont restées vert vif. Van Gogh était un autre utilisateur avide. Les imitations modernes incluent «vert émeraude» ou «vert permanent».
Folium
Une couleur violette foncée, parfois bleuâtre ou rougeâtre, composée de tournesol ou de pastel (voir ci-dessous), il s’agissait d’un nom générique utilisé par les enlumineurs et les illustrateurs. Le nom provient de "folia", le mot latin désignant les pages d’un livre.
Blanc français
Un synonyme de White Lead (voir ci-dessous).
Fustique
Un colorant jaune obtenu à partir de la plante Chlorophona tinctoria, originaire des Amériques, introduite en Europe au 16ème siècle. Il avait un usage limité avec l’aquarelle. Le nom plus ancien était ffusticke yealowe .
Calcul biliaire
Préparé à partir des calculs biliaires d’un bœuf et donne un jaune raisonnablement foncé. Nicholas Hilliard l’a trouvé utile pour l’ombrage avec des travaux en miniature. John Payne au 18ème siècle a découvert que les coloristes malhonnêtes vendaient un substitut inférieur. Dans son livre sur la peinture miniature, il a suggéré que les artistes se rendent dans les abattoirs et que les hommes surveillent les calculs biliaires. En 1801, il était l’une des quatre couleurs les plus chères, Ackerman affichant une accusation de cinq shillings par gâteau.
Gamboge
Un chewing-gum jaune originaire de Thaïlande. Jaune d’or brillant et transparent pour le glaçage ou l’aquarelle, ce n’est pas un vrai pigment. Il est utilisé depuis les temps médiévaux. J Smith, dans The Art of Painting in Oyl , publié en 1701, décrit une méthode de préparation de la couleur, qui se présente généralement sous forme de cylindres bruts d’environ 6 cm de diamètre. ’Pour un gumboge jaune est le meilleur, il est vendu à Druggist in Lumps, et la façon de le rendre utilisable, est de faire un petit trou avec un couteau dans la masse, et de mettre dans le trou de l’eau, remuez bien avec un crayon jusqu’à ce que l’eau soit un jaune pâle ou plus foncé, selon votre occasion, puis versez-la dans un Gally-Pot et tempérez-la davantage jusqu’à ce que vous en ayez assez pour votre objectif. ’ (Crayon signifierait ici une petite brosse à cheveux douce.)
Lac de géranium
Pigment fugitif à base d’éosine en vogue à la fin du 19e siècle et au début du 20e siècle. Van Gogh l’a utilisé dans des versions de ses tournesols. Maintenant obsolète.
Giallorino
Un pigment jaune plomb susceptible d’avoir été le jaune de Naples. Le peintre florentin Cennino Cennini mentionne que Giallorino est associé à des volcans mais a été fabriqué artificiellement. Cela coïncide avec le jaune de Naples, qui, dans l’Antiquité, était constitué de gisements naturels du mont Vésuve, mais avait été synthétisé à l’époque de Cennini. Une autre possibilité est que le nom se réfère à Lead-Tin Yellow (voir ci-dessous).

Terre verte
Également connu sous les noms de Terre Verte, Stone Green, Verdetta et Celadonite, il s’agit d’un pigment vert naturel de composition et de nuance de couleur variables. Il a un faible pouvoir masquant mais résiste à la lumière et aux produits chimiques. Très populaire en peinture médiévale pour la sous-couche des tons chair, il est tombé en disgrâce après la Renaissance.
Gypse
Pigment blanc favori de l’Égypte ancienne, le gypse est un sulfate de calcium minéral naturel qui se comporte bien dans les milieux à base d’eau mais pas dans les huiles.
Han Blue, Han Purple
Également connus sous le nom de violet chinois et de bleu chinois, ces pigments synthétiques à base de silicate de cuivre et de baryum ont été formulés en Chine vers 250 avant notre ère et largement utilisés par des artistes chinois de la période zhou occidentale (1207-771 avant notre ère) jusqu’à la fin de la dynastie des Han (env. 220 CE). Pure Han purple – le plus populaire des deux, Azurite Blue étant également largement utilisé – est en fait un bleu foncé, semblable à l’indigo électrique. Il a d’abord été utilisé pour peindre des parties des guerriers de l’armée en terre cuite (la grande armée de figurines en argile trouvées près de la tombe de l’empereur Qin Shi Huang). Les deux pigments ont été utilisés pour colorer des articles en céramique, des ouvrages en métal et peinture murale .
