pcal ge pad 042601 Gil Elvgren (1914-1980)

Lœuvre présentée déploie une scène qui, à première vue, semble emprunter à liconographie de la pin-up des années 1950 et 1960. On y observe une jeune femme, dos à la vue, en train de remonter une jupe jaune, légèrement transparente, révélant un sous-vêtement de couleur chair. Elle porte des bas noirs et des chaussures à talons aiguilles, accentuant lélégance, mais également une certaine fragilité.
Le décor, un escalier en béton, donne une impression de banalité et de quotidien. La lumière, indirecte, semble provenir dune source non visible, créant des ombres douces qui soulignent les courbes du corps féminin. La palette de couleurs est dominée par le jaune de la jupe, le beige des sous-vêtements et le gris du béton, avec des touches de noir pour les bas et les chaussures.
Un élément notable est la juxtaposition de cette figure féminine avec un calendrier. La date du 26 avril est clairement affichée, et le nom dun artiste, Yom Haatzmaut, apparaît également. Cette superposition de limage de la femme et du calendrier suggère une réflexion sur le temps, la sexualité et la commercialisation du corps féminin. Le calendrier, avec son esthétique propre, introduit une dimension de planification et de structure dans une scène qui pourrait, autrement, sembler spontanée et décontractée.
Il est possible de déceler un subtexte subtil concernant la condition féminine. La pose, à la fois vulnérable et séduisante, peut être interprétée comme une allusion à lobjectification du corps des femmes dans la culture populaire. La juxtaposition avec le calendrier renforce cette interprétation, suggérant que la femme est perçue comme un objet à planifier, à organiser dans le temps et lespace, plutôt que comme un individu à part entière. L’œuvre invite ainsi à une interrogation sur le rapport entre limage, le temps et la représentation du féminin.