Art irlandais du XIXe siècle Automatique traduire

Art irlandais du XIXe siècle
Guide de la peinture en Irlande et par les peintres irlandais à l’étranger.

Le XIXe siècle fut une période de transition dans le histoire de l’art irlandais. La mise en place du Académie royale hibernienne (RHA) en 1823 et l’extension d’autres institutions culturelles comme le Royal Dublin Society (fondée en 1731) et le Académie royale irlandaise (fondée en 1785), a contribué à stimuler l’infrastructure des beaux-arts en Irlande, en particulier pour Peinture irlandaise. Malgré tout, le mécénat était rare et Londres – avec son marché de l’art considérablement plus vaste, ses studios d’art et son potentiel de carrière – demeurait la Mecque des talents. Artistes irlandais. Ainsi, alors qu’il y avait des signes d’un émergent autochtone Marché de l’art irlandais, La Grande-Bretagne et le continent ont continué d’exercer une influence notable sur sa clientèle et son style.

Académie royale hibernienne

La formation de la RHA, résultant de la fusion de nombreux groupes d’artistes, a été un élément clé de l’art irlandais au XIXe siècle. Ses expositions annuelles ont constitué une vitrine fiable pour ses exposants à succès, une source de revenus pour ses membres et ont stimulé le débat sur des questions culturelles et de peinture. Une nouvelle tradition de peinture de paysage émergé, dirigé par James Arthur O’Connor (1792-1841), lui-même influencé par les graveurs néerlandais du XVIIe siècle.

Peintres irlandais

Autre noté artistes irlandais du XIXe siècle inclus les peintres d’histoire James Barry (1741-1806) et Daniel Maclise (1806-1870), les paysagistes George Chinnery (1774-1852), William Sadler (1782-1839), Cecilia Campbell (1791-1857), Henry O’Neill (1798-1880), Edward Hayes (1797-1864), qui a peint huiles aussi bien que aquarelle et gouache, John Henry Campbell (1757-1828), George Barret Junior (1767-1842) et William Louis Beaufort (1771-1849).

En outre, il y avait les peintres de genre Joseph Patrick Haverty (1794 – 1864) et James Brenan (1837-1907); l’artiste de marine George Mounsey Atkinson, les paysagistes Nathaniel Hone The Younger (1831-1917), John Faulkner (1835-1894) et Augustus Nicholas Burke (1838-1891); le portraitiste John Butler Yeats (1839-1922) et l’artiste de la vie rurale Stanhope Alexander Forbes (1857-1947). Avant tout dans Sculpture irlandaise au XIXe siècle, John Foley (1818-1874), John Lawlor (1820-1901) et Samuel Lynn (1834-1876) ont tous collaboré avec des sculpteurs anglais au Albert Memorial de Londres.

Artistes émigrés

En dépit de cette croissance dans la peinture et la sculpture, de nombreux artistes irlandais talentueux ont acquis leur renommée hors d’Irlande. Cette tendance des artistes irlandais travaillant à l’étranger s’est poursuivie pendant la deuxième moitié du XIXe siècle, après les terribles années de la Famine. Après avoir fréquenté une école d’art en Irlande, de nombreux artistes ont poursuivi leurs études dans des académies à Anvers ou à Paris. Walter Osborne (1859 – 1903), Roderic O’Conor (1860-1940) et Norman Garstin (1847-1926) – passa de longues périodes à l’étranger à absorber les peinture en plein air méthodes des impressionnistes et autres styles de l’art français. En revanche, les peintres comme le portraitiste irlandais John Lavery (1856-1941) se rendit à Londres pour établir sa carrière avant de retourner en Irlande, tout comme William Orpen (1878-1931).

Dublin Beckons

Cependant, Dublin nationaliste commençait progressivement à devenir un lieu plus attrayant pour l’art irlandais. Ainsi, nous voyons un petit nombre d’artistes revenant de Londres ou du continent poursuivre leur carrière en Irlande. Les exemples incluent le peintre de genre Richard Moynan (1856-1906), l’expressionniste romantique Jack B Yeats (1871-1957) et Paul Henry (1876-1958), qui, après des études à Paris et à Londres, est rentré en Irlande et était tellement captivé par le pays et son identité irlandaise qu’il est resté pour devenir son artiste paysagiste de premier plan. Même William Orpen, qui resta à Londres pour développer son activité de portraitiste, revint régulièrement pour enseigner à la Dublin Metropolitan School of Art, influençant ainsi la prochaine génération de peintres irlandais, comme Sean Keating, James Sleator et Leo Whelan, Dans le processus. L’attrait croissant de Dublin s’appliquait aussi bien aux sculpteurs qu’aux peintres. Le sculpteur irlandais John Foley a achevé les mémoriaux d’Oliver Goldsmith et d’Edmund Burke au Trinity College de Dublin, ainsi que celui de Daniel O’Connell dans O’Connell Street, Dublin.

À la fin du dix-neuvième siècle, l’attrait des studios et des mécènes étrangers a commencé à s’atténuer. Une nouvelle génération de peintres irlandais, allant du politique engagé au indifférent politique, a commencé à émerger, ce qui ferait de l’Irlande le centre de leur carrière. Ceci est expliqué dans Art irlandais du XXe siècle.