Art Celtique, Waldalgesheim Style:
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Art Celtique: Style Waldalgesheim et autres
Histoire, La Tene Metalwork Designs, Techniques.

Cette période de la culture de La Tene marque le zénith de Cuture celtique en Europe. Il est traditionnellement divisé en trois périodes culturelles: le style de Waldalgesheim (environ 350-290 avant notre ère), le style en plastique (290-190 avant notre ère) et le style de l’épée (à partir de 190 avant notre ère).

La Tene "Style Waldalgesheim"

La grande invasion historique qui a amené les Celtes à Rome au début du quatrième siècle avant notre ère a abouti à l’occupation de la plus grande partie de l’Italie du Nord. En conséquence, un nouveau style de décoration Art celtique développé et étendu.

Les armes et les bijoux découverts dans les sépultures celtes en Italie illustrent bien ce nouveau style, dont les éléments principaux étaient les motifs de feuillage, en particulier les rouleaux de vrille. D’où l’un de ses noms: motif de feuillage continu. Il est également connu sous le nom de style Waldalgesheim, d’après un site archéologique important en Allemagne.

L’adoption et la transformation de motifs d’origine gréco-étrusque sont une caractéristique de cette tendance qui prévalait au quatrième siècle avant notre ère. Les exemples les plus frappants sont les deux casques de cérémonie découverts en France, à Agris et à Amfreville-sous-les-Monts, tous deux découverts en dehors de la zone d’expansion de l’art celtique au Ve siècle avant notre ère. La forte influence italique sur les Celtes transalpins est également évidente dans une série de vases peints trouvés en Champagne (France), datant du quatrième siècle avant notre ère et probablement produits dans le même atelier. Comme dans les vases grecs et étrusques, leur décoration curviligne a été réalisée en noircissant le champ et en laissant le motif dans la couleur de l’argile (style "figure rouge"). Cette première tentative a été suivie un peu plus tard par une deuxième série, trouvée en Champagne, comprenant des céramiques à la "figure noire". Voir le vase Prunay, photo de gauche.

L’émergence de ce nouveau motif de feuillage au quatrième siècle avant notre ère témoigne de l’assimilation et de l’interprétation par les Celtes du répertoire ornemental de la musique classique. Art grec, dont l’un des éléments les plus importants était le grec ou étrusque palmette et ses formes composites, avec des rouleaux de vrille. Les fibules découvertes en Suisse ressemblent beaucoup aux prototypes méditerranéens, mais le fameux torc en or trouvé à Waldalgesheim diffère considérablement.

La Tene Art: "Le style plastique"

L’innovation la plus importante de l’art celtique au quatrième siècle avant notre ère, qui devint l’une de ses caractéristiques principales, était sans aucun doute le processus connu sous le nom de métamorphose plastique. Ce type de représentation est ambigu puisque le motif de feuillage dissimule et évoque en même temps un visage humain (souvent caricaturé), un masque ou des têtes d’animaux. Il représente donc une vision fugace, autrement dit, il peut être interprété de deux manières.

En raison du mouvement des Celtes entre les différentes régions de l’Europe non méditerranéenne et du nord de l’Italie, et de leurs migrations successives vers l’est vers le bassin des Carpates, le style décoratif du quatrième siècle avant notre ère s’est rapidement répandu. Le décor gravé d’une belle poterie d’Armorique en France, qui interprète avec élégance la frise de palmettes, reflète l’influence des motifs gréco-étrusques dans les confins occidentaux du continent. La décoration d’une pointe de fer trouvée en Hongrie ressemble beaucoup à celle du torc de Waldalgesheim. L’extension de ce style semble avoir suivi l’extension celtique non seulement vers l’est, mais aussi vers le sud-est et le bel orfèvre orné de rouleaux de vrilles continues, trouvé à Cibar Varos (Bulgarie), est la première preuve de la présence de Celtes en Thrace.