Vert de crochet
Les formes les plus anciennes de ce pigment étaient un mélange de Gamboge et de bleu de Prusse. Plus tard, d’autres variantes résistantes à la lumière ont été créées avec Aureolin. Le vert moderne de crochet est un mélange de bleu de phtalo et de jaune de cadmium.
Jaune indien
Ce pigment jaune propre, profond et luminescent (également appelé Purée, Peoli ou Gaugoli) a été introduit en Inde depuis la Perse au XVe siècle. Indian Yellow a été fabriqué en chauffant l’urine de bovins nourris avec des feuilles de manguier, un processus cruel qui a finalement été interdit en 1908. Le pigment était populaire chez les peintres à l’huile et à l’aquarelle en raison de son corps et de sa couleur foncée. Relativement stable, il peut être combiné à tous les autres pigments et sa résistance à la lumière dans les peintures à l’huile est améliorée lorsqu’il est isolé entre des couches de vernis.
Indigo
Un pigment de couleur bleu profond fabriqué à partir de la famille de plantes Indigofera jusqu’en 1870, année de sa création synthétique. Il était utilisé par les anciens peintres égyptiens, grecs et romains. Les cieux rosâtres des aquarelles anglaises des 18e et 19e siècles étaient à l’origine de couleur bleu grisâtre, à l’exception de l’indigo qu’ils renfermaient s’est estompé pour laisser disparaître l’élément ocre du mélange original utilisé par l’aquarelliste. L’indigo naturel a été remplacé au 19ème siècle par une couleur synthétique. Voir Woad (ci-dessous).
Lac
Un colorant rouge originellement fabriqué en Inde, qui a donné le terme «lac», désignant toute couleur transparente à base de colorant précipitée sur une base de pigment inerte, utilisée pour le glaçage. À l’époque de la Haute Renaissance en Italie, le lac était le troisième pigment le plus cher (après l’or et l’ultramarine), mais la plupart des artistes pensaient que cela en valait la peine.
Lapis Lazuli (outremer)
Originaire du fabuleux pigment bleu naturel absolument irréversible et absolument non toxique, la pierre précieuse Lapis Lazuli se trouve en Asie centrale, notamment en Afghanistan. Il était utilisé dans l’Antiquité comme un simple minéral broyé (Lapis Lazuli ou Bleu Lazuline) à faible pouvoir colorant. Ensuite, des artisans persans ont découvert un moyen d’extraire l’agent colorant, créant ainsi un matériau d’art extrêmement important. Ultramarine est arrivé à Venise sur des bateaux arabes, à la Renaissance, et a été appelé le pigment d’outre-mer ("ultra marine"). Son éclat était tel qu’il atteignit rapidement un prix que seuls les princes et les grandes organisations religieuses fortunées pouvaient se permettre. Bien que fortement associé à l’art de la Renaissance, il est encore largement utilisé par les peintres contemporains, d’autant plus que les prix et l’offre se sont améliorés. L’outremer synthétique est chimiquement identique, bien qu’il apparaisse généralement dans une teinte plus rougeâtre. Cependant, son prix beaucoup plus bas garantira sans aucun doute que l’authentique Ultramarine reste en usage limité.
Jaune plomb-étain
Un jaune opaque brillant très stable a été utilisé aux alentours de 1250 jusqu’au milieu du XVIIe siècle, date à laquelle il a cessé brusquement sans raison apparente. Les experts estiment que sa formule pourrait avoir été perdue en raison du décès de son producteur. Très populaire auprès des peintres de la Renaissance, qui l’utilisaient dans le feuillage avec des pigments de terre, le plomb-étain jaune semble posséder de nombreux attributs du jaune cadmium moderne, mais on en savait peu jusqu’aux années 1940. Depuis lors, il a connu une reprise modeste.
