Caméra Degli Sposi Frescoes, Andrea Mantegna:
interprétation, analyse Automatique traduire

Oculus de plafond dans le
Caméra Degli Sposi.
Par Andrea Mantegna.
Considéré comme l’un des
Les plus belles peintures de tous les temps.
Notez le raccourci.

La description

Artiste : Andrea Mantegna (c.1431-1506)
Moyen : Peinture fresque
Genre : Portraits Renaissance
Mouvement : Art de la Renaissance
Lieu : Palazzo Ducale, Mantoue.

Pour d’autres images importantes, voir: Tableaux célèbres analysés .

La cour de Gonzaga
Cette fresque est une autre
merveilleux travail du
Renaissance italienne.

Appréciation d’art
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Comment apprécier les peintures.

L’un des exemples les plus célèbres de Art de la première Renaissance, le plafond et peinture murale dans la Camera degli Sposi (salle des époux) située au Palazzo Ducale de Mantoue, a été exécutée par le peintre natif de Padoue, Andrea Mantegna. Gagnant le salaire étonnamment élevé de 180 ducats par an en tant que peintre de la cour de Ludovico Gonzaga (1412-78), duc de Mantoue – une somme qui témoigne de sa réputation Peinture début Renaissance et peut-être le meilleur artiste italien du XVe siècle en dehors de Florence – Mantegna a été le premier peintre à avoir une véritable réputation d’être résident de Mantoue, où il a passé 46 ans de sa vie au service de Ludovico et de ses successeurs. La Camera degli Sposi était une salle de réception relativement petite située dans la tour nord du Castel San Giorgio, qui fait partie du palais ducal, qui – pour des raisons inconnues – a été renommée plus tard Chambre des époux. Il s’appelle aussi, plus précisément, l’ appareil photo Picta (salle peinte), et les fresques illusoires de Mantegna l’ont transformée en couleurs et en espace supplémentaire, en utilisant trompe l’oeil technique de peinture dite quadrature . En effet, ses images semblent étendre la Camera Picta à travers le plafond et le ciel, et à travers les murs de chaque côté, sur une terrasse et un paysage.

Contexte

Par rapport à la richesse fabuleuse du Famille Médicis de Florence, le revenu de la famille Gonzaga était quelque peu limité. Bien que souverains de Mantoue (petit État indépendant du nord de l’Italie) depuis 1328, leurs terres dans la plaine de Lombardie se comparaient très défavorablement à celles d’États comme Venise et Milan. Le pape Pie II l’a décrit en 1460 comme "marécageux et malsain… tout ce que vous pouvez entendre, ce sont les grenouilles." À son arrivée au pouvoir en 1444, le marquis Ludovico Gonzaga décida de remédier à tout cela et de donner à Mantoue une réputation appropriée. Il a drainé les marais, amélioré la architecture et a fait tout ce qui était en son pouvoir pour attirer les meilleurs peintres, sculpteurs et architectes à sa cour. Il a réussi à attirer deux des meilleurs Artistes de la première Renaissance – à savoir Leon Battista Alberti (1404-72), qui lui conçut des églises à la manière des temples grecs, et Andrea Mantegna, qui devint son peintre de cour. En fait, outre le salaire élevé, la véritable raison pour laquelle Mantegna a accepté de venir à Mantoue était probablement la compréhension de Ludovico peinture d’art, son appréciation des techniques de la Renaissance telles que perspective linéaire, raccourcissement et clair – obscur, et sa volonté de dépenser de l’argent sur le meilleur pigments de couleur comme la feuille d’or et le lapis-lazuli. Comme preuve de ses efforts, peu de temps après la mort de Ludovico en 1478, Lorenzo de’Medici – probablement le plus grand de toute la Renaissance collectionneurs d’art – a effectué une visite spéciale à Mantoue pour admirer ses œuvres. Un marais aux grenouilles avait fait naître une ville dont la renommée s’était répandue dans toute l’Italie en l’espace de 20 ans.

Le palais ducal

Composé de nombreux bâtiments, reliés par des galeries et d’autres couloirs et entouré de jardins, le Palazzo Ducale di Mantova comprend plus de 500 salles et a servi de résidence royale à la famille Gonzaga au pouvoir pendant près de quatre siècles (1328-1707). Bien que mieux connu pour les fresques de Mantegna dans la Camera degli Sposi, le palais abrite un large éventail d’autres éléments décoratifs et architecturaux. Il est maintenant préservé en tant que musée.

