Le conservateur du musée Mascarel a identifié le tableau de Paul Cézanne Automatique traduire

WILLIAMSBURG. L’analyse et les essais de Le miracle d’un esclave ont confirmé l’hypothèse qu’il avait été écrit par Paul Cézanne comme une copie de l’œuvre originale, il y a environ 300 ans.

La réplique a été réalisée à des fins éducatives et fait partie de l’exposition présentée au Muscarelle Museum of Art. L’exposition est ouverte jusqu’au 13 août. Il s’agit de six peintures de maîtres anciens, que le musée a pu acheter, car elles ont été mal identifiées et sous-estimées.

L’artiste italien de la Renaissance, Jacopo Tintoretto Robusti, a peint l’original de ce tableau en 1548. L’original se trouve actuellement à la galerie de l’Académie à Venise. Il est appelé «le miracle de l’esclave» ou «le miracle de saint Marc libérant l’esclave» et décrit l’histoire de saint Marc sauvant l’esclave puni pour son culte.

L’original est une œuvre beaucoup plus volumineuse qu’une copie de Cézanne, qui n’avait pas encore été identifiée et qui avait été admise aux enchères du Dorotheum à Vienne en 2013.

«J’ai vu cela et compris qu’il s’agissait de Cezanne, à son époque d’adolescence expérimentale, vers la fin des années 1860», explique Spike, l’un des plus grands connaisseurs d’art des vieux maîtres et en particulier de l’artiste baroque italien. Mattia Preti. Avec le directeur du musée, Aaron De Groft, ils ont de nouveau examiné le tableau avant de décider de l’acheter pour le musée.

Spike souligne les petites modifications que Cézanne a apportées à son travail par rapport à l’original. Par exemple, le visage du personnage principal présente une ressemblance frappante avec les portraits de Cézanne. Les œuvres de Cézanne des années 1860 présentent également des traits caractéristiques, notamment une image du nez, des yeux assombris et une nuque plus épaisse.

Bien que Cézanne n’ait jamais voyagé à Venise, il parlait souvent de son admiration passionnée pour le travail du Tintoret et le considérait comme son artiste préféré. Cezanne a mentionné cette image dans une interview publiée par Joachim Gasquet à propos de son ami Cezanne, en 1921.

Mais il existe une approche scientifique. De Groft et Spike ont décidé que pour cette image particulière, il serait souhaitable de réaliser des tests aux rayons X et aux infrarouges, qui ont révélé plusieurs couches de peinture et la présence d’un pigment inhabituel, movein (un colorant violet à base de diazine). synthétisé au 19ème siècle).

Kristin Wustholz a déclaré que l’examen scientifique n’avait trouvé aucune raison de douter du signe de Spike. Elle a noté que la science se pose le plus souvent la tâche de l’analyse technique et ne confirme pas l’attribution de l’image. Dans le cas du Miracle de l’esclave, la science a pu ajouter de la confiance à la version de Spike.

Kristin Wustholz, professeur de chimie, travaille dans un partenariat de sept ans avec Shelley Svoboda, conservatrice principale des peintures à la Williamsburg Colonial Foundation. Ensemble, ils ont amélioré et perfectionné la technologie d’identification des pigments dans les peintures historiques et autres artefacts.

Susan Buck, une consultante indépendante, a effectué une microscopie à lumière polarisée, obtenant des informations à partir de minuscules échantillons qu’elle avait prélevés à la surface de la peinture. Mais la microscopie optique polarisante nécessite de grands échantillons d’image pour obtenir de bons résultats dans l’identification du pigment. La technique Freedom-Wustholz utilise la spectroscopie Raman SERS en surface. Il s’agit d’une méthode peu destructive qui ne requiert que le plus petit échantillon et constitue le processus le plus moderne d’identification des pigments organiques synthétiques.

Freedom et Wustholz ont trouvé un pigment secret sur la photo, appelé Movein. Mauvein est un composé organique synthétique découvert par hasard en 1856 par le chimiste anglais William Henry Perkin, qui tentait de synthétiser la quinine à partir de goudron de houille.

Les scientifiques ont indiqué que movein n’avait été produit qu’entre 1856 et 1869, période au cours de laquelle Cézanne avait entre 17 et 30 ans. Juste au début de cette période romantique, Cézanne copiait les œuvres d’autres artistes.

La popularité de Movovein a pris fin lorsque les gens ont découvert que le pigment avait un talon d’Achille plutôt large. «Le problème - et la raison pour laquelle la passion de l’artiste pour Movine ne dure que 10 ans, c’est qu’il n’est pas vraiment coloré. Sa couleur s’estompe progressivement», déclare Wustholz.

La littérature scientifique existante contient de nombreux détails sur Cézanne, sur ses matériaux et sur les méthodes qu’il préfère, mais le déménagement n’est pas mentionné en relation avec lui dans aucun des catalogues précédemment publiés.