"La mégère apprivoisée", un résumé Automatique traduire

The Taming of the Shrew est une comédie écrite par William Shakespeare vers 1590 et publiée pour la première fois en 1898. Le ton général de la pièce est léger et comique, bien que l’exploration de questions sociales plus importantes, telles que le ratio correct des sexes dans le mariage, donne à la comédie un ton plus sérieux.

Katerina et Petruchio sont les personnages principaux. Petruchio essaie "d’apprivoiser" Katerina, c’est-à-dire d’affirmer son pouvoir dans leur mariage et de vaincre son ardente résistance à jouer le rôle de sa femme. L’intrigue est basée sur les premiers conflits verbaux entre Petruchio et Katerina, de nombreuses scènes du comportement grincheux de Katerina, y compris son attaque contre Bianca; divers déguisements et astuces de l’intrigue secondaire; mariage comique de Katerina et Petruchio.

Parcelle

Dans la campagne anglaise, un pauvre bricoleur nommé Christopher Sly devient la cible de la farce d’un seigneur local. Trouvant Sly ivre devant un pub, le seigneur dit à ses hommes d’emmener Sly dans son domaine, de l’habiller de beaux vêtements et de le traiter comme un seigneur. Lorsque Sly se réveille, les gens lui disent qu’il est le seigneur et qu’il pense qu’il est un bricoleur uniquement parce qu’il est fou depuis quelques années.

Se réveillant dans le lit du seigneur, Sly refuse d’abord d’accepter l’histoire des hommes, mais lorsqu’il entend parler de sa «femme», une page vêtue de vêtements pour femmes, il convient volontiers qu’il est le seigneur pour lequel il se fait passer. Sly veut être seul avec sa femme, mais les serviteurs l’informent qu’une troupe d’acteurs est arrivée pour lui jouer une pièce. La pièce que Sly regarde constitue l’intrigue principale de The Taming of the Shrew.

Un jeune homme riche nommé Lucentio arrive dans la ville italienne de Padoue avec ses serviteurs Tranio et Biondello pour entrer à l’université locale. Lucentio a hâte de commencer ses études, mais ses priorités changent lorsqu’il voit Bianca, une belle et douce fille, dont Lucentio tombe instantanément amoureux.

Mais il y a deux problèmes : premièrement, Bianchi a déjà deux prétendants, Gremio et Hortensio ; deuxièmement, le père de Bianca, un vieil homme riche nommé Baptista Minola, a déclaré que personne ne pouvait courtiser Bianca jusqu’à ce que sa sœur aînée, la colère et impatiente Caterina, soit mariée. Lucentio décide de résoudre ce problème en se déguisant en professeur de latin de Bianca afin d’obtenir une excuse pour être en sa compagnie. Hortensio se déguise en son professeur de musique pour la même raison. Alors que Lucentio prétend être le tuteur de Bianchi, Tranio se déguise en Lucentio et commence à consulter Baptista sur la possibilité d’épouser sa fille.

Le problème de Caterina est résolu pour les prétendants de Bianchi lorsque l’ami d’Hortensio, Petruchio, un jeune homme impétueux de Vérone, vient à Padoue pour se trouver une épouse. Il a l’intention d’épouser une femme riche, et il ne se soucie pas de ce qu’elle est, tant qu’elle lui apporte une fortune. Il accepte d’épouser Katerina.

Le lendemain, il se rend chez Baptista pour la rencontrer, et les deux ont un duel verbal épique. Lorsque Katherine insulte à plusieurs reprises Petruchio, Petruchio lui dit qu’il l’épousera, qu’elle soit d’accord ou non. Il informe faussement Baptista que Katherine a accepté de l’épouser dimanche. En entendant cette déclaration, Katerina est étrangement silencieuse et le mariage est prévu.

Dimanche, Petruchio est en retard pour son propre mariage, laissant Katerina dans la crainte de devenir une vieille fille. Lorsque Petruchio arrive, il porte une tenue ridicule et monte un cheval cassé.

Après le mariage, Petruchio force Catherine à partir pour sa maison de campagne avant le début de la fête, déclarant à quiconque l’entend qu’elle est désormais sa propriété et qu’il peut en faire ce qu’il veut. Lorsqu’ils arrivent dans sa maison de campagne, Petruchio continue le processus d ’«apprivoisement» de Katherine en ne la laissant ni manger ni dormir pendant des jours - il fait semblant de l’aimer tellement qu’il ne peut pas la laisser manger sa nourriture de mauvaise qualité ou dormir dans son lit mal fait.

