Part 5 Prado Museum – Sala y Francés, Emilio -- María Picón y Pardiñas, con capota blanca
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Lartiste a choisi de la figurer en buste, légèrement de trois quarts, ce qui permet une observation attentive de ses traits. Le visage, aux pommettes délicates et au nez fin, est encadré par des cheveux courts et sombres. La tenue de la fillette, dominée par des tons pastel – rose poudré pour la robe, blanc immaculé pour le col et la capote – suggère une certaine innocence et une appartenance à la bourgeoisie.
L’arrière-plan est traité de manière assez libre, avec des touches de vert et de bleu suggérant un espace extérieur, peut-être un jardin ou un parc. Cependant, larrière-plan nest pas pleinement défini, laissant transparaître des esquisses, des traces de crayon, comme si le travail était encore en cours, ou pour souligner la primauté du sujet. Ces marques, volontairement laissées, confèrent à lœuvre une spontanéité et une certaine intimité.
Un détail notable est la présence desquisses floues dans le coin inférieur gauche, évoquant peut-être un autre portrait ou une étude préliminaire. Cela renforce limpression dun processus créatif en action. La signature discrète, située en bas à droite, témoigne de la date de création : 1882.
En regardant attentivement, on perçoit une tension entre la fragilité enfantine et une certaine maturité dans le regard de la fillette. Ce contraste, subtil mais poignant, laisse entrevoir des subtexts liés à la perception de lenfance, entre innocence et une forme de compréhension précoce du monde. On peut y lire une interrogation sur la nature du regard enfantin, à la fois pur et pénétrant. L’œuvre ne se contente pas de représenter une enfant, mais semble explorer lessence même de l’enfance, avec sa complexité et sa profondeur insoupçonnée.