Ecole de Pont-Aven, Bretagne:
Histoire, Peintres Automatique traduire

Ressources supplémentaires

Pour l’évolution de la peinture, voir: Histoire des arts.
Pour un aperçu chronologique, voir: Chronologie de l’histoire de l’art.

Qu’est-ce que l’école de Pont-Aven?

Dans art moderne, le terme "école de Pont-Aven" désigne la peinture réalisée dans la colonie d’artistes de Pont-Aven, en Bretagne, en France, qui a commencé à se former dans les années 1860 et a duré jusqu’aux environs du XXe siècle. C’est devenu un forum important pour les Peinture française pendant les années 1880 et 1890, quand il a été visité par plusieurs importants Peintres post-impressionnistes, cherchant à dépasser l’imitation de la nature promue par l’impressionnisme. Les œuvres des artistes de Pont-Aven se caractérisent généralement par le traitement audacieux de la musique pure. Couleur, un plan-image plat et un récit contenant des éléments de symbolisme dans une palette de couleurs non-naturaliste. À l’exception de l’art naturaliste produit par des peintres irlandais en visite, Pont-Aven pourrait sans doute être considéré comme un laboratoire pionnier dans l’évolution de la société européenne. mouvement expressionniste. Pour une vue plus large, voir: Histoire de l’expressionnisme (Années 1880-1930).

Qui étaient les peintres les plus célèbres qui travaillaient à Pont-Aven?

Peintres célèbres associés à la colonie bretonne comprennent Paul Gauguin (1848-1903), Emile Bernard (1868-1941), Louis Anquetin (1861-1932), Paul Sérusier (1864-1927), les modernistes Emile Schuffenecker (1851-1934), Jacob Meyer de Haan (1852-1895), Charles Laval (1862-1894), Charles Filiger (1863-1928) et Armand Seguin (1869-1903), ainsi que les artistes irlandais importants Augustus Burke (1838-1891), Walter Osborne (1859 – 1903), Roderic O’Conor (1860-1940) et Nathaniel Hill (1861-1934).

Paul Gauguin , un des principaux contributeurs au progrès Post-impressionnisme, peint à Pont-Aven à plusieurs reprises au cours des années 1886, 1888-1849 et 1894, parfois pendant de longues périodes. C’est dans la colonie d’artistes de Pont-Aven et dans le village voisin de Le Pouldu (qui fait maintenant partie de Clohars-Carnoet) qu’il développa le style de peinture décorative de Synthétisme, un nouveau type de Peinture post-impressionniste comportant des zones de couleur uniforme appliquées sans ombrage ni tentative de création de profondeur dans le plan d’image. Le chef-d’œuvre de Gauguin, Vision après le sermon (1888, c National Gallery of Scotland).

Emile Bernard et Louis Anquetin ont collaboré avec Gauguin dans son invention du synthétisme et ont développé leur propre version légèrement différente, appelée Cloisonnisme. Cela se caractérisait par de grandes taches de couleurs vives enfermées dans d’épaisses lignes noires, exécutées à la manière d’un émail cloisonné médiéval. La différence la plus évidente entre ces deux styles de art est-ce que le synthétisme manque des contours noirs prononcés du cloisonnisme.

Parmi les partisans de Gauguin à Pont-Aven, qui adoptèrent les deux nouveaux styles, figuraient Charles Laval, Emile Schuffenecker, Jacob Meyer de Haan, Wladyslaw Slewinski (1854-1918), Charles Filiger et Armand Seguin.

Un autre acolyte de Gauguin était Paul Serusier , qui devint le chef de la Nabis, un groupe d’artistes parisiens influencés par l’esthétique du symbolisme et de fin de siècle art décoratif. Parmi les autres Nabis, citons Maurice Denis (1870-1943) qui a également visité Pont-Aven – le principal théoricien du groupe – Pierre Bonnard (1867-1947) et Edouard Vuillard (1868-1940). C’est à Pont-Aven que Serusier composa son œuvre influente The Talisman (1888, Musée d’Orsay, Paris).

Artistes irlandais ceux qui sont venus à Pont-Aven et dans d’autres villages de Bretagne avaient généralement un programme bien différent de celui de Gauguin et de ses disciples. Comme les anciens étudiants en art américains, les peintres irlandais étaient – à quelques exceptions près comme Roderic O’Conor – voués au naturalisme et spécialisé dans les paysages réalistes de type Barbizon et peinture de genre.

Quelle est l’histoire de la colonie d’artistes de Pont-Aven?

