Jacopo della Quercia:
Sculpteur Gothique / Renaissance De Sienne Automatique traduire

Important contributeur à la sculpture italienne de la Renaissance, Jacopo della Quercia est le premier des sculpteurs de l’école siennoise à prendre conscience de l’importance de l’art de la Renaissance. (Contemporain de trois sculpteurs de la première Renaissance, Filippo Brunelleschi (1377-1446), Lorenzo Ghiberti (1378-1455) et Donatello (1386-1466), il commence par réaliser des sculptures gothiques élémentaires (la fontaine de Fonte Gaia), puis par une approche plus gracieuse (tombeau d’Ilaria del Caretto), pour enfin développer la qualité dramatique de sa plus belle œuvre, la sculpture en relief massive et expressive qui entoure les portes principales de l’église San Petronio à Bologne. Cette sculpture en pierre a exercé une influence majeure sur Michel-Ange (1475-1564) lorsqu’il a réalisé les fresques «Adam et Ève» de la chapelle Sixtine. Giorgio Vasari (1511-1574) a écrit une biographie de Jacopo della Quercia dans son livre «Vies des peintres, sculpteurs et architectes les plus éminents», publié en 1550.

Formation et début de carrière

Né à Quercia Grossa près de Sienne, Jacopo est formé à l’art de la sculpture par son père, Piero d’Angelo, sculpteur sur bois et joaillier. Il apprend la sculpture sur bois et maîtrise les bases de la sculpture sur bronze, mais, comme Michel-Ange, il préfère la sculpture sur pierre, en particulier sur marbre. Ayant grandi à Sienne, il connaît bien les sculptures en marbre de Nicola Pisano (1206-1278) et Arnolfo di Cambio (1240-1310) dans la chaire de la cathédrale de la ville.

Bien que des rapports non confirmés indiquent que sa première œuvre fut une sculpture équestre en bois pour les funérailles d’Azzo Ubaldini, il est mentionné pour la première fois en 1401 lorsqu’il participe à un concours pour la deuxième porte en bronze du baptistère de Florence avec Filippo Brunelleschi et Lorenzo Ghiberti (qui obtiendra finalement la commande). Malheureusement, la sculpture qu’il avait réalisée pour le concours a été perdue. Vers 1403, il sculpte en marbre la Vierge à la grenade (Madonna Silvestri) pour la cathédrale de Ferrare, ainsi qu’une statuette de saint Maurellius .

Le tombeau d’Ilaria del Carretto

L’œuvre la plus ancienne de della Quercia est traditionnellement considérée comme le tombeau en marbre d’Ilaria del Carretto, la seconde épouse de Paolo Guinigi, souverain de Lucques (cathédrale de Lucques, 1406). La gracieuse effigie qui surmonte le sarcophage est représentée dans un style gothique septentrional qui rappelle le sculpteur flamand Claus Sluter (vers 1340-1406), mais les putti nus sur les côtés du tombeau sont des signes de la progression du style de la Renaissance.

A cette époque, della Quercia travaillait également à Pise, où il devait étudier l’importante collection de sculptures romaines de Camposanto. Ces connaissances expliquent en partie son passage progressif du style gothique à la Renaissance italienne. Un autre facteur est l’influence du puissant plasticisme de son contemporain Donatello (Donato di Niccolo di Betto Bardi).

Fonte Gaia

En 1409, il est chargé de concevoir une nouvelle fontaine pour la ville de Sienne sur la Piazza del Campo, un projet important qui témoigne de sa stature croissante en tant que sculpteur le plus important de Sienne. Cependant, ce n’est qu’en 1414, fuyant une accusation de viol et alors qu’il était en train de concevoir la chapelle de Trente dans la basilique de San Frediano à Lucques, qu’il commença à travailler sur le projet.

La fontaine rectangulaire en marbre connue sous le nom de Fonte Gaia (Fontaine de la joie) a été conçue dans le style gothique avec de nombreuses statues et de nombreux becs et achevée en 1419. Les reliefs sculptés comprennent plusieurs figures aux drapés exquis et un panneau très puissant représentant l’Expulsion du Paradis (aujourd’hui très endommagé).

Commandes tardives

En 1416, ayant reçu une lettre de bonne conduite, il retourna à Lucques pour achever la chapelle de Trente. Il conçoit également les sarcophages de Lorenzo Trenta et de son épouse Isabetta Onesti. En même temps, il commence à travailler sur une commande de bassin hexagonal avec un panneau de bronze pour le baptistère de Sienne. Il ne réalise qu’un seul relief en bronze sur le sujet «Annonciation de Zacharie», car il travaille en même temps à la Fonte Gaia et à la chapelle de Trente.

