Spada, Lionello. Torment of the Apostle Peter Hermitage ~ part 11

Description de la Crucifixion de Saint-Pierre de Caravaggio

Le Caravage est considéré à juste titre non seulement comme le plus grand maître de l’histoire de l’art, mais aussi comme l’un des représentants les plus brillants et les plus talentueux d’un style de peinture et de présentation tel que le baroque. Un peu plus tard, c’est ce style, non sans l’aide du Caravage, qui a supplanté dans sa popularité d’autres styles non moins populaires et connus encore aujourd’hui.

Parmi les styles qui ont pu supplanter le baroque, citons le maniérisme, par exemple. Grâce à ses particularités et à son mode d’exposition, il a pu faire une véritable révolution, d’abord à Rome puis, par la suite, sur le territoire de Naples.

Ce qui est remarquable, c’est que l’artiste en tant que personne était très dégoûtant, de sorte qu’il était évité par presque tous ceux qui, d’une manière ou d’une autre, étaient liés à son entourage. Et malgré son caractère répugnant, il figure parmi les artistes baroques les plus influents et les plus respectés de l’Italie du XVIIe siècle.

Il a peint son tableau, qui représente la crucifixion de saint Pierre, spécialement commandé par l’église en 1601. En même temps, il a peint deux autres tableaux de Damas. Rien qu’à travers ces quatre de ses œuvres, il est devenu un peintre de Rome populaire, influent et faisant autorité.

Il ne faut pas oublier que toutes les autorités des églises ne considéraient pas les œuvres qu’il créait comme impies et vulgaires. Mais il y avait aussi ceux qui n’acceptaient pas certaines de ses œuvres en raison de l’aspect hideux des personnages.

Dans ce tableau, l’artiste a dépeint de manière aussi vivante et colorée que possible les tourments que Pierre le Grand a dû subir. Pierre, selon l’histoire, a lui-même insisté sur le fait qu’il a été crucifié de bas en haut, de sorte que le processus de crucifixion n’était pas similaire à celui du Christ.

Ici, comme dans presque toutes les œuvres, l’artiste prive le spectateur de tous les détails s’il les juge inutiles. C’est-à-dire qu’il s’agit d’un fond sombre, de sorte que l’attention se concentre sur la figure de Pierre.