"Numéro zéro" Umberto Eco, résumé Automatique traduire

Number Zero est le septième roman d’Umberto Eco et le dernier roman publié avant sa mort en 2016. Contrairement aux romans les plus célèbres d’Eco, The Name of the Rose et Foucault’s Pendulum, Number Zero est un roman court et relativement rapide, avec moins de 200 pages dépourvues des digressions longues et alambiquées, du contexte historique dense et des jeux de langage qui caractérisaient le précédent. fiction d’auteur.

Cependant, comme les romans les plus célèbres d’Eco, Numero Zero contient un récit basé sur des théories du complot et des faits historiques. Couvrant les événements mondiaux de la fin de la Seconde Guerre mondiale à l’explosion du terrorisme intérieur extrême qui a secoué la société italienne au début des années 1970, le livre est écrit sur un ton satirique sombre et ironique, et ses railleries visent principalement l’influence de la presse à sensation., qui a considérablement augmenté au cours de la même période.

Peut-être en raison de la longueur réduite de ce roman par rapport à la longueur plus longue de ses œuvres précédentes, l’une des critiques les plus courantes de Number Zero est qu’il semble être moins complet que l’œuvre Eco typique. Un critique a traduit cette critique dans le contexte de l’écriture d’un film, suggérant que les six premiers romans d’Eco ressemblent à regarder un film, tandis que le septième roman ressemble plus à la lecture d’un scénario pour ces films.

Parcelle

Les événements du roman commencent en juin 1992.

La colonne, un homme dans la cinquantaine, se réveille le matin pour constater qu’il n’y a pas d’eau dans son appartement. Il va chez une voisine et lui demande si elle sait ce qui ne va pas. La femme répond que l’eau de son appartement coule comme d’habitude et suggère qu’il a dû fermer le robinet. Le convoi ignore l’existence d’un tel robinet, alors ils se rendent dans sa cuisine et lui montrent où il se trouve. La colonne est horrifiée de constater qu’elle est bien fermée. Il est sûr que la nuit, des personnes sont venues chez lui à la recherche d’informations, et pour que le bruit de l’eau ne le réveille pas, ils ont fermé le robinet.

D’autres événements se développent pour expliquer qui aurait pu entrer dans la salle du pilier et ce qu’ils pourraient rechercher.

Deux mois avant les événements décrits, son ancien professeur Simei vient à Colonna et propose un emploi à Colonna. Un commandant très puissant veut créer un journal dans le but de manipuler d’autres personnes puissantes, et avec l’aide de ce journal, il veut pénétrer dans le monde d’hommes d’affaires, de politiciens et d’autres personnes publiques encore plus puissants. Le journal s’appelle "Demain". Simei est sur le point de devenir rédacteur en chef et directeur du journal, mais il soupçonne que le journal ne sera pas publié. À son avis, le commandant intimidera simplement certaines personnes pour son propre bénéfice et fermera le magazine. Alors lui, Simei, veut que Colonna lui écrive un livre sur le travail acharné dans le journal, et quand il sera fermé, le livre sera un grand succès. La colonne est d’accord.

Plusieurs personnes sont embauchées par le journal pour créer l’illusion d’un vrai journal, mais aucun de ces journalistes ne sait que leurs espoirs d’un bon travail sont sans fondement, alors ils travaillent très dur, suggérant divers sujets et histoires pour les articles.

Maya, une femme d’une trentaine d’années, fait partie de ces pseudo-journalistes. Colonna et Maya commencent une liaison, mais ils ne parlent à personne de leur relation.

Un autre journaliste est Braggadoccio, une personne très ambitieuse qui veut enquêter sur une vraie sensation. Le sujet de son enquête est la mort de Benito Mussolini. Braggadoccio est sûr que le vrai Benito s’est échappé d’Italie, et son double a été tué au printemps 1945. Il trouve des preuves assez logiques et mène son enquête à son terme. Mais un jour, Colonna vient au bureau et découvre que Braggadoccio a été tué. Il est sûr que la raison en est qu’il s’est approché trop près, et les gens qui ne voulaient pas que cela se sache ont tué Braggadoccio. Depuis que Braggadoccio a tout dit à Colonna, il est sûr qu’il est également en danger de mort.

