Le pape Paul III avec ses petits-fils, Titien:
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Le pape Paul III avec ses petits-fils
(Cardinaux Alessandro, Ottavio
Farnese). Par Titian.
Considéré comme l’un des
Les plus belles peintures de tous les temps.

La description

Artiste : Titien (Tiziano Vecellio) (1488-1576)
Moyen : Peinture à l’huile sur toile
Genre : Portrait d’art
Mouvement : Renaissance à Venise
Lieu : Musée Capodimonte, Naples.

Interprétation artistique
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Peintures religieuses
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Assomption de la Vierge
(1518) S. Maria Gloriosa
dei Frari, Venise.

Pour en savoir plus sur l’art de Titian:
Peinture Titienne et Vénitienne.

Cette œuvre de Titian, l’un des plus célèbres Portraits Renaissance et peut-être l’un des plus grandes peintures de la Renaissance Depuis plus d’un siècle, elle est restée dans les caves de la famille Farnèse à Rome avant d’être accrochée au mur. On peut maintenant le voir dans le Museo Nazionale di Capodimonte de Naples, ce que les érudits considèrent comme un exemple parfait de cinquecento l’art du portrait – un chef-d’œuvre de caractérisation, de langage corporel et de couleur. Commandé par la famille Farnèse en 1546, il devait, comme de nombreux portraits du pape, être une déclaration publique du pouvoir Farnèse. Le pape Paul III (né en 1468, régné de 1534 à 1549), âgé de 77 ans, est représenté assis, accompagné de ses petits-fils, les cardinaux Alessandro et Ottavio Farnese. Outre la magie coloriste que Titian crée avec sa riche et chaleureuse Palette de couleurs Renaissance, le travail complète parfaitement le portrait de groupe précédent par Raphaël (1483-1520) – Le pape Léon X avec les cardinaux (Giulio de Médicis et Luigi deRossi) (1513-1825, Palazzo Pitti, Florence) – une autre représentation magistrale du pouvoir et du caractère papaux. Comme beaucoup de papes, le pape Paul III parvient à faire la même chose: il commande un portrait de lui-même et de ses petits-fils, tout en lançant une campagne de propagande mondiale de dévots. Art de la contre-réforme catholique mettre en valeur une église moins corrompue.

Une analyse

Au XVIe siècle, pour éviter que l’Espagne ou la France ne se mêlent de problèmes politiques et religieux, le chef de l’Église catholique avait besoin d’argent, de ressources militaires et d’un esprit rusé et débrouillard. Dans ce magnifique exemple de Portrait de Venise, Titien représente son sujet en conséquence. Il était bien connu que le pape Paul III appliquait peu de règles religieuses, voire aucune, à sa propre conduite. Pour lui et nombre de ses prédécesseurs, une carrière religieuse n’était qu’une occasion de s’enrichir. Il avait sa propre concubine, avec qui il avait engendré quatre enfants; il a fait ses deux petits-fils Cardinals; et il a amassé une énorme fortune personnelle provenant des impôts de l’église et d’autres avantages. Avec l’empereur Charles V, roi d’Espagne, cherchant à la fois un soutien financier (contre les protestants rebelles des Pays-Bas) et la réforme de l’Église catholique, et le roi de France en désaccord avec Charles, le pape Paul devait suivre un chemin sournois deux monarques. Titien le présente ainsi comme un homme dont le corps est tourné dans un sens, mais dont la tête fait face à un autre. Son visage est rétréci, sa barbe est négligée, mais il semble empli d’énergie dynamique – presque comme s’il était prêt à bondir. Ses yeux sont brillants et scintillants, mais ils possèdent une sorte de vigilance paysanne. En bref: un vieil homme riche, légèrement sournois.

Alessandro et Ottavio sont les deux fils aînés du fils de Paul, Pier Luigi. Ils symbolisent la continuité de la ligne papale de Farnese. De Raphaël Famille Médicis Le pape, Léon X, avait été remplacé par son neveu, le cardinal Giulio de’Medici, en tant que pape Clément VII (1523-1534). Paul souhaitait donc naturellement un successeur à lui. Bien sûr, le cardinal Alessandro n’était pas plus religieux que son grand-père. En fait, outre plusieurs maîtresses, il détourna d’énormes sommes d’argent de l’église dans sa collection d’antiquités rares et dans l’art de la Renaissance au palais Farnèse à Rome. Les rayons X de la toile montrent qu’il était à l’origine positionné plus à gauche. Selon toute vraisemblance, il a convaincu Titien de le rapprocher du pape – même au point de saisir le haut du fauteuil de Paul avec sa main droite – en signe de sa prétention à la papauté. L’expression ambivalente que lui donne le Titien n’est rien de plus qu’il ne le mérite. Notamment parce que c’est Alessandro qui a invité Titian à Rome avec la promesse de gagner sa vie pour son fils, en échange d’une taxe. En fin de compte, le fils de Titian a été récompensé par une petite paroisse valant une fraction de l’offre initiale – une récompense insultante pour le temps et les efforts de son père.

Le plus jeune fils de Paul, Ottavio, 21 ans (marié à une fille de Charles Quint), est montré penché vers le pape, sur le point de s’incliner et d’embrasser le pied du pape comme prescrit. Le langage corporel est indéniable: voici une personne qui n’est pas «droite»! De plus, son visage grave évoque un important différend entre lui et son grand-père sur le duché de Parme, qui lui avait été promis au départ, mais qui se dirigeait maintenant vers un parent du roi de France.

La main manquante

La main du pape, à proprement parler, devrait être visible de l’autre côté de la table. Mais pour des raisons qui restent obscures, Titian ne l’a pas peint. D’autres parties du tableau ont également été laissées inachevées. Après une étude détaillée, l’historien de l’art italien Roberto Zapperi a conclu que l’explication la plus plausible était le changement d’allégeance politique papale (éloigné de l’Espagne vers la France) qui s’est produit au moment où la photo était complétée. En tant que travail grand format d’aspect coûteux, ainsi que comme une déclaration de politique, le tableau a été jugé inapproprié dans le nouveau climat politique et a donc été envoyé dans l’obscurité des caves Farnese. S’il vous plaît voir aussi: Héritage de la peinture vénitienne sur l’art européen

Titian – Le coloriste suprême

Titien fut le premier peintre pour qui couleur en peinture était plus important que tout autre élément esthétique ou pictural. Non seulement y a-t-il très peu d’exemples de dessin par lui, mais il utilise aussi la couleur pour établir le décor, créer une atmosphère et représenter tous les reflets variés des situations et des personnalités de son sujet. Dans sa peinture à l’huile, des coups de pinceau visibles et des surfaces fortement texturées remplacent le "fini lisse" requis par les traditions de la Haute Renaissance. (Michelangelo, par exemple, a critiqué le manque de disegno dans le travail de Titian, et sa subordination à colorito , mais a complimenté la coloration du Vénitien.) Titien est devenu le leader reconnu de Art de la Renaissance à Venise, formant ainsi un "triumvirat" notoirement égoïste, aux côtés du sculpteur / architecte Jacopo Sansovino (1486-1570) et l’écrivain calomnieux Pietro Aretino, qui devint son agent publicitaire.

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