Art celtique en Grande-Bretagne, Irlande Automatique traduire

Art celtique en Grande-Bretagne et en Irlande
Effet des Celtes antiques sur l’art britannique / irlandais.

La Grande-Bretagne et l’Irlande n’ont pas participé à la genèse de Art celtique ; en effet, il n’est pas clair si, à cette époque, ils étaient même occupés par des personnes parlant des langues celtiques. Une forte tradition insulaire se situe en dehors du courant principal du développement de l’Europe occidentale et il est ironique de constater que la région dans laquelle les langues celtiques survivent était à l’origine la plus marginale et la dernière à être incorporée dans le monde. Culture celtique.

Néanmoins, une série de contacts politiques et commerciaux avec le continent, impliquant l’importation d’objets en métal précieux et peut-être aussi de temps en temps des mouvements de population, existait déjà à la fin de l’âge du bronze et dans certaines régions de la côte est de l’Angleterre – l’estuaire de la Tamise, East Anglia, le Yorkshire Wolds – ont fourni des centres d’intérêt pour les nouveaux styles des Ve et IVe siècles avant notre ère. Cependant, peu d’importations directes de l’art celtique primitif sont connues – aucune jusqu’au troisième siècle – et seulement aux endroits éparpillés dans le bassin de la Tamise, au Pays de Galles et en Irlande.

Ce qui est remarquable, c’est donc la rapidité et la confiance avec lesquelles les styles de Dessins celtiques a grandi à partir de la fin du troisième siècle avant notre ère, sur la base des caractéristiques du style d’épée continental avec des innovations locales en matière de conception et de traitement. Des sabres d’épée, des boucliers et l’unique armure de tête de cheval de Torrs en Écosse forment une première génération de produits insulaires, basés sur un travail de repoussage audacieux et un décor finement gravé tel qu’un défilement fluide et linéaire.

L’essor d’une importante école d’orfèvrerie de l’est de l’Est, utilisant des motifs en plastique moulés en relief, constituait une innovation importante. Parallèlement, une magnifique série de miroirs en bronze gravé a été produite, dont les vastes champs circulaires ont permis le développement de mais des compositions symétriquement équilibrées. L’utilisation de l’éclosion s’est développée dans ce dernier contexte pour définir l’ornement sur des surfaces étendues et plates. Ces nouveaux styles se sont reflétés dans une deuxième génération d’armes, telles que des fourreaux avec une décoration en plastique et des hachures.

À mesure que la frontière romaine se rapprochait et que l’est de l’Angleterre en particulier s’enrichissait des échanges commerciaux passant par la mer du Nord, de nouvelles formes d’objets décorés se généralisaient et des changements technologiques, tels que l’utilisation de l’émail, se produisaient. L’équipement des chevaux est devenu un support important pour l’affichage, à travers les anneaux de renfort et les attachements qui étaient souvent décorés d’émail coloré. Les navires servant à boire et à servir du vin importé ou des breuvages indigènes sont devenus plus communs, les familles aristocratiques imitant les modes de vie du Sud.

Lorsque les Romains ont finalement conquis ce qui est aujourd’hui l’Angleterre, les régions celtes libres situées au-delà de la frontière, en Irlande et en Écosse, ont continué à fournir des contextes dans lesquels les artisans pouvaient exercer leurs compétences au service de maîtres guerriers qui souhaitaient continuer à porter les symboles traditionnels de l’art. richesse et pouvoir.

Ce n’est que vers 300 avant notre ère que les premiers éléments de Art celtique La Tene du continent est arrivé en Irlande. Parmi les objets les plus anciens, il y a un torc en or de l’ouest du pays, découvert dans une tourbière de Clonmacnoise, dans le comté de Offaly, qui aurait pu être importé de Rhénanie. Dans une génération ou deux, artisanat centres ont été mis en place, notamment dans le nord-est de l’Irlande, ce qui a permis de Ferronnerie celtique de la plus haute excellence technique et artistique. Un tel centre doit avoir existé sur le site d’un important trésor d’objets métalliques découvert au siècle dernier à Lisnacrogher, comté d’Antrim. Il y avait là des armureries produisant des lances, des épées finement travaillées et des fourreaux de bronze gravés sur toute leur longueur de motifs végétaux fluides à main levée de spirales feuillues, de spirales en S et de vrilles ondulées. Ces motifs ont leur origine dans Continental Waldalgesheim ornement et affichent une inspiration artistique d’aussi loin que le Danube moyen.