Le journal est fermé. Simei dit à Colonna qu’il n’est pas nécessaire d’écrire un livre, lui donne de l’argent et lui dit au revoir. Après ces événements, la Colonne se réveille, mais il n’y a pas d’eau.

Il quitte avec succès son appartement et sort avec Maya. Ils quittent la ville et se rendent dans la petite maison de Maya à la campagne. Là, il lui raconte tout. Quelques jours passent et un film sort sur la BBC, racontant tous les événements sur lesquels Braggadoccio a mené une enquête. Lorsque toute la vérité est révélée et qu’aucun danger ne les menace plus, Colonna et Maya retournent à Milan.

Liste des personnages

Colonne

La colonne est le personnage principal et le narrateur du roman. Il a cinquante ans, mais il n’a pas beaucoup de succès dans la vie. Il gagne sa vie en traduisant des textes de l’allemand.

Simei

Simei est un ancien professeur d’université. Ce personnage a connu Colonna avant et sait qu’il est un écrivain talentueux, bien qu’un échec dans la vie.

Maya

Maya est une journaliste talentueuse, mais elle n’a pas réussi à réussir : il semble que les événements se soient retournés contre elle. Bien qu’elle ait un sens aigu du caractère des gens, les gens autour d’elle ne la prennent pas au sérieux. Seule Colonna pouvait voir à quel point elle était intéressante et talentueuse.

Braggadoccio

Braggadoccio est l’un des journalistes embauchés pour travailler pour le journal Demain. En parallèle, il travaille sur les missions confiées par Simei, et sur son enquête personnelle concernant Benito Mussolini. Braggadoccio est sûr que l’ancien chef du fascisme italien n’a pas été tué en 1945, mais a réussi à quitter l’Italie. Un matin, les Colonna apprennent que Braggadoccio a été tué.

Thèmes

Création de nouvelles

Le thème du journalisme devient central dans le roman. La façon dont les nouvelles sont créées et présentées aux lecteurs est décrite ici de manière vivante, et le point principal du roman n’est pas que les nouvelles créent le journal, mais que le journal crée les nouvelles. Compiler une bande complexe de quatre histoires dans un recueil - et le lecteur, tout en les dévorant, semble avoir déjà lu la cinquième nouvelle - est le meilleur moyen de donner au lecteur ce qu’il considère comme important. Avec l’aide de nouvelles correctement composées, il est possible de former des nouvelles là où elles n’étaient pas, ou là où personne ne savait ce que c’était. Et pourtant, ce qui est très important lors de la création d’actualités, c’est de ne donner aucun lien du tout, car ils peuvent être vérifiés. La meilleure chose n’est pas des affirmations, mais des insinuations. Insinuant, le journal n’affirme rien de précis - il ne fait que jeter une ombre de suspicion.

Complots, secrets politiques et meurtres mystérieux

Une équipe de journalistes, composée de personnes plutôt étranges, s’apprête à devenir un moteur dans certaines affaires politiques qu’il faut remuer au sein de la population. Tout n’est pas si simple, une terrible découverte intervient dans le complot : Mussolini n’a pas été tué, il a été remplacé, et le Duce a continué son sale boulot, mais déjà en cachette.

Umberto Eco joue toujours habilement sur des histoires d’aventure pleines de secrets et de complots, en créant des œuvres intellectuelles à partir desquelles vous pouvez en toute sécurité tirer des informations utiles. Fidèle à son style d’écriture, l’auteur développe le thème de l’offre et de la demande, achète des médias et vend des informations bénéfiques à un cercle restreint de personnes, mais consommées par les masses. Les mensonges, le profit combiné à l’enquête sur la mort de Mussolini, les services secrets et, bien sûr, les conspirations sont des thèmes importants révélés dans le roman.

