Portrait de Georg Gisze, Hans Holbein:
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Portrait du marchand
Georg Gisze de Dantzig.
Par Hans Holbein.
Considéré comme l’un des
plus grandes peintures du
début du 16ème siècle.

La description

Nom: Portrait du marchand Georg Gisze de Dantzig (1532)
Artiste: Hans Holbein le Jeune (1497-1543)
Medium: huile et tempera peinture sur panneau
Genre: Portrait d’art
Mouvement: Peinture renaissance nordique
Emplacement: Gemaldegalerie, SMPK, Berlin

Pour une interprétation d’autres exemples célèbres de portrait, voir: Tableaux célèbres analysés (1250-1800).

Comprendre l’art
Pour aider à apprécier
peintures de Northern
des artistes comme Holbein,
s’il te plait regarde: Évaluation de l’art.

L’un des quatre premiers Maîtres Anciens du 16ème siècle Renaissance allemande – les autres étant Albrecht Durer de Nuremberg, Matthias Grunewald de Mayence, et Lucas Cranach l’Ancien de Wittenberg – Holbein a dominé le portrait en Suisse et en Angleterre au cours de sa journée, se révélant être un digne successeur Artistes de la Renaissance nordique de l’école flamande sous Jan van Eyck et son disciple Petrus Christus. Né à Augsbourg, Holbein a d’abord été actif à Bâle (1515-26), puis à Londres (1526-28), avant de revenir à Bâle pour quatre ans (1528-1532) afin de conserver sa citoyenneté. Peu de temps après son retour à Bâle, il a acheté une maison à St Johanns-Vorstadt avec le produit de ses commissions londoniennes. Malheureusement, les retombées iconoclastes de la révolte de Luther commençaient à produire leurs effets. Demande de beaux-arts – autre que propagandiste Art de la réforme protestante – était au plus bas. Heureusement, peut-être en raison de son retour d’Angleterre, Holbein a conservé la confiance du nouveau conseil municipal. On lui a demandé de compléter le peintures murales pour la salle du conseil de l’hôtel de ville qu’il avait aidé à créer en 1519, bien que le nouveau régime luthérien l’ait obligé à utiliser le thème de l’Ancien Testament Art biblique pour les peintures murales au lieu des thèmes mythologiques précédents, comme avant. Il a également travaillé à titre privé pour d’anciens clients comme Jakob Meyer, dont certains retable d’art et portrait. C’est également pendant son séjour à Bâle que Holbein a peint The Artist’s Family (son épouse Elsbeth Schmid et leurs deux aînés, Philipp et Katherina) (1528, Kunstmuseum Basel). Au printemps de 1532, probablement par manque de clientèle, Holbein fit ses adieux à sa famille et partit pour Londres.

Les premières commandes de Holbein lors de son deuxième et dernier séjour en Angleterre comprenaient un certain nombre de portraits de marchands luthériens de la Ligue hanséatique, la confédération commerciale des guildes de marchands actifs dans des villes situées le long des côtes de la mer Baltique et de la mer du Nord. À Londres, les marchands hanséatiques habitaient autour du Steelyard, un complexe labyrinthique d’entrepôts, de bureaux et d’habitations situés sur la rive nord de la Tamise. Située au sud de Cheapside, cette région de la Hansa possède son propre hall de guilde, sa maison de pesée, ses chapelles et ses comptoirs. Elle forme la plus grande zone de commerce médiévale de Londres. Pour faciliter ses activités, Holbein a loué une maison dans la rue voisine, Maiden Lane, comme studio. Ses deux plus grands portraits Parmi les marchands hanséatiques figuraient Georg Gisze de Dantzig et Derich Berck de Cologne. En plus du portrait, Holbein a réalisé deux œuvres à grande échelle de peinture mythologique pour le guildhall of Steelyard, ainsi qu’un grand morceau de street art pour la procession d’Anne Boleyn dans la ville le 31 mai 1533, à la veille de son couronnement.

Portrait du marchand Georg Gisze de Dantzig était le premier tableau important de Holbein pour la Ligue hanséatique. Georg Gisze (1497-1562), originaire de Cologne, était un membre actif de la Ligue. Il resta à Londres jusqu’en 1535, date de son retour dans sa ville natale de Dantzig (Gdansk, Pologne) où il épousa Christine Kruger.. Il semble probable que Gisze a commandé le portrait à la suite de ses fiançailles et en prévision du mariage à venir.

À son habitude, Holbein combine les Renaissance italienne tradition de la forme monumentale avec la manière détaillée de l’Europe du Nord. Ainsi, en plus de son portrait magistral de Gisze – caractérisé par la reproduction exacte de la couleur de son visage, de la texture de ses cheveux et de la robe rose avec ses plis complexes et son éclat accrocheur – le tableau contient également un certain nombre de créé des objets relatifs au marchand et à son mode de vie. On le voit, par exemple, debout dans sa salle de travail, entouré des artefacts de son métier – les contrats manuscrits, les connaissements ou les manifestes de cargaison de l’entreprise de transport, ainsi qu’un écritoire en étain avec plumes d’oie, encre, sable, cire à cacheter et un sceau. Sur la table devant lui se trouve également un vase en verre vénitien magnifiquement peint, contenant des œillets, ce dernier étant un symbole médiéval des fiançailles.

La photo contient également un certain nombre de messages moralistes du type rendu célèbre par le Réalisme hollandais mouvement dans son Vanitas peinture du 17ème siècle. Ces formes d’art protestant, principalement basées sur des citations de la Bible, jouissaient d’une grande popularité parmi les protestants du Nord aisés. Ainsi, sur le mur arrière, à côté d’une paire d’échelles, on voit la devise latine "Nulla sine merore voluptas" ("Pas de joie sans chagrin"). De plus, près du bord de la table, précisément au centre au premier plan, se trouve une petite horloge de table qui, avec le vase en verre délicat et les fleurs périssables, rappelle le passage du temps, et donc le caractère transitoire de la vie terrestre.

Une caractéristique particulière qui est mieux appréciée lorsque nous voyons la peinture en chair, pour ainsi dire, est la nappe épaisse avec ses motifs abstraits complexes. Cela illustre une tradition de coups de pinceau très détaillés qui a été vu au 15ème siècle Peinture flamande – dont les exposants ont été les premiers à maîtriser le médium de peinture à l’huile, sans lesquels un tel détail était impossible – notamment dans la représentation des revêtements de sol, des robes, des rideaux et des tapisseries.

Note: D’autres peintures exécutées par Holbein durant cette période incluent: Portrait de Nikolaus Kratzer (1528, Louvre, Paris) et Portrait de Hermann von Wedigh (1532, Metropolitan Museum of Art, NYC).