Ce style n’a cependant pas été adopté immédiatement. Outre d’importantes découvertes éparpillées entre la Bretagne et la Bulgarie, des preuves de son influence sur la production locale peuvent également être observées. Le répertoire géométrique de la poterie emboutie largement répandue en Bavière, en Bohême, en Autriche et dans le bassin des Carpates s’est enrichi d’éléments du nouveau motif de feuillage. Le motif gravé sur un vase découvert en Hongrie est une version simplifiée du rouleau de vrille, comme par exemple sur une anse en bronze trouvée à Comacchio (Italie), tandis que le motif incisé sur un autre vase découvert en Hongrie a été copié de un objet en métal.

Un petit nombre de sculptures en pierre découvertes dans la région rhénane de la République fédérale d’Allemagne illustre également l’essor de l’art celtique au quatrième siècle avant notre ère. Les motifs décorant ces exemples d’art monumental proviennent de l’ornementation d’objets en métal et peuvent être interprétés comme des agrandissements sur pierre de gravures sur métal. (Un exemple ultérieur de ce type de travail de la pierre, apparu en Irlande 250-150 AEC est le Turoe Stone.)

À partir de la dernière décennie du quatrième siècle avant notre ère, l’avancée celtique a pesé de plus en plus lourdement sur l’ensemble du nord-est des Balkans et a également menacé la Grèce. Ce changement de direction se reflétait dans l’art celtique, malgré l’échec de la grande expédition celtique contre le monde grec en 279 av. La tombe d’un chef militaire du cimetière de Ciumesti (Roumanie), à ​​la frontière de la plaine hongroise, témoigne très clairement de cette orientation vers les Balkans, puisque les tombes comprennent des protège-tibias en bronze grecs. Les rondelles du courrier témoignent du changement de goût, car les motifs en relief doivent davantage à la survie des éléments du style celtique primitif qu’au motif de feuillage continu. Le troisième siècle avant notre ère annonçait le rôle croissant des arts plastiques, par exemple l’extraordinaire casque Ciumesti surmonté d’un oiseau – un corbeau plutôt qu’un aigle – aux ailes mobiles et aux yeux en émail.

La Tene Art: "Style d’épée"

Vers la première moitié du troisième siècle avant notre ère, les Celtes danubiens étaient devenus une force dynamique par l’absorption d’éléments hétérogènes provenant de territoires s’étendant de l’Atlantique aux Carpates. Tous ces mouvements aller-retour se traduisent notamment par la diffusion de fourreaux décorés de paires héraldiques de fabuleux animaux-dragons, griffons et oiseaux d’inspiration orientale, probablement originaires d’Italie. Ces œuvres sont présentes dans toute la région continentale couverte par les Celtes, de la Normandie à l’ouest à la Transylvanie à l’est, de Varsovie au nord à Belgrade au sud, en passant par le nord de l’Italie. Pour compléter le tableau, des fourreaux à la même décoration ont été découverts dans la Tamise (Angleterre).

Cette nouvelle tendance dans le monde celtique explique le développement remarquable de la région du Danube moyen au cours du troisième siècle avant notre ère – une des plus belles périodes de l’art celtique. Les fourreaux danubiens décorés de spirales de feuillages délicatement entrelacés et d’autres éléments de la vie végétale ou animale, formant un motif continu de courbes et de contre-courbes, représentent un nouveau style appelé «style d’épée hongroise». Il a été porté à la perfection dans le fourreau découvert à Cernon-sur-Coole (France), dont le parallèle le plus proche a été découvert à Drna (République tchèque). Le motif le plus caractéristique de ces fourreaux – la tête à crête d’un oiseau fantastique – apparaît également sur un fibule trouvé à Conflans (France), qui témoigne de la virtuosité des Celtes dans le travail du fer.

