Sir Thomas Lawrence:
portraitiste anglais Automatique traduire

Biographie

Acclamé de son vivant comme l’un des meilleurs peintres anglais, l’artiste au talent immense Thomas Lawrence a commencé sa carrière en tant que portraitiste au crayon et a été formé à la Royal Academy Schools en 1787, avant de devenir l’un des artistes anglais meilleurs artistes de portrait et l’un des plus importants contributeurs à Peinture figurative anglaise. Lawrence était le peintre typique de la société Regency et son portrait d’art Il reflétait la vulgarité étincelante du monde qu’il avait peint: le monde de Lord Byron, Beau Brummell et le pavillon de Brighton. Au cours d’une longue carrière en tant que portraitiste parmi les plus en vue et à la mode, Lawrence a peint de nombreux dirigeants et dignitaires royaux européens. Élégant, hautain, mais surtout peintre d’une grande vitalité, son plus grands portraits inclure Portrait de Sarah Goodin Barrett Moulton: connue sous le nom de Pinkie (1794, Institut Huntington, Saint-Marin, Californie) et Elizabeth Farren (1790, Metropolitan Museum of Art, New York). Il était aussi un représentant talentueux de portrait miniature et le plus jeune peintre de tous les temps (à 25 ans) à être élu membre à part entière du Académie royale des arts, une institution qu’il servit plus tard comme président. Bien que sa réputation posthume n’ait jamais atteint les sommets atteints de son vivant, il reste l’un des grands Anglais Artistes rococo.

Portrait précoce

Lawrence est né à Bristol en 1769, fils d’un gardien de l’auberge. À l’âge de six ans, il était déjà esquisse portraits humoristiques des invités de son père. Lorsque la famille s’installa à Oxford à l’âge de dix ans, Lawrence poursuivit son développement artistique en attirant les éminents résidents de la ville. En 1780, la famille déménage à Bath où Lawrence commence à étudier La peinture et dessin au pastel. Il a reçu très peu d’éducation formelle et a étudié par l’observation, en copiant des peintures dans des collections locales. En 1787, Lawrence s’installe à Londres et fréquente brièvement la Royal Academy. Il se réunit Sir Joshua Reynolds dont le style de portrait est devenu une forte influence.

Peintre officiel du roi George III

Le succès est venu rapidement à Londres pour Lawrence. À l’âge de 21 ans, il fut convoqué à la cour pour peindre la reine Charlotte (1780, National Gallery, Londres), au cours des dernières années de Allan Ramsay (1713-1784), le portraitiste officiel de la famille royale. Bien que le portrait final soit considéré comme un portrait hautement réaliste, il ne réussit ni à séduire ni la baby-sitter ni son mari le roi et resta en possession de l’artiste pendant de nombreuses années. Il a été exposé à la Royal Academy en 1790. La même année, il peint Elizabeth Farren (1790, Metropolitan Museum of Art, New York). Farren, une actrice irlandaise, était au sommet de sa carrière lorsque ce tableau a été peint. Le portrait est vif et charmant et a assuré la place de Lawrence en tant que successeur officiel de Sir Joshua Reynolds – à sa mort en 1792 – en tant que peintre en chef du roi George III. En 1791, il fut également élu associé de la Royal Academy et académicien à part entière en 1794. Compte tenu du succès commercial de Lawrence, il put collectionner ses propres œuvres d’art et forma l’une des plus belles collections de dessins anglais de maîtres anciens. Il a également commencé à peindre des miniatures, et rivalise avec certains des meilleurs miniaturistes à Londres, comme Richard Cosway (1742-1821) et Ozias Humphrey (1742-1810).

Auriculaire

En 1794, Lawrence crée l’une de ses œuvres les plus mémorables – Pinkie, qui fait désormais partie de la collection permanente du Huntington, à San Marino, en Californie. Il est suspendu dans l’institut à côté du Blue Boy par Thomas Gainsborough. On dit souvent que, lorsqu’ils sont vus ensemble, les tableaux sont les portraits de Roméo et Juliette du Rococo. Pinkie est un peinture à l’huile de Sarah Barrett Moulton, âgée de 11 ans, fille d’un riche propriétaire de plantation (elle mourut un an plus tard de la coqueluche). Elle regarde directement le spectateur et le trait de pinceau employé par l’artiste donne au portrait une sensation vivante et immédiate. La peinture a été exposée à l’été 1795 à la Royal Academy.