A Padoue, Lucentio gagne le cœur de Bianca en la séduisant avec une traduction latine dans laquelle il lui avoue son amour. Hortensio fait la même tentative avec une leçon de musique, mais Bianca aime Lucentio et Hortensio décide d’épouser une riche veuve. Tranio obtient le consentement de Baptista au mariage de Lucentio avec Bianca en offrant une énorme somme d’argent pour lui offrir. Baptista accepte, mais dit qu’avant que le mariage puisse avoir lieu, il doit recevoir la confirmation de ce montant du père Lucentio.

Tranio et Lucentio, toujours déguisés, croient qu’ils n’ont d’autre choix que de trouver un vieil homme qui jouera le rôle du père de Lucentio. Tranio demande l’aide d’un vieux pédant ou d’un instituteur, mais pendant que le pédant parle à Baptista, Lucentio et Bianca décident de contourner la situation difficile en s’enfuyant.

Bientôt Katerina et Petruchio retournent à Padoue pour visiter Baptista. En chemin, Petruchio fait dire à Katerina que le soleil est la lune et que le vieil homme est en fait une belle jeune fille. Alors que la volonté personnelle de Katerina se dissipe, elle convient que tout est comme le dit son mari. En chemin, le couple rencontre le père de Lucentio, Vincentio, qui est en route pour Padoue pour voir son fils. À Padoue, Vincentio est consterné que Tranio se fasse passer pour Lucentio. Enfin, Bianca et Lucentio arrivent pour annoncer la nouvelle de leur mariage. Vincenzio et Baptista finissent par accepter le mariage.

Lors du banquet après le mariage d’Hortensio avec la veuve, d’autres personnages sont choqués que Katerina semble avoir été "apprivoisée" - elle obéit à tout ce que dit Petruchio et prononce un long discours en défense de la fidélité des épouses à leurs maris. Lorsque les trois nouveaux maris ont un concours pour voir laquelle de leurs femmes sera la première à obéir lorsqu’elle sera convoquée, tout le monde s’attend à ce que Lucentio gagne.

Cependant, Bianca envoie un message de réponse refusant d’obéir, et Katerina arrive immédiatement. Les autres admettent que Petruchio a remporté une victoire incroyable, et Caterina et Petruchio heureux quittent le banquet et vont se coucher.

Thèmes

Le mariage comme institution économique

En tant que comédie romantique, la pièce se concentre principalement sur la relation amoureuse entre un homme et une femme qui se développe du premier intérêt au mariage. À cet égard, la pièce est une comédie romantique typique. Cependant, contrairement à d’autres comédies shakespeariennes, La mégère apprivoisée ne conclut pas son exploration de l’amour et du mariage par un mariage. Il offre plutôt un aperçu significatif de la vie future des couples mariés qui complète l’exploration de l’aspect social de l’amour.

Contrairement à Roméo et Juliette, les désirs émotionnels intérieurs ne jouent qu’un rôle mineur dans l’exploration de l’amour dans La mégère apprivoisée. Au lieu de cela, The Taming of the Shrew met l’accent sur les aspects économiques du mariage, en particulier sur la manière dont les considérations économiques déterminent qui épouse qui. La pièce a tendance à explorer les relations amoureuses d’un point de vue social, en regardant les institutions de la cour et du mariage plutôt que les passions intérieures des amants.

De plus, la pièce prête attention à la façon dont la cour affecte non seulement les amants eux-mêmes, mais aussi leurs parents, serviteurs et amis. En général, si un mari et une femme établissent une relation conjugale après le mariage, la relation de cour est négociée entre le futur mari et le père de la future épouse.

Ainsi, le mariage devient une transaction impliquant le transfert d’argent. Lucentio gagne le cœur de Bianca, mais n’obtient la permission de l’épouser qu’après avoir réussi à convaincre Baptista qu’il est fabuleusement riche. Si Hortensio avait offert plus d’argent, il aurait épousé Bianca, qu’elle aime ou non Lucentio.

L’influence des rôles sociaux sur le bonheur individuel

Chaque personne dans la pièce occupe une certaine position sociale, qui porte certaines attentes sur la façon dont cette personne devrait se comporter. La position sociale d’un personnage est déterminée par des éléments tels que sa richesse, son âge, son sexe, sa profession, ses antécédents et son éducation; les règles régissant le comportement de chacun d’eux sont imposées de manière rigide par la famille, les amis et la société en général.

