Stefano Maderno:
Sculpteur Baroque, Biographie Automatique traduire

Le sculpteur Stefano Maderno était l’un des plus grands Artistes baroques italiens à Rome avant l’ascension du Bernin. On lui attribue le lissage de la transition entre Maniérisme et Art baroque. Malheureusement, très peu de sculptures de Maderno ont survécu et sa renommée repose principalement sur une seule œuvre de Art chrétien – la sculpture naturaliste en marbre de Sainte Cécile dans l’église Santa Cecilia in Trastevere (1599-1600). Le travail est devenu une contre-déclaration classique aux complexités du maniérisme, qu’il a contré par sa silhouette simple et radicale et sa pose austère. Comparez par exemple cette statue aux lignes théâtrales de sainte Thérèse de Bernini (1598-1680) et le Santa Rosa de Lima de Melchiorre Caffa (1635-67).

Jeunesse

On sait très peu de choses sur la vie de Maderno, même le lieu de sa naissance est contesté. Une possibilité est qu’il vienne de Capolago (Suisse italienne). Son frère était probablement le sculpteur et architecte Carlo Maderno (1556-1629), lui aussi originaire de la région.

Il est donc probable que Stefano ait appris le premier art de la sculpture en aidant son oncle, qui possédait un atelier à Rome, en coupeur de marbre. Son frère Carlo a rapidement décoré et dessiné ses propres commandes et Stefano avait tendance à suivre là où Carlo était allé. Stefano a commencé par copier des sculptures antiques et a rapidement lancé des pièces très réputées sculpture en bronze. En outre, il a pu étudier les plus grands exemples de Sculpture Renaissance italienne de première main, y compris des œuvres de Donatello (1386-1466), Andrea del Verrocchio (1435-88) et le grand Michel-Ange (1475-1564).

C’est cependant grâce à cette habileté incomparable à copier des sculptures de l’antiquité classique que Maderno obtint (à l’âge de 23 ans seulement) la commission papale qui lui assurerait une place de choix. histoire de la sculpture.

Statue en marbre de Sainte Cécile

Le corps de sainte Cécile a été découvert par le pape Pascal Ier (IVe siècle) dans la catacombe de Saint-Calliste et a été transféré dans le Trastevere à Rome. Le corps gisait jusqu’à la réouverture de la tombe en 1599. Le corps était toujours intact et non corrompu. Le pape Clément VI a convoqué Maderno à l’église pour qu’elle regarde le corps avant qu’il ne soit inhumé, afin de le reproduire.

On pense que la statue allongée ultérieure de Stefano est une image fidèle: il représente le petit corps délicat qui se trouve face contre terre, les genoux rapprochés et la tête recouverte d’un voile. La sculpture est tellement vivante que le spectateur a à peine besoin de lire le témoignage du sculpteur sur le socle. Stefano a pour objectif d’engager directement le spectateur dans cette œuvre d’art, le corps a toujours l’air chaud tandis qu’une marque sur le cou indique le coup de hache qui a mis fin à sa jeune vie. Cette méthode d’engager le spectateur et de susciter des émotions devait être perfectionnée par Bernini et Caravaggio dans les années à venir.

Travaux matures

La sculpture de sainte Cécile a fermement établi la réputation de Maderno à son époque et en 1607, il a été élu à l’Accademia di San Luca, la Académie des Beaux-Arts de Rome. Ce faisant, il devint le principal sculpteur de sa génération à Rome, travaillant sur la ligne de démarcation entre le maniérisme et le baroque et ne rivalisant à son apogée que par Camillo Mariani. Parmi les autres commandes importantes qu’il a effectuées, citons: sculpture en marbre de Prudence pour la tombe du cardinal Alessandrino (église Santa Maria sopra Minerva, Rome); le marbre à grande échelle sculpture en relief de Rodolphe II attaquant les Turcs pour le tombeau du pape Paul V (1608 – 1515, église Santa Maria Maggiore); de moindre importance est la statue de saint Charles Borromée dans l’église de Saint Laurent à Damaso; le statue de Saint-Pierre pour la façade du Palazzo del Quirinale à Rome; les figures décoratives de putti dans la chapelle Sixtine de Santa Maria Maggiore; et les figures inclinables de Paix et Justice pour le retable à l’église de Santa Maria della Pace.

L’une des rares sculptures de Maderno hors d’Italie est la petite statuette en bronze Hercule et Antée (1622-1625, Cincinnati Museum of Art). En outre, un certain nombre d’œuvres en terre cuite de Maderno sont exposées à l’Ermitage de Saint-Pétersbourg, provenant de la collection vénitienne d’Abate Filippo Farsetti, qui les a vendues au tsar Paul Ier et au tsar Alexandre Ier de Russie entre 1800 et 180. Les terres cuites de l’Ermitage comprennent des copies de Laocoon et ses fils et l’ Hercule Farnèse.

Note sur l’appréciation de la sculpture
Pour apprendre à juger des artistes comme le sculpteur maniériste italien Stefano Maderno, voir: Comment apprécier la sculpture. Pour les travaux ultérieurs, s’il vous plaît voir: Comment apprécier la sculpture moderne.

Dernières années

Dans les années 1630, le comte Gaspare Rivaldi, un fidèle mécène, voulut récompenser Stefano et le nomma ainsi à un poste lucratif dans l’administration fiscale. Malheureusement, Stefano est devenu tellement impliqué dans son nouveau travail qu’il a complètement cessé de travailler sur son art. Il est mort à Rome en 1636.

La renommée durable de Maderno repose fermement sur sa statue de Sainte Cécile, mais sa renommée contemporaine s’est rapidement estompée avec la transition de l’étoile montante de Bernini.