À la naissance du Christ, le style artistique introduit est transformé par l’empreinte de la personnalité insulaire. L’ornement devient de plus en plus dépendant de la boussole et les compositions sont plus formalisées et arrangées géométriquement. Avec le temps, la courbe de trompette apparaît et est utilisée longtemps après l’introduction du christianisme. Le motif ornemental est bidimensionnel ou rond, gravé dans un métal, un os ou une pierre, ou coulé ou martelé dans un bronze. Quel que soit le support utilisé, il existe une grande homogénéité artistique à travers le pays.

Toute une gamme de types autochtones apparaît, des articles de haute qualité produits sans aucun doute sous le patronage d’une élite aristocratique au pouvoir. Les brides de bronze moulées avec élégance sont particulièrement courantes, mais il est également connu de petites attaches vestimentaires en bronze, souvent agrémentées de motifs élaborés en fonte ou gravés. En Irlande, comme en Grande-Bretagne, l’utilisation de l’émail rouge était une innovation importante de cette période. L’or est rare mais le superbe Collier plus léger de Broighter, Co. Derry, avec des parchemins en relief et une gravure en arrière-plan, est un chef-d’œuvre exceptionnel du savoir-faire de La Tene. Impressionnants aussi, ce sont les grandes trompettes incurvées en tôle de bronze.

Un petit groupe de bronzes exceptionnels, datant des premiers siècles de notre ère, représente l’apogée du savoir-faire irlandais de La Tene. Celles-ci incluent deux pièces de tête fragmentaires, l’une de Cork, l’autre non localisée – la soi-disant Petrie Crown – et un petit disque plat de la rivière Bann. Sur ceux-ci, il y a un ornement fin et délicat de délicatesse consommée, produit, en totalité ou en partie, par l’outillage de fond en bronze.

L’art celtique en Irlande, comme ailleurs, est essentiellement abstrait. Les têtes d’oiseaux ne sont cependant pas rares et leur présence a peut-être été imprégnée de nuances votives. Les meilleurs rendus ornithomorphes se trouvent sur deux poignées en bronze moulé, notamment celle de Keshcarrigan, comté de Leitrim. Les animaux sont pratiquement inconnus. La forme humaine, elle aussi, ne se trouve que rarement dans le métal, mais il existe une série de têtes de pierre sculptées qui montre que l’Irlande partageait avec le reste de l’Europe celtique une vénération pour la tête humaine. Une seule sculpture humaine en bois du comté de Cavan, extrêmement impressionnante, rappelle ce qui devait exister dans ce matériau.

L’Irlande, qui n’a jamais été occupée par des légions romaines, a assuré la continuité de l’art celte jusqu’à l’époque du christianisme développé et c’est là que la tradition celtique s’est épanouie et a culminé dans les chefs-d’œuvre de art paléochrétien des huitième et neuvième siècles.

Exemples d’art celtique de Grande-Bretagne et d’Irlande

Objet: Harnais en bronze à décor en émail, Ier siècle de notre ère
Lieu: Polden Hill (Somerset), Angleterre
Musée: British Museum, Londres

Cette pièce relativement tardive, fabriquée peu de temps avant la conquête romaine, a été retrouvée avec d’autres pièces d’équipement pour chevaux. Cela démontre à quel point l’utilisation du rouge émaillage champlevé a été utilisé pour créer un fond contrastant sur une surface plane, de la même manière que les travaux d’éclosion et de relief.

Objet: Couvercle de bouclier en bronze, monture en verre, 200 ans avant notre ère – 100 CE
Lieu: Battersea (Londres), Angleterre
Musée: British Museum, Londres

Ce bouclier de défilé, trouvé dans la Tamise, présente une symétrie quadruple inhabituelle. Ses conceptions simples et bien espacées dans de larges champs circulaires contrastent avec l’emphase verticale plus étroite des exemples précédents. Les rondelles de verre s’utilisent de la même manière que les plots de corail.

