Emaillage: Décoration en métal avec émail vitrifié Automatique traduire
Pour en savoir plus sur la chronologie des arts et métiers,
s’il te plait regarde: Chronologie de l’histoire de l’art (2.500.000 AEC – Présent).
Sommaire
L’émaillage est une technique étroitement associée à orfèvrerie et bijoux art, ainsi qu’avec de précieux ferronnerie de tous types. Dérivé du mot latin "smaltum", du mot français ancien "esmail" et du mot français anglo-normand "enamailler", l’émaillage est apparu à l’époque de Art égéen L’une des méthodes les plus spectaculaires et les plus spectaculaires pour rendre le métal plus coloré, sans avoir besoin de pierres précieuses ou semi-précieuses. Dans cette technique de art décoratif, un émail vitreux (sous forme de poudre ou de pâte) est appliqué sur une surface métallique, puis soumis à une chaleur intense, qui le fait fondre pour le transformer en une substance vitreuse brillante qui confère également au métal une dureté et une durabilité surface. En faisant varier les ingrédients, ce revêtement vitreux peut être rendu semi-transparent ou opaque, tandis que sa couleur est régulée par l’addition de divers oxydes métalliques tels que le fer, le cobalt, le praséodyme, etc. L’émaillage est lié à d’autres types d’art – notamment mosaïques et céramique, ainsi que la peinture; de plus, dans sa dépendance de la métallurgie, il a des affinités avec la production de verre – voir, Art du Vitrail: Matériaux et Méthodes – une des raisons pour lesquelles il a prospéré à l’époque de l’architecture romane lorsque la demande de vitraux a monté en flèche. L’émaillage moderne est principalement illustré par les exquis œufs de Pâques Fabergé fournis aux Romanov de Saint-Pétersbourg. L’émail a été utilisé pour embellir une large gamme d’objets en métal, notamment: des armes et des pièges équestres; des objets domestiques tels que des miroirs et des vases, des objets ecclésiastiques, y compris des reliquaires, des écrans d’autel, des cercueils, des calices et des crosiers; articles de salon, tels que des objets de décoration, des tabatières, des bouteilles, des chandeliers, des étuis et des dés à coudre.
Matériaux et méthodes
Faire de l’émail
L’émail est un composé de sable ou de silex, de plomb rouge, de soda ou de potasse. Ces matériaux sont fondus ensemble sous une chaleur intense, ce qui donne un verre presque transparent (appelé flux, fritte ou fondant), marqué par une très légère teinte bleue ou verte. La dureté et donc la durabilité de cette substance varient en fonction des proportions de ses composants. Ce flux transparent est la base à partir de laquelle sont fabriqués tous les émaux colorés (et les émaux opaques). L’émail coloré est fabriqué en ajoutant l’un des nombreux oxydes métalliques au fondant lorsqu’il est encore en fusion. La brillance de la couleur est généralement régulée en ajustant avec précision les proportions des autres ingrédients. L’émail bleu turquoise, par exemple, est créé en ajoutant de l’oxyde de cuivre noir à une grande quantité de carbonate de soude. L’émail opaque est fabriqué en ajoutant du calx – un mélange d’étain et de plomb calciné.
Fusion de l’émail et du métal
En règle générale, l’émail fondu est versé sur une dalle où il se solidifie en carrés de 10 à 13 centimètres (4 à 5 pouces) de diamètre environ. Ces gâteaux sont ensuite broyés en une poudre fine puis lavés. La surface de l’objet métallique à émailler est soigneusement nettoyée avant d’être enduite de poudre d’émail humide, puis séchée. L’ensemble est ensuite chauffé dans un four ou un four jusqu’à ce que la poudre fonde et fusionne avec le métal. Il est ensuite retiré et laissé refroidir.
Techniques d’émaillage
Les principales méthodes ou styles d’émaillage sont connus sous les noms de: Cloisonné, Plique-à-jour, Champlevé, Basse-taille, Grisaille, Email-peint et Ronde Bosse.
Cloisonné
Dérivé du mot français "cloison", qui signifie compartiment ou cellule, émaillage cloisonné implique la création délicate de compartiments surélevés au-dessus de la surface du métal, qui sont ensuite remplis d’émail vitrifié (ou de pâte) et vitrifiés dans un four. Des exemples célèbres d’émaillages cloisonnés incluent: le celtique Petrie Crown (100 avant notre ère); le Ardagh Chalice (VIIIe / IXe siècle); le triptyque Khakhuli (VIIIe-XIIe siècle; la Vierge dorée d’Essen (Xe siècle); le paravent de style byzantin Pala d’Oro (1100 environ), le triptyque Stavelot (1156) et les œufs de Fabergé.
