Mattia Preti: peintre de fresques baroques italiennes, caravagiste Automatique traduire
Biographie
L’un des plus influents Maîtres Anciens du milieu du 17ème siècle Peinture baroque napolitaine Mattia Preti a travaillé en Italie et à Malte. Initialement un fervent adepte de Caravage (1571-1610), il s’est par la suite spécialisé dans la grande échelle fresque sur des thèmes religieux, pour lesquels sa principale inspiration était Giovanni Lanfranco (1582-1647), dont les travaux ont eu un impact majeur sur Art baroque à Rome et sur le Ecole Napolitaine de Peinture dans le sud de l’Italie. Il a également été influencé par Guercino (1591-1666) du École bolognaise . À Rome, Preti’s meilleures peintures baroques inclus les fresques de S. Andrea della Valle et de S. Carlo ai Catinari (1650-51). Actif à Naples à la fin des années 1650, à la suite de la peste catastrophique de 1656, ses œuvres incluent un ensemble de sept immenses fresques commémorant l’épidémie, dont les modèles sont visibles dans le musée Capodimonte de la ville. En 1661, Preti s’installa à Malte, où il exécuta de nombreuses peintures murales pour la cathédrale de La Valette et d’autres églises à travers l’île. Maintenant considéré comme l’un des plus influents Artistes baroques italiens dans le sud du pays, Preti se classe aux côtés de Lanfranco, Jusepe Ribera (1591-1652), Luca Giordano (1634-1705) et Francesco Solimena (1657-1747) comme une influence clé sur peinture à Naples , au cours du dix-septième siècle.
Vieillesse et influences artistiques
Né en Calabre dans l’extrême sud de l’Italie – d’où son surnom "Il Cavaliere Calabrese" (chevalier de la Calabre) – le début de la vie de Preti et son éducation artistique (le cas échéant) restent un mystère. De Dominici, son biographe dévoué, dit que Preti a quitté la Calabre à 17 ans pour s’installer à Rome avec son frère Gregorio, également peintre. À Rome, Preti est immédiatement entré en contact avec Caravagisme , à la fois directement à partir des peintures de Caravaggio et à travers le travail de ses disciples, qui inclus (il est dit) Battistello Caracciolo (1578-1635) – le premier important caravagiste de l’école de peinture napolitaine – ainsi que les artistes français Valentin de Boulogne (1591-1632) et Nicolas Tournier (1590-1639), et le cercle de peintres fidèles au style de Bartolommeo Manfredi (1582-1622). (Voir également: Caravage à Naples , 1607, 1609-10) Les premiers tableaux de chevalet de Preti – la plupart du temps une forme de peinture de genre mettant en vedette des groupes de musiciens et de joueurs de cartes – ont été peints sous ces influences (voir ses œuvres à l’Accademia Albertina, Turin; Galerie Doria Pamphili, Rome; Collection Longhi, Florence; Ashmolean Museum, Oxford; Hermitage, Saint-Pétersbourg). Les sujets religieux sont plus rares à cette époque (mais voir les œuvres au Palazzo Rosso, Gênes; Brera, Milan).
Les peintres néo-vénitiens à Rome – Pier Francesco Mola (1612-66), Pietro Testa (1612-50) et Nicolas Poussin (1594-1665) – ont été une autre source d’inspiration. Preti adapta son style à différents sujets ( Bacchanal , Collection Raggi, Rome; Triumph of Silenus , Musée des Beaux-Arts de Tours). La fresque de La Charité de S. Carlo dans l’église de S. Carlo ai Catinari date de 1642 et est influencée par Andrea Sacchi (1599-1661). En cette année, Preti devint chevalier de l’ordre de Jérusalem et, en 1650, il fut reçu dans les virtuoses du Panthéon.
