On the foughten field Michael and his angels prevalent Encamping placed in guard their wa Gustave Dore (1832-1883)

Gustave Dore – On the foughten field Michael and his angels prevalent Encamping placed in guard their wa

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Peintre: Gustave Dore

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Gustave Dore - Nor mor but fled Murmuring and with him fled the shades of night

Gustave Dore - Leaning half naked with looks of cordial love Hung over her enamoured

Gustave Dore - Eastward amoung those trees what glorious shape Comes this way moving

Gustave Dore - This greeting on thy impious crest receive

Gustave Dore - Then Satan first knew pain And writhed him to and fro

Gustave Dore - Now Night her course began

Gustave Dore - Hell at last Yawning received them whole

Gustave Dore - Wave rolling after wave where way they found If steep with torrent rapture

Gustave Dore - And God said Let the waters generate Reptile with spawn abundant living soul And let fowl

Gustave Dore - And seems a moving land and at his gills Draws in and at his trunk spouts out a sea

Gustave Dore - Meanwhile the tepid caves and fens and shores Their brood as numerous hatch

Gustave Dore - And now on earth the seventh Evening arose in Eden

Gustave Dore - In with the river sunk and with it rose Satan

Gustave Dore - Nearer he drew and many a walk traversed Of statliest covert cedar pine or palm

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On the foughten field Michael and his angels prevalent Encamping placed in guard their wa. Gustave Dore L’œuvre présentée livre un spectacle grandiose et dramatique. On observe une scène de bataille, apparemment achevée, se déroulant sur un relief accidenté, dominant une étendue d’eau indistincte. Le premier plan est saturé de corps, des figures ailées, à la fois tombées et agonisantes. Ces êtres, manifestement désarticulés et défaits, se contorsionnent dans des positions douloureuses, leurs ailes brisées ou repliées suggérant une défaite cuisante. L’ensemble évoque un chaos physique et spirituel.
Au-dessus de cette masse de corps prostrés, se dresse un groupe de figures plus imposantes, qui semblent surveiller la scène. Elles sont drapées dans des robes fluides et tiennent, certains, des armes qui brillent dune lumière propre. La posture de ces figures est plus droite, plus fière, suggérant une victoire. On perçoit une hiérarchie claire entre ces êtres et ceux qui gisent en bas. Ils semblent être des gardiens, placés en sentinelle au sommet de cette falaise.
La composition est marquée par un fort contraste entre la zone inférieure, sombre et tumultueuse, et la zone supérieure, plus lumineuse et ordonnée. Ce contraste accentue la division entre la défaite et la victoire, le chaos et l’ordre. Leau au loin, à peine visible, pourrait symboliser léternité, ou encore une barrière entre le monde visible et un autre, peut-être spirituel.
L’œuvre semble explorer les thèmes de la lutte entre le bien et le mal, de la chute et de la rédemption. Les corps brisés au premier plan représentent la déchéance, tandis que les figures triomphantes au sommet symbolisent la protection et la vigilance. La mise en scène suggère également une réflexion sur la nature de la puissance, et sur la fragilité de l’existence face à des forces supérieures. Le détail des ailes, déchirées ou immaculées, souligne la nature angélique des combattants, et renforce le caractère spirituel du conflit. Lensemble est empreint dune solennité et dune gravité qui invitent à la contemplation.

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