Emaillage Champlevé:
caractéristiques, histoire Automatique traduire

L’émaillage est un type d’art ancien, plus précisément un type d’art décoratif, utilisé le plus souvent en joaillerie pour décorer des objets métalliques, bien que cette méthode soit également associée à des objets en verre et en céramique. Les émailleurs enduisent généralement un objet d’un mélange de poudre de verre et d’autres matériaux, puis le cuisent dans un four. Le mélange fusionne avec l’objet, créant un effet lisse, semblable à celui du verre. L’ajout de certains minerais métalliques à la poudre de verre permet d’obtenir des couleurs vives.

Description et caractéristiques de l’émail en creux

Comme l’émail cloisonné, l’émail dentelé est destiné à donner de la couleur et de l’éclat au travail du métal en créant de petits «compartiments» qui sont ensuite remplis d’émail vitreux ou d’inserts de pierres précieuses et chauffés au point de fusion dans un four. Après refroidissement, l’émail ou la pierre incrustée est lissée avec de la pierre ponce et polie. Cependant, contrairement à l’émaillage cloisonné, qui consiste à créer des cloisons au-dessus de la surface du métal, la technique du champlevé consiste à créer des dépressions ou des creux sous la surface - c’est l’une des raisons pour lesquelles son nom, qui signifie champ surélevé «en français», est si déroutant!

Les lignes métalliques laissées intactes entre les dépressions servent de cloisons. Comme la largeur de la cuvette peut être modifiée relativement facilement, la méthode du champlevé offre une plus grande variété de motifs que la peinture cloisonnée. Bien que présente dans les bijoux de l’Antiquité classique, la technique n’a pas été remarquée avant la période de l’art celtique (à partir d’environ 400 av. J.-C.) et s’est répandue. En effet, l’art métallurgique celtique a eu une influence significative sur l’art monastique irlandais (500-1200) ainsi que l’art paléochrétien produit dans les monastères d’Angleterre. (Pour plus de détails, voir aussi : L’art du bijou celtique .)

Cependant, le procédé du champlevé est surtout associé à l’art roman à partir du XIe siècle, où il a été utilisé pour fabriquer des reliquaires, des coffrets, des plaques et des vases, ainsi que des croix liturgiques et diverses pièces d’orfèvrerie. Elle a également été utilisée dans la production de manuscrits enluminés, pour décorer les reliures et les couvertures. Parmi les variantes ultérieures, on trouve la technique de la basse-taille, plus transparente. Parmi les objets connus réalisés en émail champlevé, citons le triptyque de Stavelot (1158) et le coffre de Becket (1180-1190).

Histoire de l’émaillage

On ne sait pas exactement quand l’émail a été inventé, mais il est probable qu’il est apparu pendant la phase Art hellénistique (vers 323-30 av. J.-C.) - voir aussi Métallurgie grecque ancienne - s’est répandu vers le nord dans la région de la mer Noire, en Russie, puis a été emprunté et transporté vers l’Europe par les Celtes en migration. Quoi qu’il en soit, le champlevé sur bronze est étroitement lié au style La Tène de la culture celtique.

Il est intéressant de noter qu’à l’époque de l’art romain, cette méthode était pratiquée presque exclusivement dans les provinces septentrionales de l’Empire romain, qui avaient été occupées auparavant par des tribus celtes. (L’émail celtique a survécu dans le nord-ouest de l’Europe, notamment en Irlande, où il a influencé l’art chrétien médiéval jusqu’au XIIe siècle. Les principales couleurs de l’émail celtique sont le rouge, dont certains spécialistes pensent qu’il imite le corail rouge (voir, par exemple, le bouclier de Witham), le jaune vif et le bleu ; la base est généralement en bronze. Une autre caractéristique des émailleurs celtes était l’utilisation de verre , de millefiori, qu’ils fusionnaient avec un fond d’émail coloré, et de broches de plus en plus ornées. Presque toutes les émailleries celtiques tardives utilisaient la technique du champlevé ainsi que des motifs curvilignes.

L’art de l’émail champlevé a atteint son apogée à l’époque de l’architecture romane et du début de l’architecture gothique, en partie grâce à l’essor de la production de vitraux (reposant également sur la métallurgie) pour les nouvelles cathédrales apparaissant dans toute l’Europe. Durant cette période , les artistes médiévaux se concentrent sur la technique du champlevé sur plaque de cuivre, bien qu’ils travaillent également le bronze, l’argent et l’or. La couleur dominante est le bleu, comme dans l’art du vitrail. L’école de l’art mosan, qui s’est développée dans la vallée de la Meuse près de Liège, s’est notamment illustrée dans le développement du procédé du champlevé - illustré par les œuvres de Godefroy de Clair (vers 1100-73) et de Nicolas de Verdun (vers 1156-1232).

Un autre centre d’excellence était l’école de Limoges, dans le sud de la France. Le triptyque de Stavelot (1158, Morgan Library and Museum, New York), un reliquaire et un autel portatif commandés pour le monastère bénédictin de Stavelot, est un excellent exemple de champlevé de Musan, et le coffre Becket (1180-1190, Victoria and Albert Museum, Londres), l’un des nombreux reliquaires ou «chasseurs» destinés à contenir les reliques de l’archevêque Thomas Becket, est un bel exemple précoce de Limoges. D’autres centres importants de l’émaillerie romane étaient Cologne (Allemagne) et Silo (Espagne).

- École iconographique (et picturale) de Novgorod (vers 1100-1500)
Icônes, mosaïques, fresques, art médiéval russe.

- Couverture des manuscrits médiévaux (c.1000-1500)
Histoire, types et styles des évangiles composés au Moyen Âge.

- Manuscrits romans enluminés (c.800-1150)
Peinture de livres en Allemagne, Angleterre, Espagne, Italie et France.

- Les cathédrales gothiques (v. 1140-1500)
Conception et caractéristiques des plus grandes cathédrales de France.