Allan Ramsay: portraitiste écossais Automatique traduire

Biographie

Un de meilleurs artistes de portrait De son temps, le peintre écossais Allan Ramsay était actif à Londres où il était considéré comme le portraitiste exceptionnel durant la période 1740-1755, étant remplacé uniquement par le maître anglais. Joshua Reynolds (1723-1792) à la fin des années 1750. Ramsay avait un style beaucoup plus élégant et sophistiqué portrait d’art que la famille royale britannique, qui en 1767 le nomma peintre officiel du roi George III plutôt que de Reynolds. Un contributeur significatif à Peinture figurative anglaise du 18ème siècle, Ramsay était un expert particulier dans dessin et s’est fortement appuyée sur les préparatifs dessins à la craie pour ses portraits. le National Gallery of Scotland a une collection vaste et variée de son travail.

Formation et premiers travaux

Ramsay, un portraitiste majeur du 18ème siècle, a appris dessin de la figure et peinture de la figure à l’Académie Saint-Luc d’Edimbourg, sa ville natale, avant d’étudier à Londres en 1734 avec le portraitiste suédois Hans Hysing (1678-1753). Il passa les années 1736-1738 à Rome et à Naples avec Francesco Fernandi (1679-1740) (le maître de Pompeo Batoni), et Francesco Solimena (1657-1747), l’un des meilleurs artistes de la Ecole Napolitaine de Peinture du début du 18ème siècle. Les portraits de cette période, tels que "Samuel Torriano" (1738) et "Francis, 2e duc de Buccleuch" (1739), montrent la grâce caractéristique de Ramsay, même à cette date rapprochée.

Carrière à Londres

En 1739, il s’était installé à Londres, même s’il s’était rendu assez souvent en Écosse. Thomas Hudson (1701-79), artiste anglais, était son principal rival dans le domaine du portrait. En 1746, Ramsay fit don du "Dr. Mead" au corps à corps au Foundling Hospital, à l’instar de Hudson. Le tableau a été peint dans le "grand style" typique de nombreuses œuvres anciennes de Ramsay, dans lesquelles il a posé ses modèles d’une manière classique. Par exemple, "Norman, 22ème chef de Macleod" (1748) rappelle le grec statue connu sous le nom d’Apollo Belvedere. Dans son portrait du "septième comte de Wemyss et de sa femme" (vers 1746), les deux têtes étaient peintes sur des toiles séparées et insérées dans une plus grande, ce qui indique que, comme Hudson, Ramsay était alors constamment utilisé des services d’artistes spécialisés tels que le peintre de draperie / peintre flamand Joseph Van Aken (1699-1749). Il a également eu recours à des dessins sensibles et hautement accomplis, notamment des costumes et des mains. Au début des années 1750, Ramsay manifesta un intérêt croissant pour paysage paramètres, comme dans "William, 17e comte de Sutherland" (1753), et aussi dans une caractérisation forte. Ramsay se retrouva bientôt en concurrence avec Joshua Reynolds qui revenait d’Italie en 1753, mais Ramsay était suffisamment bien établi à Londres pour se sentir capable de faire un deuxième voyage à Rome en 1754, où il dessina à l’Académie française et étudia les fresques Domenichino (1581-1641) de la École bolognaise à l’église de S. Luigi dei Francesi.

Chefs d’oeuvre de portrait

Parmi les plus grands portraits par Ramsay, et peut-être son plus beau chef-d’œuvre, est le "Portrait de la femme de l’artiste" (1758, Galerie nationale du portrait d’Écosse, Édimbourg). Cette image de la seconde épouse de Ramsay est peinte avec une grande intimité et montre, dans sa délicatesse, l’influence de Peinture française du 18ème siècle. À son retour d’Italie, Ramsay avait autant de succès qu’avant. Les années 1754 à 1766 sont marquées par ses plus grandes réalisations en portrait complet, dues en grande partie à "George III en tant que prince de Galles". La peinture a rétabli la tradition élégante de la cour Anthony Van Dyck (1599-1641) et si heureux au prince que, lorsqu’il accéda au trône en 1760, Ramsay fut nommé peintre en chef du roi, de préférence à Reynolds. Cela a été considéré comme le plus grand honneur possible pour un artiste. Il a peint le roi et la reine en robe de sacre – une image qui a souvent été copiée par les assistants de Ramsay – mais le plus beau portrait de cette période est "John Stuart, 3ème comte de Bute" (1758), peint quelques années plus tôt. Il est raffiné et élégamment posé, de même que le portrait le plus arrogant, mais tout aussi distingué, de "Lady Mary Coke" (1762).

Remarque: pour un autre portraitiste important du jour, voir aussi: Thomas Gainsborough (1727-1788). Pour un portraitiste écossais important, mais plus jeune, voir: Henry Raeburn (1756-1823).

En 1766, Ramsay a peint un portrait de "Jean-Jacques Rousseau" (Galerie nationale d’Écosse, Édimbourg) et un second de "David Hume" (Galerie nationale des portraits écossais), qui se distinguent par leur sens aigu du caractère. Après cette année, son intérêt pour La peinture semble avoir diminué, et il n’a jamais exposé à la Académie royale des beaux-arts de Londres, fondée en 1768. Remarque: pour les autres portraitistes du jour, voir aussi: Portraits Rococo & Néoclassiques (c.1760-1850).

Les portraits d’Allan Ramsay se trouvent dans les collections de certains des meilleurs musées d’art en Europe.

Pour en savoir plus sur les mouvements et les styles de peinture en Écosse, veuillez consulter: Coloristes écossais (c.1904-30).