Les fourreaux «hongrois» et «yougoslave» présentent des variations inattendues des motifs de feuillage. Les entrelacs compliqués sont parfois associés à des éléments animaux, ici seulement liés de manière lointaine aux prototypes que l’on peut observer sur des objets décorés dans le motif de feuillage continu du quatrième siècle avant notre ère. Dans certains cas, la paire d’animaux fabuleux se confond avec la décoration typique des épées "hongroises". On notera que vers la fin du troisième siècle avant notre ère, le feuillage et les motifs floraux deviennent géométriques dans une certaine mesure. Le "Swiss Sword Style" représente une tendance contemporaine comparable au "Hungarian Sword Style", mais avec des différences marquées. La décoration est moins abstraite, comme le montre le fourreau de La Tene sur lequel trois animaux légèrement en relief sont dépeints de manière fantaisiste avec des rouleaux de vrilles gravées jouant un rôle secondaire dans la composition. Même les rouleaux de vrilles sur les épées "suisses" sont plus proches des prototypes italiens que de la variété hongroise. L’importance d’une composition symétrique est un autre trait remarquable des épées "suisses".

Iconographie et dessins de La Tene

L’émergence en Europe centrale du style plastique, l’une des manifestations les plus originales de l’art celtique primitif, est également due au déplacement du centre de gravité du monde celtique vers l’Est. Quelques objets rares dispersés entre le centre du Danube et le sud-ouest de la France donnent une idée du raffinement des produits des ateliers celtiques. Le torc et les bracelets en or sont des œuvres somptueuses, en particulier le bracelet trouvé à Aurillac (France) avec sa profusion saisissante de fleurs, de boutons et de feuilles. La torchère de Lasgraisses est composée de fleurs entrelacées dans une double torsade et cet ornement a probablement été inspiré par les bijoux hellénistiques.

Les signes précurseurs du style plastique apparaissent dans ferronnerie tels que les bracelets de bronze et les fibules trouvés en Bohême (République tchèque) et sur le torp de bronze trouvé dans la région rhénane de la République fédérale d’Allemagne. Bien que cette première série provienne évidemment du IVe siècle av. J.-C., les objets à décor de feuillage, allusions directes au motif de feuillage continu, sont rares. Les éléments transformés, comme le travail de défilement, ont un relief marqué et, bien que l’élément de base – la lyre – ne change pas, les motifs S et les triskeles jouent un rôle de plus en plus important dans ces compositions plastiques.

Le style plastique a été perfectionné avec des ornements en bronze, principalement des paires de bracelets de cheville, mais aussi des bracelets, dont certains sont originaires de Bohême et de Moravie. Leur décoration, basée principalement sur des motifs en S, des triskeles et des combinaisons de ces formes, ainsi que sur le yin-yang en tant qu’innovation, est souvent très en relief – dans certains cas presque entièrement en rond. La composition des spécimens les plus baroques donne l’effet d’un exercice de géométrie solide. Le but de cette forme plastique élaborée au cours du troisième siècle avant notre ère n’était pas simplement décoratif. Certains motifs reviennent constamment dans le monde celtique. Le visage humain, expressif et parfois caricaturé, apparaît parmi les motifs en S et les spirales à boutons sur des parties de chars découvertes dans une zone allant de la France à la Bulgarie. La décoration ajourée du spécimen de Brno-Malomerice, avec sa vituosité plastique, confère un caractère inquiétant aux masques humains.

Le répertoire ornemental utilisé dans l’art celtique du troisième siècle avant notre ère ne manque ni de monstres incroyables ni d’animaux réels. Les oiseaux de proie qui ornent le bord du chaudron trouvé à Bra sont à la fois stylisés et très expressifs. Ils servaient sans aucun doute au même but que la bague de griffon sur la couverture du vase trouvé à Brno-Malomerice (République tchèque). La corne à boire en forme de dragon, trouvée en Hongrie, est particulièrement intéressante en tant que motif animalier qui rappelle le ketos ou monstre marin hellénistique.

