Fille au chapeau rouge, Jan Vermeer:
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Fille avec un chapeau rouge
Jan Vermeer, le chef de la
le Delft Artistes réalistes hollandais.
Il est considéré comme l’un des
Les plus belles peintures de tous les temps.

La description

Artiste : Jan Vermeer (1632-75)
Medium : huile sur panneau de bois
Genre : Peinture de genre réaliste néerlandaise
Mouvement : Peinture hollandaise du 17ème siècle
Lieu : Galerie nationale d’art, Washington DC.

Pour plus de chefs-d’œuvre, voir: Tableaux célèbres analysés .

Éducation artistique
Apprécier des peintres comme
le réaliste néerlandais Vermeer,
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Évaluation de l’art:
Comment apprécier l’art
et aussi:
Comment apprécier les peintures.

Que ce soit traité comme peinture de genre – en accord avec son oeuvre générale – ou comme portrait d’art, cette petite peinture à l’huile de 9 x 7 pouces, réalisée par l’artiste de Delft, Jan Vermeer, est souvent associée à Fille avec une flûte (vers 1666), également présentée à la National Gallery of Art, à Washington. Les deux œuvres sont très petites, les deux partagent certaines similitudes stylistiques, et ils sont les seuls connus peintures sur panneaux par l’artiste, dont les autres œuvres sont toutes peintes sur toile. En outre, ils semblent présenter le même modèle. En ce qui concerne la provenance, leur contenu est conforme à la description ("tête en costume antique") des articles 39 et 40 du catalogue de la vente de 1696 Vermeer, tandis que leur prix exceptionnellement bas (17 florins) est évocateur de leur petite taille.. La fille au chapeau rouge fut ensuite achetée par le baron Louis Marie Atthalin (1784-1856) à l’hôtel de Bouillon, à Paris, en 1822. Elle fut transmise par la famille jusqu’à ce qu’elle soit vendue par le marchand d’art new-yorkais Knoedler & Co. Andrew W. Mellon, qui passa pour la National Gallery of Art en 1937. Knoedler & Co, qui vendait une fille avec une flûte, avait également vendu Soldat et une fille qui rit (c.1658) au collectionneur américain HC Frick en 1911.

Controverse

Largement en raison du fait qu’il a été peint sur un panneau en bois, plutôt que sur sa toile habituelle, les spécialistes de l’art ont mis en doute l’authenticité de Fille au chapeau rouge et de Fille à la flûte. Certains ont même suggéré qu’ils avaient été peints par un faussaire français au début du 19ème siècle. Cependant, il est presque certain que Vermeer a utilisé des panneaux et des toiles dans son travail, du moins vers la fin de sa vie. L’inventaire pièce par pièce de sa maison datant de 1676, peu après sa mort, recensait six panneaux et dix toiles, ainsi que deux chevalets et trois palettes. La nature de la liste indique clairement qu’il s’agissait de matériel de peinture. Dans tous les cas, utiliser un panneau comme fond, au lieu de toile, convient parfaitement pour un très petit tableau où la précision est essentielle. (Pour un portrait légèrement plus grand sur toile de Vermeer, voir Une fille avec une boucle d’oreille (c.1664-6) Mauritshuis, La Haye.)

Analyse Dendrologique

En outre, une analyse dendrologique sur l’âge du bois a permis de déterminer de manière concluante que le panneau utilisé pour Fille à la flûte date du milieu de la nuit. Baroque hollandais période (c.1650). Étant donné ses ressemblances étroites avec Fille au chapeau rouge (ainsi que la cohérence susmentionnée avec les articles 39 et 40 de l’importante vente aux enchères Vermeer de 1696), cette dernière semblerait également dater de la même période. Cette opinion est corroborée par d’autres facteurs: d’abord, plusieurs spécialistes ont examiné le rendu de la tapisserie à l’arrière-plan de Jeune fille au chapeau rouge et ont constaté qu’elle se compare avantageusement aux types flamands connus de la fin du XVIe siècle; deuxièmement, la pose du modèle, sinon la chaise, est similaire à celle utilisée par Frans Hals dans plusieurs de ses portraits, dont certains dans les années 1660 – si cela a été délibérément "copié" par un faussaire du 19ème siècle, pourquoi avoir choisi un médium étrange comme un panneau?; troisième fille au chapeau rouge était au moins la troisième peinture à l’huile attribuer à Vermeer, après Fille avec une flûte et un soldat et une fille qui rit, de passer entre les mains du marchand d’art de New York, Knoedler & Co – on aurait pu penser qu’ils en sauraient assez sur l’artiste pour se faire une idée précise du tableau provenance.