Plique-à-jour
Dérivé du français pour "ouvert au jour", Plique-à-jour a été conçu pour imiter l’effet visuel de vitrail par l’utilisation d’émaux translucides. L’émail est appliqué de la même manière que le cloisonné, mais les compartiments ne sont pas fermement fixés à la surface métallique. En conséquence, une fois que l’émail a fondu, la surface métallique (généralement de l’aluminium-bronze) peut être enlevée, laissant un réseau de compartiments avec des "parois" métalliques mais pas de "sol". La lumière peut alors briller à travers l’émail transparent à la manière d’un vitrail. C’est cependant une technique notoirement difficile avec des résultats inégaux. L’un des plus beaux exemples de plique-à-jour médiévale est la coupe Mérode (vers 1400), une coupe médiévale en vermeil fabriquée en Bourgogne, en France, pour la famille belge de Mérode. Il se distingue par ses panneaux latéraux, de couverture et de base en émail translucide, réalisés selon la technique de la translucide plique-à-jour.
Champlevé
Contrairement au cloisonné qui utilise des "compartiments" au-dessus de la surface du métal, émaillage champlevé implique la création de compartiments sous la surface. En règle générale, des creux peu profonds sont creusés dans le métal puis remplis d’émail vitreux. Initialement, la technique était principalement appliquée au bronze. Les Celtes, par exemple, étaient des émailleurs de bronze champlevé prolifiques et hautement qualifiés, et leurs œuvres eurent un impact énorme sur art paléochrétien jusqu’au 9ème siècle. Plus tard, pendant l’ère de Art médiéval, les artistes se sont tournés vers l’émaillage champlevé de la plaque de cuivre. Exemples de art chrétien médiéval Les décorations champlevé incluent: le triptyque de Stavelot (1158) et le cercueil de Becket (1180-1190).
Basse-taille
Dérivé du français pour "low-cut", l’émaillage de basse taille implique la création d’un dessin en bas-relief à la surface du métal. Les empreintes peu profondes du motif sont ensuite remplies d’émaux transparents ou translucides qui sont appliqués par phases pour accentuer l’ombrage et améliorer la luminosité des métaux précieux. Un exemple exceptionnel d’émaillage de basse taille au XIVe siècle est la Royal Gold Cup ou Sainte Agnès Cup, actuellement Musée anglais. Fabriqué en or massif, richement décoré d’émail et de perles, il a été conçu par des orfèvres français pour la famille royale française et est considéré comme le chef-d’oeuvre de Gothique international ferronnerie.
Grisaille
Grisaille émaillé – à ne pas confondre peinture en grisaille – implique l’application d’un fond d’émail sombre, généralement bleu ou noir, qui est ensuite recouvert d’une série d’émaux de plus en plus translucides, permettant à l’émailleur de créer une image avec une réelle impression de profondeur, semblable à un bas-relief. La technique de la grisaille était une spécialité de Limoges à l’époque des Art de la Renaissance en Europe.
Email peint
Dérivée du français pour "émail peint", la technique dite de l’émail-peint est apparue en France lors du passage de l’art gothique aux nouveaux idéaux de la Renaissance italienne. Il s’agissait d’utiliser de l’émail comme s’il s’agissait de peinture et d’une tôle comme s’il s’agissait d’une toile. Tout d’abord, la tôle (généralement constituée de plaque de cuivre) a été revêtue des deux côtés d’émail blanc ou de couleur pastel et cuite. Une image a ensuite été peinte sur le devant de la feuille avec des émaux colorés et un pinceau. Des couches supplémentaires d’émail coloré ont été ajoutées, chacune cuite séparément. Enfin, un certain nombre de faits saillants en matériaux vitrificables finement broyés pigments de couleur ont été appliqués au pinceau. L’un des grands représentants de l’émail peint était Jean fouquet (1420-81), l’un des principaux peintres français du 15ème siècle. La méthode a été développée à Limoges au cours du 17ème siècle.
Ronde Bosse
La technique de l’émaillage en bosse Ronde tire son nom du mot français "pour la ronde" et est également appelée "émail incrusté". C’est une forme d’émaillage tridimensionnelle qui s’applique aux formes arrondies en haut relief. Ce processus complexe a été utilisé à l’origine pour le petit or sculpture et des ornements à l’ère de Art gothique et la période de la Renaissance suivante. La salière maniériste Cellini (Saliera) (1543), en ivoire, or laminé et émail vitreux, de l’artiste maniériste italien Benvenuto Cellini, est l’un des exemples les plus célèbres de "ronde-bosse". Un autre est le Saint-Épine Reliquaire (c.1393) conçu à Paris pour Jean, duc de Berry, pour abriter un fragment de la couronne d’épines biblique. Fabriqué en or et décoré de saphir, de rubis, de cristal de roche et de perles, il utilise la technique de l’émaillage en ronde bosse pour créer près de trente figures à trois dimensions, la plupart en émail blanc.
