Henry Raeburn:
portraitiste écossais, biographie Automatique traduire

Le portraitiste écossais, Henry Raeburn, était l’un des meilleurs artistes de portrait de sa journée, et l’un des grands contributeurs à Peinture figurative anglaise. Cependant, contrairement à beaucoup de ses contemporains, il a choisi de rester en Écosse plutôt que de chercher du travail à Londres. D’abord apprenti chez Gilliland, un orfèvre, il a ensuite été employé comme miniaturiste et semble avoir été en grande partie autodidacte dans le domaine de La peinture. Loin des rivalités de Londres, il développa son propre style audacieux et distinctif. portrait d’art, comme en témoigne l’un de ses plus grands portraits, connu sous le nom de révérend Robert Walker, patinant sur le lac Duddingston "Le ministre du patinage" (1795, National Gallery of Scotland), également connu sous le nom du ministre du patinage. Raeburn a ensuite peint certaines des personnalités les plus influentes de la société, notamment Sir John Sinclair (1794) et Sir Walter Scott (1823, tous deux à la National Gallery of Scotland, à Édimbourg). Raeburn a peint plus de 700 portraits. En outre, il a également fait partie des meilleurs miniaturistes en Ecosse.

Formation artistique

Raeburn est né à Edimbourg en 1756. Orphelin très jeune, il fut élevé par son frère aîné. À l’âge de 15 ans, il a été apprenti chez un orfèvre, où il a appris à fabriquer bijoux et peignez de minuscules dessins sur ivoire. Le sien dessin était si bien considéré qu’il a rapidement passé à portrait miniature des clients locaux. Encouragé par le succès de ses ventes, il a commencé à apprendre par lui-même peinture à l’huile. En 1775, Gilliland était tellement impressionné par son apprenti qu’il lui présenta l’artiste David Martin, assistant du célèbre portraitiste. Allan Ramsay (1713-1784). Raeburn étudia brièvement avec Martin, copiant des portraits et peignant des miniatures. À peu près à la même époque, il rencontra également une veuve d’une fortune considérable, qu’il épousa un mois plus tard.

Rome

En 1778, il vint à Londres et consulta Sir Joshua Reynolds (1723–1792) à propos de sa peinture. Reynolds était le peintre anglais le plus influent d’Angleterre du XVIIIe siècle, spécialisé dans la peinture de portraits à la "grande manière". Il fut également l’un des fondateurs et premier président de la Académie royale des arts de Londres. Reynolds a demandé à Raeburn d’aller à Rome pour accorder une attention particulière aux œuvres des grands dessinateurs de la Haute Renaissance, comme Michelangelo (1475-1564) et Raphaël (1483-1520), et en conséquence, il se rendit en Italie en 1785. Mais rien dans son travail ne montre qu’il ait suivi le reste des conseils de Reynolds. Aucun signe de Michel-Ange ou de la "grande manière" ne peut être détecté nulle part dans le tableau de Raeburn. En effet, certains historiens ont suggéré que ce qu’il avait le plus étudié en Italie était le portrait de Velazquez du pape Innocent IV au Vatican.

George Street Edinburgh

Après deux ans à Rome, Raeburn et son épouse rentrent et s’installent à Édimbourg en 1787, ouvrant un studio sur George Street, l’une des rues les plus en vogue d’Ecosse. Rome semble cependant avoir eu peu d’effet sur le développement artistique de Raeburn. Il avait déjà façonné son propre style, un style qui reposait fortement sur clair-obscur pour modéliser ses figures. Il a maintenu ce style tout au long de sa carrière avec peu de changement.

Premières peintures

La production de Raeburn a été prolifique. Son premier portrait fut celui de George Chalmers en 1776 (conseil municipal de Dunfermline). Il n’a fait aucun dessin préliminaire, préférant travailler directement sur la toile. Contrairement à Reynolds et Thomas Gainsborough (1727-1788), dont le travail était caractérisé par des coups de pinceau lisses, Raeburn employa des couleurs plus contrastées et une modélisation grossière de ses personnages. Dans une certaine mesure, il a anticipé le coup de pinceau des impressionnistes. Parmi ses premiers portraits, citons Janet Dundas (c. 1790, collection privée); David Anderson (environ 1790, Galerie nationale d’art, Washington DC); Sir John et Lady Clerk of Penicuik (1792, La collection Beit, Russborough, Comté de Wicklow); Mlle Eleanor Urquhart (vers 1793, Galerie nationale d’art, Washington DC) et Thomas Reid (1796, Fyvie Castle, National Trust for Scotland). Raeburn semble avoir eu beaucoup de chance dans la vie. Bon nombre de ses clients fortunés, notamment Sir Walter Scott et Henry Mackenzie, vivaient à Édimbourg à cette époque. La plupart des portraitistes ont dû déménager à Londres pour trouver le même type de clientèle.

Le ministre du patinage (1795)

C’est peut-être l’œuvre la plus connue de Raeburn, et elle est particulièrement appréciée de nos jours. art de l’affiche. La peinture à l’huile représente le ministre Robert Walker en train de patiner sur un lac gelé, dans un paysage sinistre et sinistre. La figure est montrée dans le profil, les bras croisés de la manière appropriée pour un "roulement délicat". Le fond flou et indistinct contraste avec le détail des lacets de skate de Minister et les fines marques de patinage laissées par lui sur la glace, rappelant ainsi l’apprenti apprenti de Raeburn en tant qu’orfèvre. Le tableau était pratiquement inconnu jusque vers 1949, mais il s’agit probablement aujourd’hui d’une des images les plus célèbres d’Écosse, symbole des Lumières écossaises, une période du XVIIIe siècle au cours de laquelle l’Écosse a célébré de nombreuses réalisations intellectuelles et scientifiques. Des scientifiques, des architectes, des sociologues, des historiens, des poètes et des artistes y ont participé. Cependant, au cours des dernières années, ce tableau en particulier a suscité certaines controverses: notamment lorsqu’un conservateur de la Scottish National Portrait Gallery a suggéré que le tableau était en fait de l’artiste français Henri-Pierre Danloux (1753-1809), qui vivait en Écosse à le temps.

Raeburn a été élu à la Royal Academy en 1815 et en 1822, il a été fait chevalier. En 1823, il fut nommé Limner par Sa Majesté pour l’Écosse. Il mourut à Edimbourg en 1823. On peut voir ses peintures dans le meilleurs musées d’art en Ecosse et dans le monde.

Héritage

Raeburn a laissé des traces particulièrement éclairantes de la société dans la capitale écossaise, à l’instar de Van Dyck de la Cour de Charles I. Ses meilleurs portraits sont ceux de chefs de Highland en costume national, de vieilles dames écossaises, de juges et d’autres personnages légaux. Et quel que soit son modèle, il a le même sens pénétrant du caractère et le même contact sûr. La place naturelle de Sir Henry Raeburn dans le domaine artistique est celle de Diego Velazquez, Edouard Manet et surtout John Singer Sargent, à qui il était particulièrement proche. Dans son Portrait de John Home, par exemple, dans Galerie Nationale des Portraits, son pinceau anticipe celui de Sargent avec une précision extraordinaire. Cependant, dans ses origines, les conventions du 18ème siècle régnaient toujours, ce qui empêche beaucoup de ses portraits d’entrer dans la classe d’un Velazquez ou d’un Manet. Mais s’il avait vécu cinquante ans plus tard, après la disparition des dernières traces de l’artificialité du XVIIIe siècle, il aurait pu devenir l’un des plus grands peintres naturalistes.