En 1421, il achève l’Annonciation , composée de deux statues en bois peint de la Vierge Marie et de l’ange Gabriel, pour la collégiale de San Gimignano (les statues ont été peintes par Martino di Bartolomeo et d’autres). Jusqu’à un âge avancé, Della Quercia aimait travailler sur différents projets en même temps.

En 1427, en collaboration avec Donatello et Ghiberti, il conçoit les fonts baptismaux du baptistère de Sienne. Il s’agit d’une colonne hexagonale reposant sur une base colonnaire au centre de la vasque et contenant les statues des cinq prophètes placées dans des niches.

Reliefs de la Porta Magna, église de San Petronio

En 1425, il reçoit une autre commande prestigieuse : le projet d’une série de panneaux en relief ornant le portail principal de l’église de San Petronio à Bologne. Cette œuvre complexe d’art chrétien l’occupera pendant la majeure partie des treize années restantes de sa vie et est considérée comme son chef-d’œuvre.

La décoration comprend neuf portraits en buste des prophètes et cinq scènes de la Genèse sculptées en bas-relief. Dans la scène représentant la création d’Adam, il utilise le même schéma que dans la Fonte Gaia (à Sienne). Les figures ont une immédiateté et une puissance qui ont attiré les louanges de Michel-Ange, qui a reconnu que sa fresque Genèse au plafond de la chapelle Sixtine au Vatican était basée sur les reliefs de della Quercia, tout comme la dernière de ses sculptures ) Vierge à l’Enfant) pour la chapelle des Médicis.

Dans les dernières années de sa vie, la ville de Sienne rendit plusieurs honneurs à Jacopo della Quercia. En 1435, il est anobli et nommé au poste convoité d’Operaio de la cathédrale. Il participa également à la décoration de la chapelle Saint-Sébastien de la cathédrale de Sienne, en étant chargé de sculpter le haut-relief du cardinal Antonio Casini, offert à la Vierge Marie par saint Antoine d’Égypte, qui est aujourd’hui exposé dans la salle des statues du musée de la cathédrale. Della Quercia meurt finalement en octobre 1438. Il fut enterré dans l’église de San Agostino à Sienne.

Sculptures de Jacopo della Quercia

Les œuvres de Della Quercia sont exposées dans quelques-uns des plus beaux musées d’art et églises d’Europe.

Madone (Madonna Silvestri) (1403-6) Marbre, cathédrale, Ferrare
Tombeau d’Ilaria del Carretto (1406-13) Marbre, Cathédrale de San Martino, Lucques
Acca Larentia (1414-19) Marbre, Palazzo Pubblico, Sienne
Fontaine de Fonte Gaia (1414-19) Palazzo Pubblico, Sienne
Rhea Silvia (1414-19) Marbre, Palazzo Pubblico, Sienne
Virtue (1414-19) Marbre, Palazzo Pubblico, Sienne
Hope (1414-19) Marbre, Palazzo Pubblico, Sienne
Exil d’Adam et Eve (1414-19) Marbre, Ospedale della Scala, Sienne
Fonts baptismaux (c. 1417) Marbre, Ospedale della Scala, Sienne
Fonts baptismaux. 1417 Marbre, bronze doré et émail, Baptistère, Sienne
Annonciation : l’ange Gabriel (1421-26) Bois, Collegiata, San Gimignano
Annonciation : Vierge (1421-26) Bois, Collegiata, San Gimignano
Retable de Trente (1422) Marbre, San Frediano, Lucques
Porta Magna (Porte principale) (1425) Pierre d’Istrie, San Petronio, Bologne
Création d’Adam (1425-35) Pierre d’Istrie, San Petronio, Bologne
Tentation (1425-28) Marbre, San Petronio, Bologne
Fontaine et statuette de Jean-Baptiste (1427) Baptistère de la cathédrale de Sienne
Zacharie au temple (1428-30) Relief en bronze doré, Baptistère, Sienne
Exil d’Adam et Eve (c. 1435 Marbre, San Petronio, Bologne
L’exil d’Adam et Eve (c. 1435) Marbre, San Petronio, Bologne
L’exil d’Adam et Eve (c. 1435 Marbre, San Petronio, Bologne