Plomb blanc
Également appelés Flake White, Flamand White, Cremnitz White et Silver White, il s’agit de l’un des plus anciens pigments synthétiques et du plus ancien colorant blanc encore employé par les artistes modernes. Utilisé depuis l’Antiquité, le blanc de plomb était le seul pigment blanc de la peinture européenne au chevalet jusqu’au 19ème siècle. Parmi ses nombreux attributs, il possède la pierre de masse la plus chaude de tous les pigments blancs. En outre, il possède une consistance épaisse, une très légère nuance jaune-rougeâtre et sèche plus rapidement que toute couleur similaire, ce qui en fait un outil idéal pour les techniques «alla prima». Et bien que son carbonate de plomb soit toxique et ne soit donc pas incorporé dans les peintures hydrosolubles, son utilisation dans les huiles semble relativement sans danger. Il apparaît encore aujourd’hui sur les palettes des artistes, mais a été largement remplacé par du blanc de titane.
Jaune citron
Terme générique désignant trois jaunes introduits dans les années 1830: jaune strontium, jaune baryum et jaune de zinc. Tous étaient semi-transparents et utilisés dans les peintures à l’huile et à l’aquarelle. Le strontium jaune était un jaune clair frais, plus permanent et plus riche en tons que le jaune baryum. Rarement utilisé aujourd’hui.
Logwood
Un colorant noirâtre dérivé d’un arbre d’Amérique du Sud, disponible dans une vaste gamme de couleurs, notamment le bleu et le noir, les rouges et les violets. En tant que pigment de peinture, il était principalement utilisé comme encre, bien que les teintes brunâtres et rougeâtres soient parfois utilisées comme émaux transparents.
Garance
Un colorant naturel pour plantes obtenu à partir de plantes de garance dans un processus remontant à l’Antiquité.
Il a été ramené en Europe à l’époque des croisades. C’était l’un des pigments naturels les plus stables. Les teintures dérivées de la racine de la garance étaient utilisées dans l’Égypte ancienne pour colorer les textiles. Plus tard, les peintres des XVe et XVIe siècles utilisaient des pigments de garance naturels. Après qu’une version synthétique ait été inventée en 1868 par les chimistes allemands Grabe et Lieberman, la production naturelle a pratiquement cessé.
Malachite
Pigment relativement permanent de différentes couleurs, notamment de vert vif, le malachite (également connu sous le nom de vert minéral ou de verdeazzuro) est considéré comme le plus ancien pigment vert connu. Des traces en ont été découvertes dans des peintures de tombeaux égyptiens antiques dès la quatrième dynastie. Depuis l’Antiquité, il était plus populaire pendant la Renaissance européenne. Finalement synthétisé, il a été commercialisé sous le nom de Bremen Green. Maintenant obsolète.
Bleu Manganèse
Une forme de manganate de baryum, le bleu de manganèse, est produite depuis le 19ème siècle. Une variante synthétique a été créée en 1935, mais les deux ont été remplacées par des bleus plus intenses. Maintenant obsolète.
Violet de manganèse
Développé par le chimiste allemand E. Leykauf en 1868, ce pigment – également appelé violet permanent, violet de Nuremberg et violet minéral – s’est substitué au violet de cobalt en 1890. Il s’est révélé être une alternative plus propre, moins toxique et plus opaque.
Massicot
Pigment obsolète préparé à partir d’oxyde de plomb avec éventuellement de l’oxyde d’étain. En usage du 14ème au 18ème siècle en Europe. Hilliard a trouvé cela utile et a dit qu’il devrait être utilisé avec du sucre candi, ce qui aurait pu créer des problèmes, car le massicot est très toxique. Il avait tendance à se décolorer et à devenir gris avec l’exposition à l’air.
Maya Blue
Un pigment bleu vif à bleu verdâtre très résistant, développé par les cultures de Maya et d’Aztèques. art précolombien en Méso-Amérique. Il s’agit d’un composite de composés organiques et inorganiques, notamment le colorant indigo issu des plantes Indigofera suffruticosa. Originaire du début du IXe siècle de notre ère, il a été utilisé jusqu’au Mexique au XVIe siècle, sur les peintures de l’Indien Juan Gerson. Il a survécu à Cuba jusqu’au 19ème siècle.