Origines et Histoire
Le plus ancien exemple d’émaillage (par opposition aux incrustations cloisonnées de pierres précieuses, dont le plus ancien exemple connu provient de Art égyptien vers 1890 avant notre ère) remonte à Art mycénien du 13ème siècle avant notre ère. Il se compose de six bagues en or (1230-1050 av. J.-C.) ornées d’émail cloisonné, découvertes en 1952 dans des tombes fouillées à Kouklia, Chypre, par l’archéologue britannique GRH Wright. Kouklia est un petit village du sud de Chypre situé sur le site du vieux Paphos, ville d’une grande importance à l’époque de Antiquité classique en Méditerranée orientale. Un peu plus tard, Wright découvrit le célèbre Sceptre d’or royal (environ 1050) – orné d’émail cloisonné blanc, bleu et violet – d’une tombe à Kourion, un autre village chypriote. Des essais ont montré que l’émail des bagues était fait de fragments de verre coloré – une technique précurseur de l’émail véritable – alors que le sceptre aurait été fabriqué à l’aide d’un véritable émail.
Les exemples suivants d’émail vitrifié (émail bleu et blanc entouré d’un filigrane d’or) proviennent de Art grec du 6ème siècle avant notre ère (voir aussi Métal Antique Grec), plus de 400 ans plus tard. Pourquoi cette méthode n’a-t-elle pas été transmise beaucoup plus tôt par les orfèvres mycéniens aux artistes grecs? Cela n’est pas clair. En tout état de cause, vers 250 avant notre ère, la technique s’était répandue dans le Caucase et en Europe occidentale, où elle était une caractéristique de Art de la bijouterie celtique (voir également La Tene culture celtique) qui était réputé pour ses émaux rouges et ses pièges à chevaux émaillés. Un excellent exemple de Art celtique La couronne de Petrie (environ 100 ans avant notre ère) est décorée avec de l’émail.
L’émaillage était également connu pour Art persan ancien de l’époque sassanide (226-650 de notre ère). Connu sous le nom de Meenakari, il utilisait des émaux très colorés pour remplir des motifs incisés réalisés sur de l’or.
Au cours de l’empire romain d’Occident, les émaux étaient principalement entretenus sur des territoires anciennement occupés par des Celtes – voir: Art celtique de l’empire romain. En Orient, la technique a été largement adoptée dans Art byzantin (vers 400-1200) par des orfèvres à Constantinople, responsables d’un certain nombre de développements importants faisant appel à la technique du cloisonné appliquée à l’or. En 1100, les émailleurs byzantins étaient connus dans le monde entier pour leurs chefs-d’œuvre, dont une gamme de scènes miniatures délicates décorées d’émaux brillamment colorés. L’un des plus grands exemples de l’artisanat byzantin est l’écran de l’autel "Pala d’Oro" (vers 1155) situé dans la cathédrale Saint-Marc de Venise, qui a été transporté de Constantinople à Venise vers 1105.
Art chrétien byzantin a été largement imité par les émailleurs de l’Europe occidentale. Le célèbre juif anglais Alfred Jewel, commandé par le roi Alfred le Grand au IXe siècle, révèle des traces évidentes d’influence byzantine, de même qu’une grande partie de la ferronnerie produite à Aix-la-Chapelle à l’époque de Art carolingien (c.750-900). Pendant la période de Art ottonien (env. 900-1050), l’émail cloisonné à l’or fleurit à Essen et à Trèves en Rhénanie et dans l’est de la France – voir, par exemple, la Vierge dorée d’Essen (env. 980) dans le Trésor de la cathédrale d’Essen.
Avec la transition de Art roman au plus expressif style gothique Au XIIe siècle, l’émaillage cloisonné a été remplacé par la méthode du champlevé utilisé pour décorer les métaux de base tels que le bronze ou le cuivre. Champlevé a été défendu avant tout par l’école de Art mosan qui a grandi autour de Liège dans la Belgique actuelle, ainsi que par des émailleurs à Limoges et le long du Rhin. Parmi les orfèvres exceptionnels de l’école mosane Godefroid de Claire (c.1100-73) et Nicolas de Verdun (c.1156-1232).
Au cours de la seconde moitié du XIIIe siècle, les objets en or et en argent ont été à nouveau décorés avec de l’émail, mais selon une nouvelle technique appelée «basse taille». Cette technique a été portée à de nouveaux sommets dans le Trecento par artistes proto-renaissance à Sienne et à Florence. L’âge d’or de l’émaillage de basse taille s’est conclu avec le début de la Renaissance italienne, bien qu’elle ait perduré jusqu’en 1650 en Espagne et dans certaines villes du sud de l’Allemagne.
Pendant ce temps, l’art de décorer le métal avec de l’émail s’était répandu de Constantinople à travers le Moyen-Orient, où il avait été repris par Art islamique et transporté en Chine par la route de la soie. Art de la dynastie Ming (1368-1644) en particulier a été noté pour son émail remarquable, même si le processus est resté une caractéristique populaire des deux Art chinois et Art japonais jusqu’au 19ème siècle.
Pendant l’ère de art moderne (à partir de 1850 environ), l’émaillage s’épanouit particulièrement au tournant du siècle, grâce au travail artisanal exquis impliqué dans la production des œufs de Fabergé pour la cour royale des Romanov. L’émail décoratif était également une caractéristique de la Mouvement Art Nouveau (c.1890-1914).
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