Par exemple, Lucentio prend le rôle social d’un jeune étudiant riche, Tranio le rôle d’une servante, et Bianca et Caterina les rôles de jeunes filles de la classe supérieure. Ils sont au moins supposés remplir ces rôles, mais comme le montre la pièce, Kate ne veut vraiment rien avoir à faire avec son rôle social, et son obstination découle directement de sa frustration face à sa position.

Parce qu’elle ne se conforme pas aux attentes comportementales de sa société, elle fait face à la froide désapprobation de cette société, et à cause de sa distance, elle devient malheureuse. Cependant, Kate n’est qu’un des nombreux personnages de La Mégère apprivoisée qui tentent de contourner ou de rejeter leur rôle socialement défini : Lucentio se transforme en professeur de latin ouvrier, Tranio se transforme en jeune aristocrate riche, Christopher Sly se transforme de bricoleur à seigneur, et ainsi de suite..

Comparées aux inquiétudes plus sérieuses de Katherine concernant son rôle, les tentatives des autres personnages de contourner les attentes sociales semblent être un plaisir inoffensif. Cependant, la pièce montre que chaque transformation doit être inversée avant que la vie normale ne reprenne à la fin de la pièce. En fin de compte, le bonheur de la société dépend du fait que chacun joue son rôle prescrit.

À travers le motif de s’habiller dans la pièce, l’idée est véhiculée que les vêtements d’une personne déterminent sa position sociale, mais à la fin, on soutient que ce n’est pas le cas. Le serviteur peut revêtir les vêtements du maître, mais il reste un serviteur qui doit retourner à sa place, comme on le voit dans l’exemple de Tranio. De même, Lucentio doit révéler ses tours à son père et Baptista avant de commencer une relation avec Bianca.

Le développement de Kate tout au long de la pièce est largement déterminé par son adaptation progressive à son nouveau rôle social d’épouse. Elle se soumet au régime d’apprivoisement humiliant de Petruchio parce qu’à un certain niveau, elle sait que, qu’elle aime ou non le rôle d’épouse, elle sera plus heureuse d’accepter ses obligations sociales que de vivre comme elle était en inimitié avec tous ceux qui lui sont associés.

En fait, l’excitation principale de La mégère apprivoisée a à voir avec les frontières sociales poreuses qui sont constamment franchies par ceux qui utilisent des déguisements ou des mensonges intelligents. À la fin, cependant, l’ordre accepté est rétabli et les personnages qui sont en harmonie avec cet ordre atteignent le bonheur personnel.

Liste des personnages

Catherine

Katerina, ou Kate, est la «têtue» du titre de la pièce, la fille de Baptista Minola, avec qui elle vit à Padoue. Elle a la langue acérée, colérique et sujette à la violence, en particulier envers quelqu’un qui essaie de l’épouser. Son hostilité envers les prétendants bouleverse particulièrement son père. Mais sa colère et sa grossièreté cachent un sentiment profond de doute de soi et de jalousie envers sa sœur Bianca. Cependant, elle ne résiste pas toujours à son petit ami Petruchio et finit par se soumettre à lui, malgré le fait qu’elle ait auparavant rejeté le mariage.

Largement connue à Padoue comme une récalcitrante, Katerina est violente et acérée au début de la pièce. Elle insulte et humilie constamment les hommes qui l’entourent et est sujette à des démonstrations de colère sauvages, au cours desquelles elle peut physiquement attaquer quelqu’un qui la met en colère.

Bien que la plupart des personnages de la pièce considèrent simplement Katherine comme naturellement méchante, il est plausible de supposer que son comportement désagréable découle du malheur. Peut-être qu’elle agit comme une têtue parce qu’elle est malheureuse et désespérée.

Les causes possibles du mécontentement de Katherine sont nombreuses : elle exprime de la jalousie à l’égard de la façon dont son père traite sa sœur, mais son anxiété peut également provenir du sentiment d’être indésirable, de la peur de ne jamais trouver de mari, du rejet de la façon dont les hommes la traitent, etc. au. Plus loin. Bref, Katherine ne se sent pas à sa place dans la société.