Commune située dans le département du Finistère, sur la côte atlantique de la Bretagne, Pont-Aven se situe en réalité à quelques kilomètres à l’intérieur des terres depuis le point de rencontre de la rivière Aven et de la mer. Avec l’expansion du chemin de fer, dans les années 1860 – le premier train Paris-Quimper est desservi en 1862 – les peintres parisiens peuvent passer leurs étés à la campagne ou sur la côte, où ils exercent peinture en plein air sur un budget réduit. Le paysage accidenté de la Bretagne ainsi que ses coutumes immuables, son costume traditionnel et ses vieilles églises catholiques attirent les artistes depuis les années 1830 et, dans les années 1870, Pont-Aven était devenu un lieu de prédilection pour la nouvelle vague d’artistes de la ville, ainsi que pour les artistes irlandais. et des étudiants américains en art. L’éminent académicien français Jean-Léon Gérôme (1824-1904), par exemple, encouragèrent tous ses étudiants américains à se rendre en Bretagne.

Parmi les visiteurs de la colonie dans les années 1860, on compte notamment: le peintre allemand Otto Weber (1832-1888); les Américains Henry Bacon (1839-1912), Robert Wylie (1839-1877), Frederick Bridgman (1847-1928) et Earl Shinn (1838-1886); les artistes français William Bouguereau (1825 – 1893) et Louis Cabat (1812 – 1893) et le hollandais Herman van den Anker (1832 – 1883).

Au cours des années 1870 et 80, les peintres en visite comprenaient: les Français Paul Sebillot (1843-1918), Alexandre Defaux, (1826-1900); les Américains Thomas Hovenden (1840-1895), J. Alden Weir (1852-1919), Frank C. Penfold (1849-1921), Henry Mosler (1841-1920), Arthur Wesley Dow (1857-1822) et les Irlandais Augustus Burke (1838-1891), Walter Osborne (1859-1903). Nathaniel Hill (1861-1934) et Stanhope Forbes (1857-1947); Les peintres irlandais Roderic O’Conor (1860-1940), Joseph M Kavanagh (1856-1918), le peintre paysagiste anglais Robert Polhill Bevan et le célèbre symboliste suisse Cuno Amiet (1868-1961) font leur entrée dans les années 1990..

Pont-Aven Peintures

Des œuvres d’artistes de l’école de Pont-Aven peuvent être vues dans plusieurs des pays du monde. meilleurs musées d’art. Voici une courte liste de peintures sélectionnées.

Une rue en Bretagne (1881) de Stanhope Forbes.
Apple Gathering (1883) de Walter Osborne.
La porte du vieux couvent, Dinan (1883) de Joseph M. Kavanagh.
Enfants bretons dans un verger (1883) de Stanhope Forbes.
Sunshine, Brittany (1884) de Nathaniel Hill.
Le talisman (1888) de Paul Serusier.
Femmes bretonnes au pré (Pardon de Pont-Aven) (1888) d’Emile Bernard.
Vision après le sermon (Jacob luttant avec l’ange) (1888) de Gauguin.
La Jeune Bretonne (1895) de Roderic O’Conor.

Autres colonies d’artistes

Avec la croissance de la popularité de peinture de paysage Au cours du XIXe siècle, un certain nombre de colonies d’artistes ont fleuri dans toute l’Europe. Ils comprennent les éléments suivants:

Barbizon (1830-1875)
La maison à la Ecole de peinture de paysage de Barbizon, c’était un petit village près de la forêt de Fontainebleau, au sud de Paris. Parmi les membres principaux, Camille Corot, Theodore Rousseau Jean-François Millet, Charles-François Daubigny et Narcisse Diaz de la Pena.

Skagen
Le village côtier de Skagen, dans le Jutland du Nord, au Danemark, abritait une colonie d’artistes florissante – un groupe connu sous le nom de "peintres de la lumière" – popularisée par le Impressionnisme d’origine norvégienne PS Kroyer (1851-1909) et le peintre d’intérieurs danois Vilhelm Hammershoi (1864-1916).

St Ives (c.1880-1993)
Reconnue pour sa colonie d’artistes vouée au plein air et, plus tard, à l’art abstrait, le Ecole St Ives les sculpteurs Ben Nicholson, son épouse Barbara Hepworth et le russe Naum Gabo, ainsi que des peintres comme Peter Lanyon, Terry Frost et Patrick Heron.

Newlyn (c.1884-1914)
Les cornish École newlyn attiré les artistes qui cherchent à peindre des scènes de paysage dans un cadre plus pur, avec une lumière naturelle forte. Les membres comprenaient Walter Langley, Edwin Harris, Stanhope Forbes et Frank Bramley.

Worpswede (c.1890-1900)
Un village du nord de l’Allemagne près de Brême, dont la colonie d’artistes a prospéré au cours de la dernière décennie du 19e siècle. Membres célèbres de la colonie Worpswede inclus le pionnier de Expressionnisme allemand, le portraitiste éphémère Paula Modersohn-Becker (1876-1907).