Au IIIe siècle avant notre ère, l’art du bassin des Carpates était ouvert aux influences balkaniques et devait ses techniques de filigrane et de granulation, peu connues dans les régions occidentales de La Tene, à la sphère culturelle thraco-illyrienne. L’exemple le plus frappant est le trésor découvert à Szarazd-Regoly (Hongrie), qui illustre l’amalgame culturel celto-illyrien. La mode pour le bronze bijoux Peu de temps avant le milieu du troisième siècle avant notre ère, les décorations en imitation de filigrane se sont épanouies, inspirées par des objets que l’on trouve couramment dans le bassin des Carpates et en Moravie. Le bracelet découvert à Chotfn (République tchèque), chef d’œuvre de ce style, donne l’illusion d’un véritable travail en filigrane.

L’influence des vases en métal d’origine hellénistique a introduit de nouvelles formes dans le répertoire ornemental de la poterie celtique orientale. Un type de kanthar danubien (troisième siècle avant notre ère) imite les prototypes grecs et c’est pendant la même période que le kantharoi aux poignées thériomorphes et anthropomorphes est apparu. Les vaisseaux sur lesquels une figure humaine sert de poignée évoquent des modèles étrusco-italiques. Le kantharoi représente l’un des aspects les plus originaux de l’art des Celtes du bassin des Carpates.

Au deuxième siècle avant notre ère, l’art celtique se distinguait à la fois par la continuité, comme en témoignaient les spécimens tardifs du «style de l’épée hongroise» et du style en plastique, et par une innovation importante, le rôle croissant du verre comme vecteur de l’art. La perle trouvée à Vac (Hongrie) provient de la grande famille des amulettes puniques, mais il s’agit d’une imitation fabriquée dans la région du pontique et qui était un type très prisé des Celtes de l’est. Il convient toutefois de noter l’apparition de tendances stylistiques plutôt conservatrices – la réintroduction de la symétrie dans la composition et la prédilection pour les formes sommaires. Néanmoins, le sentiment des maîtres celtiques à la fois pour les formes angulaires et courbes demeurait stupéfiant, comme on peut le voir simplement en regardant le bracelet de cheville trouvé à Batina (Yougoslavie) ou l’ornement pendentif trouvé à] aszbereny (Hongrie).

L’art celtique continental à son apogée a étendu son influence sur l’art insulaire et on peut parler de son impact sur les îles britanniques. L’ornement d’un char trouvé à Brentford (Angleterre) est un exemple significatif de l’adoption du rouleau de vrille en marche et de motifs pouvant être interprétés de différentes manières. Le chef central du bouclier de Witham démontre l’importance d’un haut relief et d’une composition basée sur le principe de la symétrie de rotation. Les fourreaux d’épée irlandais sont généralement plus finis que les fourreaux continentaux, mais leur décoration reflète les innovations des maîtres "hongrois" et "suisses" du troisième siècle avant notre ère.

Exemples d’art celtique à la Waldalgesheim

Objet: Or Torc Filottrano, 350-300 AEC
Lieu: Marche, Italie
Musée: Museo Archeologico Nazionale delle Marche, Ancona

Un motif de feuillage continu en bas-relief garnit cette déchirure ouverte avec des bornes tampons, qui a été découverte dans une tombe.

Objet: Service de consommation de bronze, 350-300 av.
Lieu: Sépulture Waldalgesheim, Rheinland-Pfalz, République fédérale d’Allemagne
Musée: Rheinisches Landesmuseum, Bonn

Faisant partie d’un service de boissons, le flagon a été fabriqué localement, tandis que le seau a été fabriqué à Tarentum.

Objet: casque, 4ème siècle avant notre ère
Lieu: Seine à Amfreville-sous-les-Monts, France
Musée: Musée des Antiquités Nationales, Saint-Germain-en-Laye

Trouvé dans un ancien canal de la Seine, ce casque de bronze est similaire à celui du casque Agris. Ici, cependant, les zones ajourées sont incrustées d’émail et la feuille d’or ne survit que sur la bande centrale. Les motifs décoratifs utilisés sont également plus variés, impliquant des motifs en S et des triskeles.