Minium
Le terme romain pour pigment au plomb rouge, une couleur de peinture populaire utilisée dans le Moyen Âge illustration du livre et calligraphie. Un rouge plutôt terne enclin à s’assombrir, il n’a pas été utilisé par les peintres modernes depuis plusieurs décennies.
Mosaïque d’or
Pigment imitant l’or (également connu sous le nom d’Aurium Musicum et de Purpurinus), il a été largement utilisé par les peintres de la Renaissance et les enlumineurs de livres. Maintenant obsolète.
Momie
Également appelé brun égyptien, ce colorant chaud, de couleur brun foncé, a été obtenu à partir des restes au sol de momies égyptiennes, une pratique macabre qui a finalement été interdite. Maintenant obsolète.
Jaune de Naples
Également appelé jaune antimoine et brillant au juane, le jaune de Naples est un pigment jaune pâle mais chaud dérivé de l’antimoniate de plomb. Son utilisation en tant que peinture-pigment remonte à environ 1400 avant notre ère, ce qui en fait l’un des plus anciens pigments synthétiques. Il possède un très bon pouvoir couvrant et une bonne stabilité. Maintenant obsolète, en raison de sa toxicité. Voir Giallorino (ci-dessus).
Teinte Gris Neutre
La couleur d’un artiste préparé est composée de noir de fumée, de bleu Winsor et d’un peu d’alizarine pourpre. Populaire pour le travail monochrome ou les dessins rendus.
Ocres (ocre rouge / jaune)
Le plus ancien de tous les colorants naturels, l’ocre est une argile naturellement teintée contenant de l’oxyde ferrique et produit un pigment terreux dont la couleur varie du crème au jaune clair en passant par le brun ou le rouge. Largement utilisé dans l’art rupestre préhistorique, notamment dans les peintures murales de grottes de Lascaux et de Chauvet, ainsi que dans la grotte de Blombos. La transparence des ocres varie considérablement – certains sont opaques, d’autres sont utilisés comme émaux transparents. Peut être mélangé en toute sécurité avec d’autres pigments.
Orpiment
Un riche citron ou jaune canari avec un pouvoir couvrant raisonnable et une stabilité chimique modérée, Orpiment est un très ancien pigment naturel utilisé pour la première fois au Moyen-Orient et en Asie vers 3100 av. Il a été importé à Venise de Turquie à la Renaissance – une autre raison pour laquelle Venise a ouvert la voie en matière de pigments d’artiste et de colorisme. Il ne peut pas être combiné avec des pigments de plomb ou de cuivre tels que le blanc de plomb, le jaune plomb-jaune d’étain ou le verdigris, car le mélange a tendance à noircir. Une version synthétique d’Orpiment, appelée Kings Yellow, a finalement été produite mais s’est révélée hautement toxique en raison de sa teneur élevée en arsenic. Les deux ont été rendus obsolètes par le jaune cadmium.
Payne’s Gray
Nommé en l’honneur de l’aquarelliste William Payne du XVIIIe siècle, ce colorant très bleu-gris très foncé associe l’outremer et le noir, ou l’outremer et la Sienne. Il était utilisé par les artistes comme pigment et comme mélangeur au lieu du noir.
Palette
Pour les détails des palettes de couleurs et pour les détails des pigments, des teintures et des couleurs associées à différents
ères de l’histoire de l’art, voir: Palette de couleurs préhistorique (Teintes utilisées par les peintres rupestres de l’âge de pierre);
Palette de couleurs égyptienne (Teintes utilisées dans l’Egypte ancienne); Palette de couleurs classique (Pigments utilisés par les peintres de la Grèce antique et de Rome); Palette de couleurs Renaissance (Couleurs utilisées par les peintres à l’huile et les peintres à la fresque à Florence, Rome et Venise); Palette de couleurs du XVIIIe siècle (Teintes utilisées par Rococo et d’autres artistes). Palette de couleurs du XIXe siècle (Pigments utilisés par les impressionnistes et d’autres artistes du 19ème siècle).
Rouge persan
Également connu sous le nom de rouge du golfe Persique, il s’agit d’un pigment de fer rouge-orangé foncé provenant du golfe Persique, fabriqué à partir d’un silicate de fer et d’alumine associé à de la magnésie. Il est également connu sous le nom de vermillon artificiel. Voir aussi rouge vénitien (ci-dessous).