Objet: Bouton en bronze décoratif, IIIe / Ier siècle avant notre ère
Lieu: Brentford, Angleterre
Musée: Musée de Londres

Ce pommeau concave avec un panneau d’ornement circulaire en bas-relief était probablement le joug d’un terminal de char. Bien que la plupart des auteurs aient vu ses vrilles végétales aussi étroitement liées au style de Waldalgesheim, sa symétrie pourrait aussi suggérer une date ultérieure, peut-être contemporaine de la série des miroirs.

Objet: Bride en bronze à décor d’émail, 1er siècle avant notre ère
Lieu: Ditchley (Oxfordshire), Angleterre
Musée: Ashmolean Museum, Oxford

Cette attache de harnais en forme de D affiche une combinaison d’émail et de décoration en relief, en particulier sur les colliers bipartie formés d’hémisphères opposés.

Objet: Bonnet de cheval en bronze 3ème – 1er siècle avant notre ère
Lieu: Torrs (Dumfries & Galloway), Écosse
Musée: Musée royal (anciennement Musée national) d’Écosse, Édimbourg

Cet objet unique est un pastiche composé d’une calotte peu profonde (avec des trous pour les oreilles) et d’une paire de cosses tubulaires incurvées, probablement dérivés d’une paire de cornes à boire. L’ornement de la casquette, décoré de rouleaux de repousse disciplinés, a été réparé à plusieurs reprises. Les têtes d’oiseau et les gravures gravées dans le style des premiers boucliers ou du médaillon de Witham dessinent les cornes.

Objet: Bracelet en or, Ier siècle avant notre ère
Lieu: Snettisham (Norfolk), Angleterre
Musée: British Museum, Londres

Ce bracelet tubulaire en or affiche un ornement de repoussé dans le style "Snettisham" commun aux ouvrages en or d’East Anglia. Le style a été nommé d’après un orfèvre trouvé à proximité. L’image miroir reflétant l’axe longitudinal d’un rouleau en défilement, qui définit une série de vides en forme de pelta, produit un motif équilibré mais dynamique.

Objet: Bouclier en bronze à décor de corail, IIIe-Ier siècles avant notre ère.
Lieu: River Witham (Lincolnshire), Angleterre
Musée: British Museum, Londres

Cet exemple appartient aux hauts boucliers, décorés de bosses en repoussé reliées par une épine verticale aux cocardes terminales en haut et en bas. Le haut relief du boss central, garni de coraux bien conservés, est composé de vides circulaires opposés formés par un motif de défilement en rotation, ce qui crée une forte impression de mouvement. Les rondelles terminales contiennent des rinceaux gravés dans le style des cornes terminaux de Torrs.

Objet: Boss du bouclier en bronze, Ier siècle avant notre ère
Lieu: La Tamise à Wandsworth (Londres) Angleterre
Musée: British Museum, Londres (réplique restaurée: Ashmolean Museum, Oxford)

Ce boss, appelé le "long" masque ou "masque" pour le distinguer d’un autre exemple circulaire du même tronçon de rivière, est orné d’un haut relief repoussé en forme de deux têtes d’oiseau diagonalement opposées qui font partie d’un rouleau tournant. Ce motif se termine en haut (et probablement, à l’origine, en bas) par un masque similaire à ceux des autres boucliers.

Objet: Tête en bronze de Carnyx, Ier siècle avant notre ère
Lieu: Deskford (Banffshire), Écosse
Musée: Musée royal d’Écosse, Édimbourg

Les carnyx sont des instruments à vin qui ont été largement utilisés dans la guerre de l’âge du fer et qui ont été représentés, par exemple, sur le chaudron de Gundestrup. Porté verticalement, le carnyx se présente sous la forme d’un long tube se terminant par la tête d’un animal. Ce terminal particulier représente un sanglier et, une fois retrouvé, il avait un battant en bois dans la bouche.

Objet: Manche en bronze en forme de sanglier, 100 av. J.-C. – 100 de notre ère.
Lieu: Hounslow (Londres), Angleterre
Musée: British Museum, Londres

Cet objet, coulé dans la technique de la cire perdue, fait partie d’un certain nombre de telles figures tridimensionnelles conçues pour être attachées à un objet plus grand. C’était probablement le manche d’une boîte.

