malevich146 Kazimir Malevich (1879-1935)
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Peintre: Kazimir Malevich
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"Femme avec un râteau" est une peinture de la deuxième série du cycle des œuvres paysannes de Kazimir Malevitch. L’artiste l’a entrepris en 1930-1931, après que le premier cycle ait été perdu après les expositions de Berlin et de Varsovie en 1927. Les nouvelles peintures du deuxième cycle traitent d’autres sujets. La peinture représente une figure féminine, qui est composée d’éléments géométriques.
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Description du tableau "Femme avec un râteau" de Kazimir Malevitch
"Femme avec un râteau" est une peinture de la deuxième série du cycle des œuvres paysannes de Kazimir Malevitch. L’artiste l’a entrepris en 1930-1931, après que le premier cycle ait été perdu après les expositions de Berlin et de Varsovie en 1927.
Les nouvelles peintures du deuxième cycle traitent d’autres sujets. La peinture représente une figure féminine, qui est composée d’éléments géométriques. L’artiste lui-même a qualifié la toile de "suprématisme en contour". En raison de la présence de figures géométriques, il n’est pas facile de déchiffrer "Femme au râteau". Ce n’est pas la première œuvre à afficher une objectivité et une référence au thème du paysan, ce qui n’est pas évident au premier abord. Cela suggère que, malgré l’évolution de l’œuvre de Malevitch, l’artiste n’abandonne pas l’image de la vie terrestre.
Les couleurs principales de la toile sont le blanc, le rouge et le noir. Comme dans d’autres œuvres de l’artiste, la figure féminine est privée de son visage - à la place, nous voyons une tache blanche et noire. L’arrière-plan est constitué de bandes de champs et de bâtiments colorés, dont la forme rappelle celle des bâtiments urbains. L’artiste s’éloigne ici des motifs antérieurs de ses œuvres, qui comprenaient des cabanes de paysans. Kazimir Malevich essayait de montrer la civilisation arrivant au village.
"La femme au râteau", contrairement à la similaire "Tête de paysan", n’est pas conflictuelle. Il ne porte pas en lui une confrontation entre l’homme et le monde, et les couleurs ont une transition calme et douce. Mais la principale différence est que la Femme au râteau ne reflète pas l’harmonie du désespoir que Malevitch a donné à La Tête du paysan.
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Le visage est réduit à une forme circulaire blanche, surmontée dune portion de noir, évoquant un masque ou une absence de toute expression personnelle. Le manque de détails et de traits individuels tend à universaliser la figure, la transformant en un symbole plutôt quen un portrait.
À la base de la composition, une ligne noire sépare une zone jaune dune étendue bleutée, qui pourrait suggérer un paysage, peut-être une vue urbaine ou maritime. Des formes architecturales rudimentaires sont visibles à l’horizon, renforçant l’impression d’un décor spatialisé et simplifié.
Lensemble de la composition dégage une impression de monumentalité et de géométrie rigide. Labsence de perspective traditionnelle et la juxtaposition de couleurs primaires créent un effet de tension visuelle. Lœuvre semble explorer la relation entre la figure humaine et lenvironnement, en réduisant les deux à leurs formes les plus élémentaires.
On peut y déceler une réflexion sur la déconstruction de la forme humaine, une aspiration à une forme dexpression pure et non figurative. Lartiste semble vouloir transcender la représentation du réel pour accéder à une réalité plus fondamentale, où les formes géométriques et les couleurs primaires deviennent des symboles universels. Labsence démotion visible sur la figure, ainsi que sa pose frontale, laissent entrevoir une certaine distance, une objectivation de lhumain face à un monde structuré par des formes géométriques.