Portraits du congrès de Vienne

En 1815, Lawrence fut fait chevalier par le prince régent. Depuis la mort de son propre portraitiste néoclassique officiel John Hoppner en 1810, le régent avait été la condescendance de Lawrence. En 1818, Lawrence fut envoyé à Vienne où il fut chargé de peindre 24 portraits complets de dirigeants et de dignitaires européens alors qu’ils se réunissaient pour le Congrès de Vienne après la défaite de Napoléon. La notoriété de ses modèles a permis à Lawrence de devenir l’un des portraitistes les plus en vogue d’Europe. En 1820, à son retour à Londres, il est nommé président de la Royal Academy, à la suite du décès du peintre expatrié américain. Benjamin West (1738-1820). En tant que membre de la Commission de Vienne, Lawrence fut également envoyé à Rome pour peindre le pape Pie VII. Son œuvre suivante (1819, Collection royale, Windsor) est souvent considérée comme le portrait le plus brillant du pape depuis le pape Innocent X (1650, Galerie Doria Pamphilj, Rome) de Velazquez. Ses autres peintures comprenaient deux portraits du duc de Wellington.

Portrait de John Philip Kemble

Sir Thomas Lawrence est décédé à Londres en 1830, mais ses peintures continuent à inspirer des générations de portraitistes. En 2009, le Galerie Nationale des Portraits acheté un portrait rarement vu mais exceptionnel de l’acteur John Philip Kemble (qui a accroché dans la maison de Lawrence jusqu’à sa mort). Le prix d’achat s’élevait à 178 500 £ – financé principalement par Art Fund, la plus grande association caritative anglaise pour l’achat d’art. La toile à l’huile monumentale, de plus de 8 pieds de haut, montre Kemble au sommet de sa carrière (1812) jouant le soldat romain Cato. Le poignard étincelant sur la table à côté de lui suggère qu’il est sur le point de se suicider face à la défaite. Lorsque la peinture fut exposée en 1812, elle fut grandement admirée. Les critiques affirmèrent qu’elle transcendait les «limites du portrait et appartenait à la plus haute école de l’histoire». Lawrence était tellement content du tableau. il ne l’a jamais réellement donnée à Kemble. La peinture était l’élément clé de l’exposition rétrospective de Lawrence sur le portrait de 2010 du National Portrait.

Peintures sélectionnées

Les portraits de Sir Thomas Lawrence sont visibles dans plusieurs des pays meilleurs musées d’art, en particulier la Waterloo Gallery of the Collection royale britannique à Windsor et que National Gallery London. Voici des exemples de ses œuvres les plus populaires:

Queen Charlotte (1780, Galerie nationale, Londres)
Portrait de Mlle Martha Carry (c.1789, musée du Prado, Madrid)
John Julius Angerstein, âgé d’environ 55 ans (1790, National Gallery, Londres)
Elizabeth Farren (1790, Metropolitan Museum of Art, New York)
M. et Mme John Julius Angerstein (1792, musée du Louvre, Paris)
Pinkie (1794, Institut Huntington, Saint-Marin, Californie)
Les filles du colonel Thomas Carteret Hardy (1801, Collection privée)
Les enfants de Fluyder (1805, musée des beaux-arts, Sao Paolo)
Arthur Wellesley, 1er duc de Wellington (1814, musée de Wellington)
Diana Sturt, Lady Milner (1815-1820, Kunsthistorisches Museum, Vienne)
Portrait de Mme Wolff (1815, Art Institute of Chicago)
Mme Isaac Cuthbert (1817, Louvre, Paris)
Le duc de Wellington (1818, Collection Bathurst, Sapperton)
Margaret, comtesse de Blessington (1822, Wallace Collection, London)
Les enfants de Calmady (1824, Metropolitan Museum of Art, New York)
John Julius Angerstein, âgé de plus de 80 ans (1824, National Gallery, London)
Lord Liverpool (1826, galerie nationale, Londres)
Miss Caroline Fry (1827, Tate Gallery, Londres)
Portrait de George Nugent Grenville, Lord Nugent (Collection privée)
Portrait de l’honorable George Fane (Collection privée)