Phtalocyanine Blue
Un lac bleu très puissant, fabriqué à partir de phtalocyanine de cuivre. Dans son état principal, il est si fort qu’il n’y a aucun signe de bleu, presque noir avec un éclat cuivré. Introduit en Angleterre en 1935, remplaçant le bleu de Prusse pour de nombreux artistes. Les noms commerciaux incluent Monastral, Winsor, Thalo et Bocour blue.
Rose
Le mot rose a été utilisé pour désigner jaune quand il s’agit d’un pigment jaune jusqu’à la fin du XVIIe siècle et il est fort probable qu’il se situe bien avant le XVIIIe siècle. La rose (jaune) a été faite par une habileté en cuisine. Plusieurs ingrédients ont été utilisés, notamment: baies d’argousier immatures, soudure, balai. Norgate, dans son traité, mentionne «des appels, par exemple des shels et des whitt, Roses fait un pinceau rare qui ne meurt jamais de faim».
Platina Yellow
Un pigment jaune citron coûteux obtenu à partir de platine. Désormais obsolète, il a été remplacé par les jaunes chromés – jaune strontium, jaune baryum et jaune zinc.
Bleu de Prusse
Connu également sous les noms de bleu de Berlin, bleu bronze, bleu chinois, bleu fer, bleu milori, bleu parisien, bleu pâle et bleu acier, ce bleu foncé est le premier pigment moderne fabriqué par l’homme. Développé accidentellement par le chimiste berlinois Diesbach vers 1704, et disponible dès 1724 pour les artistes, le bleu de Prusse possède une excellente force de coloration, mais n’est que relativement permanent à l’air et à la lumière. A l’époque, l’alternative populaire à la teinture Indigo, au Smalt et au pourpre Tyrian, qui ont tendance à s’estomper, et à l’ultra-marin extrêmement coûteux, fut parmi les premiers peintres célèbres à y avoir utilisé Pieter van der Werff et Antoine Watteau. En dehors de l’Europe, le pigment était absorbé par des peintres japonais et des graveurs sur bois. Le bleu de Prusse devient légèrement violet foncé lorsqu’il est dispersé dans de la peinture à l’huile.
Quercitron Jaune
Jaune obsolète obtenu à partir de l’écorce du chêne noir quercitron d’Amérique. Il a été introduit en Europe par Edward Bancroft, docteur en médecine et membre de la Royal Society, en 1775. Il apparaît dans le traité d’Ackermann en 1801, se faisant passer pour: ’Le jaune d’Ackermann, une nouvelle couleur récemment découverte, est un beau jaune chaud et riche., presque la teinte de Gallstone, fonctionne très agréable et est très utile dans les paysages, les fleurs, les coquillages, etc.
Réalgar
Pigment rouge-orange chimiquement lié à l’orpiment jaune, le minerai Realgar est un ancien pigment utilisé en Égypte, en Mésopotamie et en Asie mineure jusqu’au 19ème siècle. Maintenant obsolète.
Pigments d’artiste à l’oxyde de fer rouge
Depuis que les artistes paléolithiques ont commencé à peindre des peintures rupestres, le minerai d’oxyde de fer rouge est une source commune pour une grande variété de teintes d’artistes. Certains des noms de pigments utilisés, tels que le rouge vénitien, le rouge de Venise, le rouge de dinde, le rouge indien, le rouge espagnol, le rouge pompéien et le rouge persan sont des localisations précises. Une variante de ce dernier (Persian Gulf Red) est toujours réputée être la meilleure qualité pour le pigment naturel. De nos jours, la plupart des couleurs Red Iron Oxide sont fabriquées synthétiquement.
Pigment de carthame
Communément appelé Carthame, ce lac rouge fugitif provient des fleurs du carthame. Maintenant obsolète.
Safran
Un autre colorant jaune fugitif créé à partir des fleurs d’une plante indienne, les pigments de safran ont été utilisés de l’Antiquité jusqu’au 19ème siècle. Toujours utilisé par les artisans traditionnels du sous-continent indien et de l’Asie du Sud-Est.