Fresques à la caméra degli Sposi

Deux des murs seulement sont décorés d’images narratives: le mur nord avec un portrait de groupe de la famille Gonzaga, connu sous le nom de The Court Scene ; et le mur ouest avec The Meeting et deux autres scènes. Les murs sud et est sont décorés de draperies d’imitation. Selon une analyse récente, Mantegna a commencé par peindre la fenêtre circulaire du di sotto in su oculus au plafond, avant de passer à la scène de la Cour sur le mur nord, puis les murs est et sud et enfin la scène de la réunion sur le mur ouest. La décoration de la salle a duré environ neuf ans à Mantegna.

Di sotto in su Panneau de plafond

Sur le plafond voûté de cette petite pièce carrée se trouve la célèbre fenêtre circulaire, ou oculus, que Mantegna a utilisée pour créer l’illusion d’un espace peint avec une vue dégagée vers le ciel pour la première fois de l’histoire de l’art occidental. L’ouverture est circonscrite par une balustrade au-dessus de laquelle se penchent des putti espiègles, des figures humaines et des animaux et les regardent. Ce panneau de plafond di sotto in su utilise raccourcir placer le spectateur dans une position bien en dessous du tableau – une perspective qui a été imitée par les artistes ultérieurs, en particulier pendant la Baroque ère. Les nervures du plafond et les losanges décoratifs sont peints pour simuler le marbre, tandis que les fonds des espaces triangulaires situés aux extrémités du plafond sont peints pour ressembler à des mosaïques, un dispositif que Raphael a utilisé plus tard Chambres Raphaël au Vatican.

La cour de Gonzaga: mur nord

La fresque murale intitulée Le tribunal de Gonzaga (La Corte dei Gonzaga) sur le mur nord contient une magnifique image de la famille Gonzaga et de sa cour, notamment de divers courtisans, ainsi qu’un chien de compagnie. Le duc Ludovico, en conversation avec un responsable à gauche de la photo, est habillé de façon informelle, avec sa femme Barbara von Hohenzollern-Brandenburg assise à côté de lui au centre, entourée de ses fils et filles (Paola et Barbara), une infirmière et une femme naine. Ce travail remarquable, l’un des plus grands portraits du 15ème siècle, contient un récit important, à savoir la livraison d’une lettre importante, que Ludovico tient dans ses mains. Le jeune homme blond à la droite du groupe avec un poignard à la taille est Rodolfo Gonzaga.

La réunion: le mur ouest

La fresque connue sous le nom de The Meeting (L’Incontro) sur le mur ouest de la Camera degli Sposi montre Ludovico en costume officiel en réunion officielle avec son fils Francesco Gonzaga, après son élévation au rang de cardinal en 1462. Également présent, le Saint-Romain L’empereur Frédéric III et Christian Ier du Danemark. Étant donné l’âge réel de son fils (17 ans) à l’époque, la scène représentée est sans doute une version idéalisée de la réunion historique. La lettre de Ludovico sur le tableau de la Cour de Gonzaga sur le mur nord est censée représenter l’arrivée de nouvelles concernant la nomination de Francesco Gonzaga au poste de cardinal.

Draperie d’or: murs sud / est

Les murs sud et est de la Camera degli Sposi n’ont pas d’images narratives. Ceux-ci sont décorés avec des rideaux en brocart d’or. Pour atteindre cet effet, Ludovico a acheté au total 14 000 feuilles de feuilles d’or au début de 1474.

Sommaire

Reconnu pour son approche sculpturale de l’art figuratif, l’œuvre individuelle la plus célèbre de Mantegna est l’illusion peinture à la tempera Lamentation sur le Christ mort (environ 1470-80, Milan). Ses fresques en trompe-l’œil dans la Camera degli Sposi se rangent aux côtés du Fresques de la chapelle Brancacci (1424-8) de Masaccio, comme certains des plus grandes peintures de la Renaissance du 15ème siècle ) quattrocento ) art.

Autres peintures de la début de la Renaissance analysées

Tommaso Masaccio (1401-28)
Sainte Trinité (1428) Santa Maria Novella, Florence.

Piero Della Francesca (1415-92)
Flagellation du christ (1450-60) Galleria Nazionale delle Marche, Urbino.

Andrea Mantegna (1431-1506)
Lamentation sur le Christ mort (1470-80) Pinacothèque de Brera, Milan.

Sandro Botticelli (1445-1510)
La Primavera (1482-3) Galerie des Offices, Florence.
Naissance de Vénus (1484-6) Uffizi.

Léonard de Vinci (1452-1519)
Vierge des Rochers (1483-5) huile sur panneau, musée du Louvre, Paris.
Dame avec une hermine (Portrait de Cecilia Gallerani) (1490) Musée Czartoryski.
Le dernier souper (1495–98) Tempera / huile, Santa Maria delle Grazie, Milan.