Objet: casque, 4ème siècle avant notre ère
Lieu: Agris, Charente, France
Musée: Musée Municipal, Angoulême

Ce magnifique objet a été découvert récemment dans une grotte en dehors de la zone couverte par l’art celtique au Ve siècle avant notre ère. Le casque, recouvert de feuilles d’or, est orné de quatre bandes principales composées soit de ajourées végétales, soit de coraux, soit de palmettes en relief.

Objet: Casque de fer, première moitié du IIIe siècle avant notre ère
Lieu: "Tombe du chef" à Ciumesti, Roumanie
Musée: Muzeul de Istorie, Bucarest

Le casque de fer est surmonté d’un oiseau de proie en bronze et émail.

Objet: Statue de pilier, fin du IVe siècle avant notre ère
Lieu: Steinenbronn, République fédérale d’Allemagne
Musée: Württembergisches Landesmuseum, Stuggart

Une statue de pilier en grès représente l’avant-bras gauche d’une figure humaine. Ci-dessous, sur les quatre côtés, des compositions curvilignes.

Objet: fourreau de fer, 3ème siècle avant notre ère
Lieu: rivière Thames à Hammersmith, Angleterre
Musée: British Museum, Londres

Le fourreau est orné de la décoration dite «paire de dragons», qui consiste en deux motifs S opposés, ou lyre avec une représentation schématique des têtes de dragon.

Objet: Épée de fer, milieu du IIIe siècle avant notre ère
Lieu: Kosd, Hongrie
Musée: Magyar Nemzeti Muzeum, Budapest

Cette épée d’un cimetière celtique est courbée à la suite des pratiques celtiques. Le "couple de dragons" qui le décore a été étoffé et a reçu une queue.

Objet: Fragment de fourreau de fer, 3ème siècle avant notre ère
Lieu: La Saône à Marnay, France
Musée: Musée Denon, Chalon-sur-Saône

Ce fourreau fragmentaire (avec épée) affiche deux dragons affrontés de part et d’autre de la ligne médiane. Les bêtes sont en outre définies par l’utilisation d’un fond perforé ou en pointillé.

Objet: Iron Chape, 200 BCE
Lieu: La Tene (Canton de Neuchâtel), Suisse
Musée: Musée Cantonal d’Archéologie, Neuchâtel

Une chape décorée d’un fourreau présentant trois animaux disposés en triangle.

Objet: Iron Chape, 200 BCE
Lieu: Basadingen, Suisse
Musée: Schweizerisches Landesmuseum, Zurich

Incisé avec une pelta inversée au sommet et un animal imaginaire curviligne de chaque côté. Ci-dessous, une zone qui a été perforée ou estampée.

Objet: fourreau de fer, 200 ans avant notre ère
Lieu: La Teine (Canton de Neuchâtel), Suisse
Musée: Musée Cantonal d’Archéologie, Neuchâtel

Ce fourreau décoré présente des parchemins dérivés de prototypes étrusques.

Objet: Décoration de fourreau en bronze, 200 ans avant notre ère
Lieu: Bann River, Ulster
Musée: British Museum, Londres

La décoration de ce fourreau et de ses sous-vêtements contient des éléments similaires à ceux trouvés sur les épées hongroises, notamment l’utilisation de têtes d’oiseaux. Cependant, les îles britanniques se distinguent par leur accent mis sur la conception assistée par boussole, la structuration générale et parfois par la hachure de croix.

Objet: Bouclier Boss, 200 avant notre ère
Lieu: Witham River, Angleterre
Musée: British Museum, Londres

Une des rondelles terminales du bouclier, ce boss porte un ornement gravé, qui est dominé par des spirales à spiral et des palmettes à ressorts typiquement insulaires, comparables à celles trouvées sur les gaines irlandaises.