Les divergences restent

Par ailleurs, certaines divergences stylistiques subsistent, telles que le fait que les fleurons en forme de tête de lion de la chaise tournent dans le mauvais sens et que l’œuvre semble avoir été peinte sur un portrait d’un homme de Rembrandtesque. Ces facteurs ont amené certains historiens de l’art à penser que, même s’il existait peut-être des raisons stylistiques de le placer près de Vermeer et probablement dans son propre studio, Girl with a Red Hat n’avait peut-être pas été entièrement et exclusivement peinte par Vermeer lui-même. Le problème est – si le La peinture est de l’atelier de Vermeer, mais pas entièrement de sa propre main, qui l’a peint? La question est difficile, notamment parce qu’il n’y a aucune preuve que Vermeer ait jamais eu un apprenti ou un élève. Au contraire, ses méthodes de travail particulières semblent empêcher la formation appropriée des étudiants. La seule possibilité est qu’un de ses enfants ait été formé d’abord pour aider puis pour suivre son père dans l’exercice de sa profession. À la mort de Vermeer en 1675, Vermeer laissa huit enfants mineurs et trois enfants majeurs. Il est possible que la personne qui a peint (ou complété) cette image provienne de l’ancien groupe puisqu’il n’existe aucun cas où un autre Vermeer aurait terminé sa formation et serait entré dans la guilde des artistes de Delft. En tout état de cause, la peinture est un exemple saisissant de Réalisme hollandais du 17ème siècle.

Caractéristiques

Malgré sa taille, Jeune fille au chapeau rouge a un impact visuel immense, une coloration puissante et audacieuse. Placé au premier plan de la photo, le sujet est habillé de manière exotique avec des lèvres légèrement écartées. Son chapeau extravagant à plumes et son drapé bleu luxuriant sont exceptionnellement flamboyants pour la galerie de sujets habituels de Vermeer, et leur riche Couleur Le schéma est soigneusement mis en contraste avec un fond en sourdine qui sert à souligner le sentiment théâtral global de l’œuvre. Son chapeau est peint dans une teinte dense de pourpre, recouverte de touches de vermillon semi-transparent pour les plumes qui attirent la lumière. Un foulard blanc brillant est inclus pour attirer l’attention sur son visage, bien que le large bord du chapeau jette une ombre sur la plus grande partie de son visage, ne laissant que sa joue gauche illuminée, sous son œil, pour renforcer notre curiosité. Le motif des plis de la draperie a été reproduit avec le même type de travail au pinceau fluide que celui de La dentellière (vers 1869, musée du Louvre, Paris), qui comporte également une source de lumière similaire. Girl with a Red Hat répète la position générale du bras dans Girl with a Flute, bien que la gardienne s’appuie sur son bras droit au lieu du bras gauche. Le dossier de la chaise est orné de têtes et de bagues de lions.

Chambre noire

La Fille au chapeau rouge se caractérise par de superbes reflets jaunes le long des crêtes du drap bleu et par un pointillisme éblouissant de points blancs sur le nez, la joue et le foulard, ce qui en fait l’un des plus grandes peintures de genre de sa taille. La précision visuelle surprenante de cette peinture minuscule a été attribuée à l’utilisation de la camera obscura par Vermeer, ce qui amène également le sujet au premier plan à prendre une taille inattendue. Vermeer était un ami du scientifique Antony van Leeuwenhoek (1632-1723), célèbre pour son travail avec les instruments d’optique, et c’est peut-être un intérêt pour l’optique qui les a réunis. Van Leeuwenhoek devint plus tard exécuteur testamentaire de la succession de Vermeer.