En raison de son intelligence et de son indépendance, elle ne veut pas jouer le rôle d’une jeune fille. Elle n’aime manifestement pas que la société exige d’elle obéissance à son père, grâce et courtoisie envers les prétendants. Mais en même temps, Katherine doit comprendre que, compte tenu de la rigidité de sa position sociale, son seul espoir de trouver un endroit sûr et heureux dans le monde est de trouver un mari. Ces impulsions intrinsèquement contradictoires peuvent entraîner sa souffrance et sa mauvaise humeur.

Un cercle vicieux s’ensuit : plus elle est colérique, moins elle a de chances de pouvoir s’adapter au rôle social qui lui est assigné ; plus elle devient distante dans la société, plus sa colère grandit.

Malgré l’humiliation et les privations que Petruchio ajoute à sa vie, il est facile de comprendre pourquoi Caterina pourrait succomber à l’envie d’épouser un homme comme lui. Dans leur première conversation, Petruchio révèle qu’il est l’égal intellectuel et verbal de Katherine, ce qui en fait, à certains égards, un changement passionnant par rapport aux hommes facilement dominants qui l’entourent habituellement.

Le traitement violent de Petruchio envers Katherine cherche par tous les moyens à lui montrer qu’elle n’a d’autre choix que de s’adapter à son rôle social d’épouse. Cette adaptation doit plaire à Katherine à un certain niveau, car même si elle n’aime pas le rôle d’épouse, la jouer signifie au moins qu’elle peut gagner le respect et l’attention des autres plutôt que d’être universellement dégoûtée. qu’elle reçoit comme une mégère.

Avoir un rôle social, même s’il n’est pas idéal, devrait être moins douloureux que de rejeter constamment tout rôle social. Ainsi, la soumission finale de Katerina à "l’éducation" égoïste de Petruchio s’avère plus rationnelle qu’il n’y paraît au premier abord : à la fin de la pièce, elle acquiert une position et même une autorité, dont elle était auparavant privée.

Pétruchio

Petruchio est un noble de Vérone. Bruyant, bruyant, excentrique, vif d’esprit et souvent ivre, il est venu à Padoue «pour se marier et prospérer». Il ne rêve que d’une femme avec une énorme dot, et Kate lui semble l’option idéale. Ignorant tous ceux qui l’avertissent de son obstination, il réussit finalement non seulement à courtiser Katherine, mais à apaiser sa langue et son tempérament avec les siens.

Petruchio, mercenaire vaniteux et égoïste, est l’un des personnages les plus complexes de La mégère apprivoisée : son comportement est extrêmement difficile à déchiffrer, et selon la façon dont nous interprétons les actions de Petruchio, notre interprétation de la pièce dans son ensemble change radicalement. S’il n’est rien de plus qu’un chauvin vaniteux, insouciant et cupide qui voit le mariage comme un acte de domination, alors la pièce devient une comédie noire sur le matérialisme et la soif de pouvoir qui dictent le mariage sous couvert d’amour courtois. Si, en revanche, Petruchio est en fait capable d’aimer Kate et n’a l’intention de l’apprivoiser que pour consommer un mariage heureux, alors la pièce devient une exploration de la psychologie des relations.

On peut argumenter pour l’une ou l’autre interprétation, mais la vérité sur Petruchio se situe probablement quelque part entre les deux : il est un égoïste sans scrupule, matérialiste et a l’intention d’être le maître et le maître de sa femme, mais il l’aime aussi et à un certain niveau comprend que l’harmonie domestique (à ses conditions, bien sûr) serait mieux pour elle que sa vie actuelle de mégère à Padoue. En ce sens, Petruchio se donne beaucoup de mal pour imposer sa domination à Kate, la gardant fatiguée et affamée pendant un certain temps après leur mariage, mais il insiste également pour mettre cela dans le langage de l’amour, montrant son désir que Kate s’adapte à elle. place légitime et socialement désignée et son désir de rendre leur mariage heureux.

Petruchio est avant tout un personnage comique, une personnalité exagérée qui fait constamment rire le public. Et tandis que nous rions avec Petruchio quand il "apprivoise" Kate, nous rions aussi de lui en le voyant se moquer de manière satirique de l’inégalité entre les sexes qui maintient en fin de compte La Mégère apprivoisée.

Blanche

La plus jeune fille de Baptista. La charmante Bianca au début de la pièce s’avère être l’opposé de sa sœur Kate : elle est douce, douce et sans prétention. Ainsi, elle agit comme la principale rapière féminine de Kate. En raison de sa dot importante et de son comportement doux, plusieurs hommes se battent pour sa main. Cependant, Baptista ne lui permet pas de se marier tant que Kate n’est pas mariée.