Sandaraca
Terme gréco-romain utilisé pour décrire un certain nombre de jaunes de plomb et d’arsenic, ainsi que de cinabre et même de terres rouges.
Sap Green
Dérivé des baies immatures de l’arbuste à l’argousier. Il est très fugitif, tout comme son pigment-soeur, l’Iris Green, qui provient de la sève de la fleur d’Iris. Au cours du Moyen Âge, Sap Green était réduite à un sirop épais et vendue sous forme liquide. Les sève de synthèse synthétiques d’aujourd’hui sont des lacs obtenus à partir de goudron de houille.
Bleu saxon
Autre nom pour Smalt (voir ci-dessous).
Scheele’s Green
Aussi connu sous le nom de Schloss Green, ce pigment vert jaunâtre a été inventé en 1775 par Carl Wilhelm Scheele et a été utilisé par les artistes aux 18e et 19e siècles. Il est lié au vert plus tard émeraude. Vers 1900, ces verts (tous deux hautement toxiques et sujets au noircissement) étaient devenus obsolètes avec l’oxyde de zinc et le vert de cobalt, également appelé vert de zinc.
Sépia
A l’origine un remplacement du pigment brun Bistre au XVIIIe siècle, ce colorant organique naturel est fabriqué à partir des sacs d’encre de la seiche. Utilisé à l’origine par des artistes de peinture à l’encre , illustration et calligraphie, le nom Sepia est maintenant utilisé en relation avec les peintures à l’huile modernes dérivées de Burnt Umber, de Van Dyke Brown et de Black Black.
Terre de sienne
Argile indigène contenant du fer et du manganèse. À l’état brut, il a l’apparence d’ocre jaune foncé et riche. La terre de Sienne brûlée est obtenue par calcination ou grillage de la terre de Sienne crue dans un four. Les deux siennas crues et brûlées sont parmi les pigments les plus stables de la palette du peintre.
Sinopia
Ancien nom des oxydes de fer rouge indigènes, il tire son nom de la ville de Sinope en Asie Mineure. Cennini dit dans Il Libro dell ’Arte de son inadéquation pour la fresque et la détrempe. Bien dilué, il était très utilisé par les artistes pour la pose dans les sous-dessins pour les fresques de l’ arriccio .
Smalt
Fabriqué à partir de verre de couleur bleue, Smalt était le plus ancien des pigments de cobalt. Il est apparu comme un substitut européen du bleu égyptien, dérivé du cuivre. Malgré son faible pouvoir colorant, il resta populaire jusqu’au développement de l’ultramarin synthétique et du bleu de cobalt au 19ème siècle. La production se poursuivit de manière intermittente jusqu’en 1950.
Terra Marita
Un lac jaune fugitif dérivé de l’usine de Safran.

Titane blanc
Le pigment blanc le plus puissant, le plus brillant et le plus stable offert aux peintres de l’histoire de l’art. Bien que découvert en 1821, la production en série de pigments à base d’huile de qualité artistique n’a commencé qu’au début des années 1920. Sa pierre de taille, ni chaude ni froide, se situe à mi-chemin entre le blanc de plomb et le blanc de zinc. C’est maintenant le pigment principal du monde en termes de blancheur, de brillance et d’opacité. Disponible pour les huiles, les aquarelles et la peinture acrylique .
Jaune de Turner
Nommé en l’honneur de l’inventeur et non de l’artiste aquarelliste anglais, ce pigment au plomb était populaire pour un sort en raison de son faible coût, bien qu’il soit sujet à l’impermanence et au noircissement. Les teintes allaient du jaune vif à l’orange. Maintenant obsolète.
Turnsole
Un pigment naturel violacé (également appelé Heliotropum) obtenu à partir de la plante méditerranéenne Heliotrope de la famille de la bourrache. Utilisé comme colorant pour artistes, il crée un certain nombre de lacs de couleurs bleu et rouge. A parfois été confondu avec le Woad de même couleur. Turnsole et Woad ont été utilisés pour l’éclairage de livres sous le terme générique Folium (voir ci-dessus).
Turpeth Mineral
Sulfate mercurique. Très toxique. Évalué à la fois pour les verts fins qu’il produisait en mélange avec du bleu de Prusse. Jeté parce qu’il s’est décomposé et est devenu noir dans certains mélanges.
