Anónimo (Seguidor de Goya y Lucientes, Francisco de) – Corrida de toros Part 1 Prado museum

Part 1 Prado museum – Anónimo (Seguidor de Goya y Lucientes, Francisco de) -- Corrida de toros

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Part 1 Prado museum - Vouet, Simon -- El Tiempo vencido por la Esperanza, el Amor y la Belleza

Part 1 Prado museum - Paret y Alcázar, Luis -- Ensayo de una comedia

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Part 1 Prado museum - Anónimo (Taller de Rubens, Pedro Pablo) -- La muerte de Séneca

Part 1 Prado museum - Reni, Guido -- Hipómenes y Atalanta

Part 1 Prado museum - López Portaña, Vicente -- La liberación de San Pedro

Part 1 Prado museum - Zurbarán, Francisco de -- Santa Eufemia

Part 1 Prado museum - Giaquinto, Corrado -- La Flagelación de Cristo

Part 1 Prado museum - Anónimo -- La Tierra

Part 1 Prado museum - Paret y Alcázar, Luis -- María de las Nieves Micaela Fourdinier, esposa del pintor

Part 1 Prado museum - Anónimo (Copia Velasco, Luis de) -- La Virgen y el Niño con San Jerónimo, San Francisco, San José, San Agustín y don Fernando de Antequera

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Anónimo (Seguidor de Goya y Lucientes, Francisco de) -- Corrida de toros. Part 1 Prado museum Lœuvre nous présente une scène de corrida, capturée avec une énergie brute et une certaine urgence. Le tableau se concentre sur linstant critique de laffrontement.
Le premier plan est dominé par le taureau, représenté en position basse, presque prostré, mais toujours porteur dune force animale palpable. Sa couleur terreuse, aux nuances chaudes de brun et docre, contraste vivement avec le blanc immaculé de la cape qu’il a apparemment perdu. À ses côtés, un torero, visiblement en difficulté, tente de se relever, sa posture trahissant leffort et peut-être un certain désarroi. Le tissu de son costume est sombre, presque noir, accentuant son rôle central dans le drame.
Plusieurs autres figures, vraisemblablement dautres matadors et assistantes, sont esquissées plus rapidement en arrière-plan. Leur présence, quoique moins définie, renforce lidée dune action collective, dun rituel codifié. Lun deux, portant un chapeau de paille, semble observer la scène avec une certaine distance, peut-être une mélancolie.
Larrière-plan est traité de manière très sommaire : un mur sombre et indistinct, suggérant l’ambiance confinée de larène. Cette simplification permet de concentrer lattention du spectateur sur laction principale et sur les personnages impliqués.
La palette de couleurs est limitée, privilégiant des tons sombres et terreux, avec des touches de blanc qui mettent en évidence la violence de la confrontation. La lumière, indirecte et diffuse, contribue à latmosphère tendue et dramatique.
Au-delà de la simple représentation d’un combat, le tableau semble interroger la notion de courage, de vulnérabilité et de destin. On perçoit une certaine ambiguïté quant à l’issue de la corrida : est-ce la fin du taureau, ou la fin du torero ? Le tableau ne donne pas de réponse claire, mais suggère plutôt la fragilité de la condition humaine face à la force brute de la nature. Labsence de foule, ou du moins sa discrétion, renforce limpression dun moment isolé, presque intime, entre le taureau et son destinataire.

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