Exposer le cynisme

Le livre est empreint de cynisme. Eco se moque du journalisme moderne, de la société moderne et de la nature même de l’homme moderne. Il met l’accent sur le vide entre ce que les gens disent et ce qu’ils font, la différence entre le mot/image et la réalité. Tout est faux, la vérité n’a pas de sens, elle est créée par ceux qui ont le pouvoir. Dans ce système, les nouvelles sont faites, pas présentées, et les gens sont par nature obsessionnels et égoïstes.

Umberto Eco a écrit "Numero Zero" comme un roman-pamphlet sur la tromperie et l’escroquerie : après tout, comme le dit l’un des héros, il y a toujours quelqu’un qui "nous trompe dans notre dos", même s’il semble qu’il dit la vérité, derrière chaque tromperie vaut une autre tromperie, en elle la suivante, et ainsi de suite à l’infini.

"Les journaux mentent, les historiens mentent, la télévision d’aujourd’hui ment aussi" - peut-on faire confiance à n’importe qui ou n’importe quoi? Après tout, même l’article le plus audacieux et le plus révélateur de la publication sert les intérêts purement privés de l’actionnaire : celui qui paie commande la musique. Alors, comment éviter la tentation de devenir un fou sociopathe épris de mythes et obsédé par une conspiration mondiale? Eco se concentre une fois de plus de manière agressive sur des motifs déjà abordés dans le Pendule de Foucault et le Cimetière de Prague. Braggadoccio est un rêveur et un fou, mais il construit sa version du salut de Mussolini sur des faits bien connus et trahis, il n’y a nulle part de secrets particuliers, mais il n’y a qu’un flux tendancieux d’informations et des interprétations délibérément fausses.

L’histoire a une structure à trois niveaux. Ce sont d’abord les monologues internes de la Colonne, ainsi que les rebondissements de son histoire d’amour, les conversations avec Maya ; deuxièmement, l’investigation de Braggadoccio, risquée dans tous les sens, dont les microintrigues apparaissent au fur et à mesure de son développement ; troisièmement, et c’est là l’essentiel ici, des éditoriaux hebdomadaires, saturés de dialogues riches, d’arguments et de contre-arguments, d’analyses de "devoirs", de jeux, d’anecdotes. Au fil de ces parodies (après tout, c’est un faux journal), Eco met en lumière les mécanismes cachés du «mauvais journalisme» - machines à produire des mensonges, des calomnies et à saper la réputation.

Eco considère avec plaisir et un sarcasme inimitable la structure de la société de l’information, qui est en phase de désintégration. Il accède à tous, même aux mécanismes d’information les plus innocents et les plus évidents, tels que les horoscopes, les nécrologies et les prévisions météorologiques.

Cependant, dans le roman d’Eco, comme cela lui arrive souvent, en racontant une chose, nous obtenons quelque chose de complètement différent. Derrière la carapace grotesque-satirique, derrière les intrigues et machinations, derrière l’histoire d’amour lapidaire mais tout à fait suffisante, derrière les grandes et petites digressions (y compris les sketches poétiques de l’ancien Milan), derrière les longues (par exemple, des extraits de rapport d’autopsie de Mussolini) et des actions d’accélération soudaines, derrière des blagues à la limite de la faute, surgissant hors de propos - quelque chose d’autre se cache derrière tout cela.

Et ce "quelque chose d’autre" - la dégradation de sa belle Italie, l’apathie générale, le nihilisme et l’indifférence inébranlable ("rien ne peut nous déranger dans ce pays"), des gens confortablement installés dans un nid d’auto-tromperie apaisante et d’illusions sobres. Et la presse, habilement dirigée par des politiciens et des hommes d’affaires, fait chaque jour un effort titanesque pour réveiller les gens, pour les endormir encore plus.