Baptista

Minola Baptista est l’un des hommes les plus riches de Padoue et ses filles sont la proie de nombreux prétendants en raison de l’importante dot qu’il a à offrir. Il est de bonne humeur, bien qu’un peu superficiel. Sa distraction s’intensifie lorsque Kate montre sa nature têtue. Ainsi, au début de la pièce, il désespérait déjà de lui trouver un fiancé, décidant qu’elle se marierait avant Bianca.

Lucentio

Un jeune étudiant de Pise, le bonhomme et intrépide Lucentio arrive à Padoue pour étudier à la célèbre université de la ville, mais est immédiatement distrait de son travail lorsqu’il tombe amoureux de Bianca au premier regard. Déguisé en professeur classique nommé Cambio, il convainc Gremio de l’offrir à Baptista comme tuteur de Bianchi. Il gagne son amour, mais sa parodie crée des ennuis lorsque son père, Vincenzio, vient à Padoue.

Tout comme Bianca est la rapière de Caterina, son opposé, Lucentio, intrépide et amoureux, sert de rapière à Petruchio tout au long de la pièce. Lucentio capture cette vision idyllique et poétique de l’amour que le pragmatisme de Petruchio rejette : Lucentio tombe amoureux de Bianca au premier regard, dit qu’il mourra s’il ne peut pas gagner son cœur, et met ensuite en branle un plan romantique et bizarre pour le faire.

Alors que l’amour dans la pièce est souvent tempéré par des questions économiques et sociales, Lucentio est saisi par une vision de l’amour courtois qui n’inclut pas les considérations pratiques d’hommes comme Petruchio. Par conséquent, pendant la majeure partie de la pièce, la relation entre Lucentio et Bianchi apparaît fraîche et pure par rapport à la relation entre Petruchio et Caterina.

La décision de Petruchio de se marier est basée sur son désir autoproclamé de gagner une fortune, tandis que celle de Lucentio est basée sur l’amour romantique. De plus, si Petruchio se consacre à apprivoiser la mariée, alors Lucentio à la soumission et à la curry devant elle. Alors que Petruchio organise son mariage comme un spectacle public, Lucentio s’enfuit avec Bianca.

Le contraste entre Lucentio et Petruchio distingue La Mégère apprivoisée des autres pièces élisabéthaines. À travers Lucentio et Bianca, la pièce dépasse le moment du mariage des amoureux romantiques et montre les conséquences des déguisements et des subterfuges qu’ils ont utilisés pour leur romance.

Lorsque les affaires pratiques de la vie conjugale commencent, la passion de Lucentio pour l’amour courtois semble quelque peu dépassée et ridicule. En fin de compte, c’est le pragmatisme troublant et froufrou de Petruchio qui mène à un mariage heureux et durable, et les instincts poétisés de Lucentio qui le laissent humble lorsque Bianca refuse de répondre à son appel. L’amour existe certainement dans le monde de La Mégère apprivoisée, mais l’amour théâtral de Lucentio, aussi attrayant soit-il, s’avère incapable de faire face à toute la gamme des problèmes et des considérations auxquels les couples mariés sont confrontés à l’âge adulte.

Tranio

Serviteur Lucentio. Tranio accompagne Lucentio depuis Pise. Curvy et comique, il joue un rôle important dans la charade de son maître - il prend la forme de Lucentio et négocie avec Baptista pour la main de Bianca.

Gremio et Hortensio

Deux messieurs de Padoue. Gremio et Hortensio sont les fiancés de Bianca au début de la pièce. Bien qu’ils soient rivaux, ces hommes plus âgés deviennent amis lors de leur frustration mutuelle et du rejet de Bianchi. Hortensio dirige Petruchio vers Katya puis se déguise en professeur de musique pour courtiser Bianca. Lui et Gremio sont contrecarrés par Lucentio. En conséquence, Hortensio épouse une veuve.

Grumio

Le serviteur de Petruchio et le fou de toute la pièce est une source de grand soulagement comique.

Biondello

Le deuxième serviteur de Lucentio, qui aide son maître et Tranio dans la mise en œuvre de leur plan.

Christophe Sly

Le protagoniste de la brève introduction de la pièce, Sly, est un bricoleur ivre qui est trompé par un noble espiègle en lui faisant croire qu’il est en effet un seigneur.