Tyrian Purple
Une couleur tirée des coquillages par les Phéniciens et rendue célèbre par la couleur portée par les Césars romains. Également utilisé par les artistes de l’Antiquité comme pigment de vitrage. Disponible dans les tons de violet, de violet pur et de pourpre exceptionnellement profond, son utilisation était limitée par son coût de production énorme.
Ultramarine
Natural Ultramarine, fabriqué à partir de la pierre précieuse Lapis Lazuli, était (et reste) l’un des pigments d’artistes les plus chers au monde. Cette teinte d’un bleu profond et froid a été utilisée pour la première fois au 6ème siècle en Afghanistan. Le pigment a atteint son zénith au cours de Renaissance italienne car il s’harmonisait parfaitement avec le vermillon et l’or des manuscrits enluminés et de la peinture sur panneau italienne. (Voir également: Titian and Venetian Colour Painting .) Cependant, étant sensible aux traces les plus infimes d’acides minéraux et de vapeurs acides, il n’était utilisé que pour les fresques lorsqu’il était appliqué "secco" (lorsque le pigment était mélangé avec un liant et appliqué sur du plâtre sec) comme dans le célèbre cycle de fresques de Giotto di Bondone dans la chapelle Cappella degli Scrovegni à Padoue. Ultramarine a finalement été synthétisé de manière indépendante à la fois par le français Jean Baptiste Guimet et par le chimiste allemand Christian Gottlob Gmelin à la fin des années 1820 et au début des années 1830. Le colorant artificiel était non toxique et aussi permanent que la variété naturelle, mais plus foncé et moins azur. Il a été formulé pour les peintures à l’huile et à l’aquarelle.
Cendres outremer
Le produit secondaire restant après que le bleu outremer de première qualité ait été retiré de la pierre de lapis lazuli. Ne contenant que des traces du véritable Ultramarine, il s’agit d’une couleur gris-bleu permanente mais faible.
Vert outremer
Cette variante du bleu synthétique Ultramarine est un vert légèrement bleuâtre de faible force colorante. En vogue entre environ 1850 et 1960, il est rarement vu aujourd’hui.
Jaune d’uranium
Pigment jaune clair éclatant à efflorescence verte, sa production en tant que colorant a été interdite en raison de sa radioactivité perçue. En fait, il n’émit pas plus que le corps humain.
Ombre
Utilisé comme colorant depuis la préhistoire, Umber est un pigment naturel de l’argile brune qui contient des oxydes de fer et de manganèse. Le chauffage intensifie la couleur, et le pigment résultant est communément appelé braise brûlée. Il a été exploité à l’origine en Ombrie, une région du centre de l’Italie, bien que son ombre de qualité supérieure provienne de Chypre.
Van Dyke Brown
Connu aussi sous les noms de Cassel Earth, Rubins Brown et Cologne Brown, ce pigment brun transparent date du 17ème siècle et est un mélange d’argile, d’oxyde de fer, d’humus et de bitume. Sa transparence le rend supérieur aux umbers et aux ocres pour le vitrage, bien qu’il soit sujet à la décoloration et, en raison de sa composante de bitume (Asphaltum), à la fissuration.
Rouge vénitien
Le terme rouge vénitien fait généralement référence à un ton bleuâtre spécifique d’oxyde rouge, bien que certaines variations puissent être de couleur orange-violette ou violette. Voir aussi rouge persan (ci-dessus).
Verdaccio
Couleur verdâtre neutre obtenue généralement en mélangeant les restes de peinture sur la palette. Elle était couramment utilisée à la Renaissance pour élaborer un dessin jusqu’au stade de la peinture ou pour recouvrir les tons chair de l’art médiéval.
Verdigris
Pigment vert synthétique commun utilisé depuis l’Antiquité classique jusqu’au 19ème siècle, il était le vert le plus vibrant disponible à l’époque de la Renaissance et du baroque. En raison de sa transparence relative, il était souvent combiné avec du blanc plomb ou du jaune plomb-jaune, ou utilisé comme émail. Le nom vient du vieux mot français "vertegrez", qui signifie "vert de la Grèce". Son utilisation a fortement diminué à partir du 18ème siècle.