Objet: Seau en bois avec montures en bronze (têtes à plumes) c.50 av.
Lieu: Aylesford (Kent), Angleterre
Musée: British Museum, Londres

Ce sont des montures en bronze appartenant à un seau en bois utilisé pour servir une boisson. Le seau à trois pieds est gainé de trois bandes de bronze et la bande la plus haute est décorée d’un travail de repoussage, où les motifs répétitifs indiquent l’utilisation d’un pochoir. La caractéristique la plus notable est les poignées, des moulages solides qui se dressent du bord et prennent la forme de têtes humaines à plumes.

Objet: Torc d’or, 3ème siècle avant notre ère
Lieu: Clonmacnoise (Comté d’Offaly), Irlande
Musée: Musée national d’Irlande, Dublin

Trouvé dans une tourbière avec un torc de ruban d’or; les tampons situés à l’avant de cette torchère dorée sont décorés de rouleaux de repousse mis en valeur par un fond pointillé. La "boîte" au dos a des côtes surélevées et imbriquées, ornées d’un ornement à méandres en fil d’or appliqué. Le mécanisme du fermoir fonctionne en insérant l’un des tubes latéraux dans les tampons creux et en le fixant en place en insérant une goupille transversale.

Objet: Disque de trompette en bronze de Loughnashade, 100 AEC – 100 CE
Lieu: Loughnashade (comté d’Armagh), Ulster
Musée: Musée national d’Irlande, Dublin
Cet objet a été trouvé dans un lac avec trois spécimens similaires qui sont maintenant perdus. L’ornement martelé en relief est disposé symétriquement autour de la bouche de la trompette, de sorte que l’une des moitiés soit l’image inversée de l’autre. Le dessin de chaque côté s’organise autour d’un motif de vagues en cours d’exécution qui se termine par des spirales terminées par des bossages et des motifs sous-peltés.

Objet: Plaque de fourreau en bronze, 300-100 AEC
Lieu: Lisnacrogher (comté d’Antrim), Ulster
Musée: musée d’Ulster, Belfast

L’ornement à main levée gravé sur cette plaque de fourreau est basé sur une séquence de quatre figures en S avec de fines tiges en forme de vrille qui se détachent, à leur extrémité brisée, en un "chien courant" écrasé. La courte longueur des fourreaux irlandais est typique.

Objet: Briseur d’or Torc, Ier siècle avant notre ère
Lieu: Courtier (comté Derry), Ulster
Musée: Musée national d’Irlande, Dublin

Trouvé avec d’autres objets en or dans une plaine inondable, le relief en relief de ce torch en or est martelé sur les tubes et est constitué de rouleaux en S étirés et imbriqués se combinant avec des courbes de trompette, des spirales en forme de coquille d’escargot et d’autres motifs, qui sont tous déclenché par un fond d’arc chevauchant des arcs dessinés par une boussole. Les terminaux, dont l’un conserve la granulation originale imitant des perles minuscules, ont été fabriqués séparément.

Objet: Pierre décorée, Ier siècle de notre ère
Lieu: Derrykeighan (Co.Antrim), Ulster
Musée: Ulster Musem, Belfast

De section rectangulaire à deux côtés décorés, l’ornement de la pièce est constitué de motifs géométriques dessinés par un compas similaires à ceux des os en flocons de Lough Crew.

Objet: disque en bronze, 1er siècle de notre ère
Lieu: Bann River (comté de Derry), Ulster
Musée: musée d’Ulster, Belfast

Ce disque en fonte, de forme légèrement convexe et de fonction inconnue, est décoré d’un ornement en trait fin surélevé produit à la main. Le dessin, dessiné par un compas, consiste en un tourbillon central duquel jaillit un triskèle à bras en spirale et aux bras ouverts. Les extrémités du triskel sont formées de têtes d’oiseaux stylisées.

Objet: Mors de cheval en bronze, 1er / 2e siècle de notre ère
Lieu: Attymon (comté de Galway), Irlande
Musée: Musée national d’Irlande, Dublin

Un des couples, ce mors a été trouvé dans une tourbière avec d’autres articles de harnais. Les décorations en fonte, composées de rinceaux en S opposés et d’ovales allongés, se combinent pour former une série de figurines sous-peltées sur les maillons latéraux.