Mature carrière de peintre
Il est difficile de reconstituer les mouvements de Preti dans les années 1640. De Dominici dit qu’il est allé en Espagne pour étudier la Baroque espagnol et en Flandre où il a absorbé le Baroque flamand de première main et rencontré Rubens (1577-1640), mais il n’y a aucune preuve documentaire de cela. Il doit cependant avoir voyagé en Italie pour étudier le travail des peintres émiliens de la fresque Lanfranco (1582-1647). Domenichino (1581-1641), et en particulier Guercino, dont l’influence fut fondamentale dans son style. Alors aussi Peinture vénitienne qui a ensuite été importé à Naples par Luca Giordano. Entre la fin de 1650 et le milieu de 1651, il travailla sur les fresques de Histoires de S. Andrea dans l’abside de S. Andrea della Valle à Rome, qui témoignaient de son assimilation d’Emilian. La peinture . De 1653 à début 1656, il se trouvait à Modène, où il peignit la coupole et l’abside de S. Biagio. Il a également peint des fresques dans la chapelle du reliquaire du Duomo, aujourd’hui détruite.
Preti à Naples
En 1656, Preti arriva à Naples, une ville frappée par la peste, où beaucoup de peintres parmi les plus importants de la génération venaient de mourir. Il est rapidement devenu le seul artiste capable de donner une nouvelle vie à la peinture locale. En retravaillant le caravagisme napolitain de Battistello et de Ribera, Preti a créé un style utilisant la lumière comme base de la composition et permettant aux formes de sortir de l’ombre, en utilisant un mélange de clair-obscur (pour la modélisation) et ténébrisme (pour focus dramatique). Ceci est combiné avec une extraordinaire polyvalence dans son utilisation de Couleur , influencé par Peinture en couleurs du Titien et de Venise .
Au cours de son séjour de quatre ans à Naples, Preti a reçu de nombreuses commandes: les fresques (commémorant la peste) sur les portes de la ville (1656-159, aujourd’hui détruites), celles de S. Domenico Soriano et de nombreuses peintures pour églises et collectionneurs – la Vierge Marie de Constantinople (1656) pour Sant’Agostino degli Scalzi, le Saint-Sébastien (1657) pour S. Maria dei Sette Dolori, les banquets à Capodimonte, les deux versions du fils prodigue (1657-58) à Capodimonte et Palazzo Reale, la Crucifixion de Saint-Pierre (1665-1667) actuellement à l’Institut des beaux-arts du barbier, les deux toiles de l’église de Saint-Laurent (documenté en 1660) et, surtout, l’important cycle Histoires de la vie de Saint-Pierre Celestino et S. Caterina di Alessandria pour la voûte de la nef de S. Pietro a Maiella, documentés entre 1657 et 1959. Selon De Dominici, la renommée de Preti à Naples est devenue si grande que Giordano et ses partisans ont commencé à le discréditer activement.
S’installe à Malte
Après un court séjour à Valmontone près de Rome entre 1660 et 1661, où il peignit des scènes allégoriques au Palazzo Pamphili (une commission précédemment attribuée à Mola), Preti s’établit à Malte pendant près de 40 ans. Il a commencé par le grandiose cycle d’ histoires sur la vie et le martyre de saint Jean-Baptiste et par les Illustres Chevaliers de Malte, peints avec une préparation spéciale à l’huile directement sur la chapelle et l’abside de la cathédrale Saint-Jean de La Valette. (1661-1666).
Preti a continué à travailler jusqu’à un âge avancé. De nombreuses peintures sont encore à Malte et d’autres ont été envoyées en Italie. Parmi celles-ci, citons la prédication de S. Bernardino (1674) qui se trouve actuellement dans l’église de S. Domenico, à Sienne. Il devient de plus en plus difficile de dater son travail pendant cette longue période à Malte. Les répliques incorporant des variations, la répétition des détails, la maîtrise d’un style calculé et adaptable et l’intervention croissante des studios rendent difficile l’établissement d’une chronologie. Mais vraisemblablement, sa production répondait aux besoins de ses clients. Les peintures réalisées pour son lieu de naissance à Taverna, en Calabre, que Preti a visité en 1672 après le décès de son frère, ont fait l’objet d’une plus grande attention et constituent un groupe plus cohérent.
Des peintures de Mattia Preti peuvent être vues dans beaucoup de meilleurs musées d’art dans le monde entier, y compris le Musée Capodimonte, Naples .
Si vous remarquez une erreur grammaticale ou sémantique dans le texte, veuillez la spécifier dans le commentaire. Merci!
Vous ne pouvez pas commenter Pourquoi?