Felix Feneon: critique d’art français Automatique traduire

L’un des nombreux critiques d’art influents tels que Louis Le Roy (1812-1885), Louis Vauxcelles (1870-1943) et Guillaume Apollinaire (1880-1918) - qui se sont trouvés au cœur des développements révolutionnaires de la peinture française à la fin du 19e siècle, L’écrivain et anarchiste parisien Félix Fénéon a acquis une renommée durable dans l’art moderne à l’âge de 27 ans, lorsqu’il a inventé le terme néo-impressionnisme pour décrire le pointillisme de Georges Serre (1859-1891) et d’autres. Malgré son soutien à l’extrémisme politique, le chapeau et la barbiche de Fénéon faisaient de lui une sorte de dandy, une image capturée dans ses couleurs par Paul Signac (1863-1935) et Toulouse-Lautrec (1864-1901).

Bien que Fénéon ait poursuivi une carrière active d’écrivain, de rédacteur et d’éditeur, aucune de ses réalisations ultérieures n’a éclipsé ses contributions en tant que critique d’art. Parmi les collectionneurs d’art les plus avertis, la vente définitive de sa collection à la fin des années 1940 a permis à son épouse, Fanny Fénéon, de créer le Prix Fénéon . Ce prix, créé en 1949 et mis en place par l’Université de Paris, récompense chaque année un artiste et un écrivain écrivant en français.

Il est intéressant de noter que Fénéon a également introduit le terme «Tachisme» ) Tachisme) pour décrire la technique picturale des impressionnistes, quelque 60 ans avant qu’il ne soit réutilisé par l’historien de l’art français Michel Tapie pour décrire le mouvement schismatique Tachisme, qui s’est développé à partir de l’Expressionnisme abstrait.

Carrière de critique d’art

Né à Turin, fils d’un marchand ambulant, il grandit en Bourgogne avant de s’installer à Paris pour occuper un poste d’employé de bureau dans la fonction publique française (ministère de la Guerre). Il travaille au ministère de la Guerre pendant treize ans, jusqu’à devenir greffier en chef. Pendant cette période, il a également édité des poèmes d’Arthur Rimbaud (1854-1891) et du comte de Lautréamont (de son vrai nom Isidore-Lucien Ducasse) (1846-70), révisé de nombreux autres livres et écrit régulièrement des critiques de l’impressionnisme et d’autres styles de peinture .

Il est également devenu un habitué du salon du mardi soir organisé par Etienne (Stéphane) Mallarmé (1842-1898), poète et critique français dont l’œuvre a inspiré un certain nombre de mouvements artistiques contemporains, notamment le futurisme (c. 1909-14), Dada (1916-24) et le surréalisme (à partir de 1924). Il fut un rédacteur infatigable de grandes et petites revues littéraires et artistiques d’avant-garde - dont La Revue Blanche, La Vogue, La Revue Indépendante dans lesquelles il défendit presque tous les poètes symbolistes, ainsi que les œuvres de Verlaine, Huysmans, Proust, Guillaume Apollinaire et André Gide.

Toutes ces activités ont fait de Fénéon l’un des critiques d’art les plus influents du Paris de la fin du siècle . Il fut notamment l’ami d’artistes tels que Seurat, Signac, Maximilien Luce, Henri-Edmond Cross et Camille Pissarro.

Fénon et le néo-impressionnisme

En 1884, au premier Salon des Indépendants une alternative au Salon officiel de Paris Georges Sera rencontre Paul Signac, ainsi que plusieurs autres peintres impressionnistes, en quête de nouveauté, dont Albert Dubois-Pillet (1846-1890), Henri-Edmond Cross (1856-1910), Camille Pissarro (1830-1903) et Charles Angrand (1856-1926), qui deviennent tous membres du premier cercle français du divisionnisme .

En 1886, le chef-d’œuvre de Cera, «Dimanche après-midi sur l’île de la Grande Jatte» (1884-6, Art Institute of Chicago), est exposé lors de la huitième et dernière exposition impressionniste et Salon des Indépendants, à Paris. Il apparaît ensuite au Salon Les Vingt à Bruxelles. C’est dans sa brochure de 43 pages intitulée «Les Impressionnistes en 1886» - un compte rendu de l’exposition impressionniste qui annonçait la fin de l’impressionnisme et la montée en puissance de Cera et Signac - que Fénéon utilise pour la première fois le terme «Néo-impressionnisme» pour décrire le nouveau style pointilliste adopté par Cera et d’autres membres de son cercle.

Parmi les autres membres du groupe, citons Maximilien Luce (1858-1941), Léo Gosson (1860-1944) et Louis Haye (1864-1940), suivis plus tard par Hippolyte Petitjean (1854-1929), Alexandre Charpentier (1856-1909), Theo Van Rysselberghe (1862-1926), Lucien Pissarro (1863-1944), Félix Pissarro (1874-97) et Antoine de la Rochefoucauld (1862-1959). (Voir aussi : Expositions impressionnistes à Paris)

Seurat et son groupe ont cherché à affiner la manière instantanée et impulsive de l’impressionnisme en adoptant une approche plus scientifique, utilisant des motifs de points de pigments de couleur pure , ainsi que de nouveaux principes de la théorie optique de la couleur, proposés pour la première fois par Michel Eugène Chevreul et Ogden Rood. Fénéon appelle ce mouvement Néo-Impressionnisme, tandis que Cera préfère l’appeler Chromoluminescence, mais les noms ne changent pas grand-chose : le nouveau style (comme son prédécesseur l’Impressionnisme) suscite de vives critiques - non pas pour son relâchement impressionniste, mais parce qu’il est considéré comme trop mécaniste. Néanmoins, pendant cinq ans (vers 1886-1891), le style devient très à la mode dans les cercles artistiques et continue à se développer jusqu’à l’éclatement de la guerre. (Voir aussi : La couleur en peinture)

Autres activités

Parallèlement, Fénéon est actif dans les milieux anarchistes. Son ami Emile Henry fait sauter un café parisien, tuant un garçon et quatre policiers, ce qui lui vaudra d’être guillotiné en 1894. La même année, peu après l’assassinat de Sadi Carnot, président de la République française, par un anarchiste italien, Fénéon et 29 autres personnes ont été arrêtés et accusés de l’attentat à la bombe contre l’hôtel Foyot. Heureusement, Fénéon et la plupart de ses co-conspirateurs furent acquittés.

Fénéon entame ensuite une nouvelle carrière de journaliste, d’abord pour le journal conservateur Le Figaro, puis, en 1906, pour le journal libéral Le Matin . Après la guerre, Fénéon vend des tableaux à la Galerie Berngame-Jeune, un centre d’art d’avant-garde à Paris dirigé par Josset (1870-1941) et Gaston Berngame (1870-1953), avenue Matignon. Il fonde également sa propre maison d’édition

Ressources pour l’appréciation de l’art

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