Vermillon (Vermillion)
Un pigment rouge orangé avec un bon pouvoir couvrant et une bonne permanence, mais une toxicité élevée. Le vermillon naturel, appelé Minium par les Romains, provient du minerai de Cinnabar (voir ci-dessus), et le nom Vermilion est le plus couramment utilisé pour décrire la version synthétique du pigment, qui est généralement obtenue par réaction du mercure avec du soufre fondu. Dans l’Antiquité, Vermilion / Cinabre était très prisé, étant dix fois plus cher que l’ocre rouge. Plus tard, c’est un colorant important dans les manuscrits enluminés, bien que son coût reste prohibitif jusqu’au XIVe siècle, année de la production d’une version synthétique. La vermillon était le pigment rouge traditionnel de l’art chinois et était le colorant utilisé dans la laque rouge de Chine. Aujourd’hui, Vermilion a été remplacé en peinture par le pigment rouge de cadmium.
Viridian Green
Découvert en 1797 par le chimiste français Vauquelin, ce n’est qu’en 1840 environ qu’il devint un artiste. En tant que vert froid très stable et très stable, il possédait une excellente permanence et un manque de toxicité, et remplaçait une couleur fugitive appelée Vert émeraude. dont le nom a pris jusqu’à ce qu’il soit largement connu sous le nom de Viridian.
Soudé
Un lac commun à base de plantes, le lac Jaune était l’un des jaunes organiques les plus populaires avant l’introduction des synthétiques modernes. Les baies de Quercitron et d’Argousier étaient mieux connues mais pas plus répandues parmi les peintres que Weld. Plus approprié que ses rivaux pour créer des jaunes opaques, il a été utilisé comme alternative à Orpiment.
Fil blanc
Voir Blanc de plomb (ci-dessus).
La laine
Pigment ancien obtenu à partir de la pastille ou de la pastèque de la famille de la moutarde, cultivé pour son colorant bleu / indigo et son pigment. Dérivé du mot saxon "waad", c’est l’équivalent européen plus faible du colorant plus célèbre fabriqué à partir de la plante Indigofera, avec laquelle il était parfois mélangé.
Zinc White
L’oxyde de zinc a été reconnu comme une source possible d’artiste blanc par les Français dans les années 1780. Après la découverte de gisements de zinc en Europe au 18ème siècle, des brevets ont été accordés pour la fabrication d’oxyde de zinc au fabricant de couleurs anglais John Atkinson et à d’autres. Au début des années 1830, le blanc de zinc était accepté comme aquarelle bien qu’il fût plus long à le formuler pour l’utiliser dans les peintures à l’huile d’artiste. En 1834, Winsor et Newton, Limited, de Londres, ont présenté une forme dense d’oxyde de zinc qui a été vendue en blanc chinois. Le nom provient de la porcelaine orientale populaire en circulation au 19ème siècle. Mais le chimiste londonien George H. Backhoffner, qui donna de nombreuses conférences dans les académies des arts, recommanda le Blanc flamand (Lead White) comme supérieur. En 1837, Winsor et Newton publièrent une réponse convaincante à Backhoffner. En 1844, LeClaire, à Paris, produisit un blanc supérieur de zinc pour les huiles. En comparaison avec le blanc de plomb, le blanc de zinc est un pigment à séchage plus lent, moins opaque, plus permanent et moins sujet au noircissement. Il est également non toxique et plus économique. Les teintes faites avec du blanc de zinc présentent des nuances plus grandes que celles faites avec d’autres blancs. En outre, Zinc White a une pierre de masquage beaucoup plus froide, plus propre et plus blanche que les meilleures qualités de blanc plomb ou même de blanc titane. Son inconvénient est qu’elle produit un film de peinture sèche assez fragile lorsqu’elle est utilisée sans mélange avec d’autres couleurs.ce qui peut provoquer des fissures dans les peintures relativement rapidement.
Zinc Yellow
Un pigment semi-opaque verdâtre pâle plus approprié pour les peintures à l’huile que les aquarelles. Ce chromate de zinc synthétique était disponible depuis environ 150 ans (environ 1850-1990) et possédait une excellente résistance à la lumière. Mais sa teneur en chrome le rendait assez toxique.